Яростная

Фуриоса в поисках Черной вдовы
«Закон — это паутина; крупные мухи сквозь нее прорываются, а мелкие — застревают»

Бальзак

Моя любимая тема — когда Голливуд скребет по сусекам в поисках вдохновения, находит нужное, стирает сумрак и пыль, и выдает нечто оригинальное и свежее. Создатели «Яростной» не скрывают, что вдохновлялись фильмом Боба Рейфелсона «Черная вдова» 1987 года рождения с Терезой Расселл и Деброй Уингер. Но если вы решитесь по(пере)смотреть его перед стартом просмотра сериала, то сразу же заметите насколько далеко авторы 2026 года ушли от первоисточника. Насколько «Черная вдова» сама этому благоволит.

Дело в том, что в фильме 1987 года мало определенности. В завязке известно, что героиня Дебры Уингер замечает некую тенденцию в смертях богатых мужчин, и связывает это с одной таинственной блондинкой в исполнении Терезы Расселл, которая все время уворачивается от взгляда фотокамер. Режиссер и сценарист лишь намекают на общую психологическую травму этих женщин, но ответа не дают, почему каждая из них поступает так, а не иначе, со своей личной жизнью, больше, в одной сцене устами героини Дебры Уингер они над этими теориями посмеиваются, что у каждого поступка должна быть четкая и обоснованная мотивация. Это мышление людей из другой эпохи, эпохи бунта ради бунта, и создатели сериала «Яростная» решили, что эта черная дыра недосказанности отличная мотивация уже для них и их сценарной фантазии.

Чему остались верны авторы 2026 года, так это внешнему сходству героинь прошлого и настоящего. В овале лица и кошачьем разрезе глаз Лолы Петтикрю легко уловить отголоски Терезы Расселл, а Эмми Россам схожа с Деброй Уингер не только внешне, но и по национальности. Совпадение? Возможно. Хорошо, что это сходство не преобладает над здравым смыслом драматургии. Потому что и Лола и Эмми замечательные актрисы, и без параллелей с внешностью отдают себя «Яростной» без остатка. Тот случай, когда ловишь каждую деталь в каждом персонаже, настолько они подлинные. И жаль (да, в очередной раз жаль), что выхода серий приходится ждать так долго.

На данный момент вышло ровно 4 из 8 эпизодов. И все настолько закручено, что понимаешь, что «Черная вдова» 1987 года — это всего лишь нуарный трамплин для глубокого погружения в темные воды современности. Надеюсь, что сценаристы и режиссеры «Яростной» сумеют эту закрученность донести до победного конца и не запутаются сами. Пока что все смотрится очень увлекательно.

Лола Петтикрю играет серийную убийцу пока что с поддельными именами Джинни, Ванесса, Марта, но настоящее ее имя всплывет чуть позже. Она еще не подозревает, что полиция и ФБР напали на ее след, но, кажется, жаждет именно этого. Чтобы ее разгадали. И этого же как раз так хочет бывший коп, а теперь агент ФБР Элис Блэк (Эмми Россам). В этом ей помогает ее бывший напарник по убойному отделу детектив Дэнни Келли (Скут Макнэри), а также возглавляющая отдел по борьбе с насилием Нора Вашингтон (Куинси Тайлер Бернстайн). Все они ребята непростые, со своими семейными, ментальными и карьерными проблемами, но выглядят нескучными, а таких я люблю.

Например, Нора Вашингтон. Мелкая муха, которая попала в паутину закона. Слушать ее одно удовольствие, смесь цинизма, злости, обиды и бескорыстной преданности своему делу. Она цитирует Бальзака и шарит в греческой мифологии, кичится своим умением оставлять работу за порогом, но неизменная чекушка под рукой выдает ее с потрохами.

Отношения Элис Блэк и Дэнни Келли — отдельная песня. Примечательно, что в «Черной вдове» Рейфелсона к героине Дебры Уингер также подкатывал коллега, которого она взвешенно и по-дружески остановила. Создатели «Яростной» решили не останавливаться и подарить мне такого теплого и родного Кар-Вая там, где я меньше всего надеялась его встретить. Кажется обыденность, бывший напарник просит подъехать и дать свое экспертное мнение, место ли это преступления или в этой квартире скончался наркоман? И первое, что делает Макнэри при виде Россам, тушит сигарету пальцами. Нервничает. И понимает, как это глупо. А потом сияет при вопросе, чего же он хочет от героини Россам, повторяет слово «хочу» и задумывается, будто бы прокручивает внутренний волшебный фонарь со своими вариантами ответа на этот, ставший на секунду неловким, вопрос. Личное тонет под грузом общественного, но проникает в моменты, когда герои остаются наедине. Вот Скут взял в руки резинку для волос Россам, пустяк, но кажется, что он за нее искренне переживает, а затем резко эту резинку отбрасывает, потому что вспоминает, что только что развелся, а у Россам на душе и в голове раздрай из-за отношений, в которых над ней издевались. В другом моменте палится сама Россам, когда хочет мотивировать Скута на разговор с влиятельными родственниками убитого и приободряет его фразой, что у него дар влюблять в себя испуганных женщин, но тут же понимает, что эта теория касается и ее, внешне оседает от повисшего в воздухе признания, в то время как Скут сияет. Опять. Будет еще сцена под дождем в машине, когда вот он шанс сказать все напрямую, но авторы «Яростной» то ли намеренно оттягивают этот момент, то ли фиксируют реальность — взрослым людям так тяжело говорить о своих трепетных чувствах.

И это так приятно, что сериал сохраняет частичку пронзительности и лиричности, потому что основная его тема мрачная и грязнее любой грязи. Если героиня Терезы Расселл была черной вдовой, то есть ее основным интересом были деньги, то аналогичная героиня Лолы Петтикрю жаждет мести. Ни разу до этого момента не видела игры Лолы, но она потрясающая. Кинематограф повидал множество психопаток, трудно чем-то удивить, вот Лола и удивляет детской ранимостью и холодным расчетом. Мы наблюдаем за ее победами и ее промахами. За тем, что она сама не знает, что у нее в голове, но, когда она видит цель, ничто не способно сбить ее с толку. Надеюсь, что сценаристы помогут ей удержать этот баланс, но даже сейчас, когда сериал только достиг середины пути, я болею за этих девчонок всем сердцем. Потому что, даже если справедливость невозможна, мы все ее заслуживаем. Хотя бы на краткий миг, пока не высохнут слезы.