Варвар

А ведь мог получиться шикарный психологический триллер...
Вот начало очень способствовало тому, чтобы получить в итоге очень хорошую камерную картину про довольно ущербные поступки сомнительных личностей и к чему всё может привести. Но постановщик и вся команда не дожали. В результате появился очень один неровный фильм, где автор опять же устал к финалу держать планку...

Первая треть очень завлекает. Одинокая девушка и парень вынуждены ночевать в одном доме волею безалаберности арендной службы. Уже одно это предложение и зачин рождает кучу психологических ситуаций. А дальше ещё больше - секретный подвал с довольно жуткими секретами. И вот тут сюжет ушёл к Джастину Лонгу и его типичной дёрганой игре. Он умеет изобразить напряжение и ужас, но временами сюжетные кульбиты не позволяют в должное мере поверить в обстановку. Может в такие моменты любой человек поступил бы также в духе Джастина Лонга. Но тут уже вызывают смех познания биологии у постановщиков. Вместо психологической картины получаем очередное недополотно про очередного неубиваемого маньяка... Всё похоже сводится в Голливуде к неубиваемым маньякам - триллеры, научная фантастика, ужасы, комедии, фарсы и т.д. с т.п. Очень не даёт свободно и рационально мыслить разным постановщикам кинопрошлое про всяких Крюгеров, Майерсов, Фурхизов и т.д.

Да и эпизод из прошлого откровенно лишний с учётом вводной от одного местного жителя. Кучу средств пустили на откровенно ненужный момент - да, было красиво, но фильму это ровным счётом ничего не добавило.

Очень жаль, что постановщик увёл такой шикарный зачин для психологического триллера к банальному рубилову с маньяком. Но всё равно фильм посмотреть можно - временами действительно напряжённо, но потом и смех и грех...

Варвар от Зака Креггера — хоррор об обратной стороне материнской любви и размышление об истинных монстрах настоящего
Этот хоррор совсем не о заброшенном доме. Это не о призраках прошлого. И вовсе не про монстров Детройта. Хотя формально сюжет кружится как раз вокруг этих, уже ставших скучными штампов. В этой ленте все решают детали, которые и возводят эту ленту в нечто куда более значимое, нежели жанровая зарисовка.

Итак. Вместо заточения - забота. Вместо пытки - гигантская бутылочка с соской, протянутая морщинистыми руками. Но есть и возможность перехода на следующий уровень - кормление грудью. Не совсем похоже на насилие, не правда ли? Выходит, что вещи вовсе не такие как кажутся?

И это лишь начало. Мы получаем вполне себе реалистичный взгляд на современное общество. Мир, в котором мужчина в одночасье может оказаться изгоем лишь по причине обвинения в сексуальном насилии. Доказательства уже мало кого волнуют. И в то же самое время, в той же самой реальности, служитель полиции может попросту ничего не предпринять после заявлений женщины о том, что ее пытались убить и держали взаперти. Это ли не настоящий хоррор?

А ситуация, при которой мужчина делает подлость, а потом весьма корректно и благопристойно извиняется? Тем более, что номинально он на стороне добра, ибо вроде и противостоит злу... Чем не парадокс? Но ведь эти моменты и возвышают картину. Зак Креггер тонко отмечает - ныне нравы изменились. Сегодня, когда незнакомые мужчина и женщина проводят ночь вдвоем они оба полны напряжения. Вполне понятный флирт и притяжение тел сталкиваются с осторожностью. Нет доверия, нет беззаботности.

Раньше было лучше? Вспомните как было при Рейгане? И трава тогда была зеленее. Зак Креггер будто перехватывает эту линию размышлений и переносит нас ненадолго в те, кажущиеся теплыми, восьмидесятые. Именно для этого и приглашен в картину мрачный Ричард Брейк. И случайности тут нет. Корни нынешних трагедий Креггер пытается искать как раз лет сорок назад.

Так мы получаем вполне себе иносказательное, но при этом содержательное художественное высказывание о непростом настоящем. Креггер затрагивает самые злободневные вопросы нынешней повестки, затрагивающие прежде всего безопасность, семью, отношения между мужчиной и женщиной. Так финальное столкновение приведет нас к апофеозу, вместо ритуального для кинематографа уничтожения монстра зрителю придется размышлять о природе Добра и Зла. При этом, автор кажется чуть насмехается над теми, кто еще с придыханием слушает сказки о Салемских ведьмах и верит в дома с привидениями. Есть ныне вещи пострашнее и они рядом...

В техническом аспекте я бы отметил сложную структуру ленты. Три значимых актера попеременно берут бразды правления и солируют. И Билл Скарсгард, и Джорджина Кэмпбелл, и Джастин Лонг попеременно забирают без остатка все внимание зрителя. Повествование каждый раз будто начинается заново, что ни в коей мере не препятствует увлекательности ленты.

7 из 10

Хорошее начало плохого фильма
'Заканчивать трудно. Любая обезьяна с клавиатурой может выдать начало, но концовки невыносимы.'

Эта цитата из настоящего финала сериала 'Сверхъестественное' как никогда полно описывает мое впечатление об этом фильме, как бы иронично она не звучала в самом сериале.

У режиссера была интересная задумка.

Как завести зрителя туда, куда он хочет.

Как заставить думать о том, о чем подумали все, кто смотрел больше одного фильма в своей жизни (особенно учитывая идеальный каст под роль Кита).

И как удивить зрителей очередного триллера про женщину и странного мужчину в одном доме, с названием 'Варвар'.

Но к сожалению после 43 минуты фильма начались не титры под веселую музыку, да такая концовка бы оставила всех зрителей в восторге, но нам нужен хронометраж.

Поэтому если первая половина - это лучший триллер который я смотрел за последние полгода, вторая половина - это худшее произведение в принципе, что-то среднее между трешаком и комедией. Тут обваливается все - сюжет (предыстория с одной сценой - зачем, для кого, как будто размах был под сериал, а не фильм), логичность повествования (житель района о всем знает, но никому не докладывает или ему никто не верит и не проверяет, а ему видимо норм вот так жить), приправленное легкой повесткой про бесполезных, тупых или попросту отвратительных мужчин, причем всех мастей (сцена с полицией - очень тупая, нужно было придумать что-то другое).

Отдельно хочу отметить отличную операторскую работу и неплохую игру актеров.

5 из 10

Крепкий безжалостный наполовину камерный американский хоррор, собравший в мировом прокате в десять раз больше своего скромного четырехмиллионного бюджета. Снятый по собственному сценарию полноценный режиссерский дебют некоего Зака Креггера — создателя и участника нью-йоркского скетч-коллектива «Самые белые парни, которых вы знаете», игравшего в ряде ситкомов и вместе с одним из коллег поставившего ранее несколько спорных комедий. Из довольно удачной концепции о программном сбое приложений по аренде Креггер толково выстраивает пугающую галерею различных воплощений абьюза, плотно наполненную отлично работающими скримерами и удерживающую внимание до конца.

Джорджина Кэмпбелл из эпизода «Повесь диджея» ЧЕРНОГО ЗЕРКАЛА и новый ВОРОН Билл Скарсгаард демонстрируют приятную химию в открывающих сценах неловкого знакомства, причем последний, попавший сюда благодаря продюсерам серии ОНО, непривычным для себя образом не выглядит как ловко маскирующийся маньяк и по-настоящему вызывает доверие. После БИВНЯ в подобных картинах обязательно должен присутствовать Джастин Лонг, который тоже хорош в своей несколько гротескной психологически сложной роли и тащит в одиночку примерно столько же эпизодов, сколько вышеуказанный дуэт. За атмосферную музыку в духе условного Джорджо Мородера по странному совпадению отвечает дочь Сергея Соловьева и Татьяны Друбич Анна, недавно отметившаяся саундом к МАСТЕРУ И МАРГАРИТЕ.

Повествовательная структура местами кажется слишком «блочной», то есть довольно резко делящейся на сетапы и панчлайны и склонной к неочевидной новеллизации общего действия, ну и с таймингом и вариациями концовок можно, конечно, побороться, хотя итоговая вроде ничего. Наконец, бонусом имеем интересную и потешную инструкцию, как быстро заправлять одеяло. Спасибо, попробую.