Афера в Майами

Возникает довольно странное чувство, когда читаешь интригующий синопсис голливудского триллера, основанного на реальных событиях, при участии мировых звезд первой величины, который почему-то доверяют малоизвестному режиссеру с сомнительной профессиональной репутацией, а потом еще и ругают на премьере на престижном кинофестивале. Общую картинку подозрений в посредственности дополняет неудачное и крайне тривиальное название, данное отечественными локализаторами — «Афера в Майами», которая, конечно же, называется «Осиная сеть» (Wasp Network, 2019).

Но по порядку. Фильм действительно сильно интриговал впечатляюще динамичным (а по факту удачно смонтированным) трейлером, который обещал действительно напряженное зрелище. Радовала и интересная идея проекта: в лучших традициях сериала «Американцы» авторы взяли нашумевшую шпионскую историю и сделали кубинских нелегалов главными положительными героями в местами сильно политизированной ленте. Персонажам пытались придать двойное дно и глубину: всю первую половину действия фильма главных героев изображают изменниками и предателями — одного эгоистичной сволочью, бросившей преданную жену и маленькую дочь в стране с тяжелыми условиями проживания, а второго — военным офицером, продающим родину ради «Биг тейсти» и внедорожника Гранд Чироки. При этом оба кубинца участвуют в незаконных операциях против своей страны, рассуждают о величии США и ущербности политического режима Кубы (единственной американской страной с действующим коммунистическим режимом) перед телекамерами, но на самом деле — это величайшие герои и патриоты Кубы, положившие свою жизнь на алтарь безопасности своей страны и внедрившиеся в антикубинские подпольные организации с целью их разложения. Коварные американцы везут на Кубу наркоту, устраивают теракты на пляжах чтобы испортить туристическую популярность соседней Гаваны — возникает вопрос, как вообще в Голливуде решили снять такое кино? Хотя, разумеется, в каком-то смысле фильм пусть и наивный, но глоток свежего воздуха, ведь столь, как бы это странно не звучало, проамериканского, но одновременно оппозиционного, триллера вы еще не видели. И ведь на этот раз перед нами не телепроект, а большое голливудское кино, пусть и показанное ограниченным прокатом.

Как шпионский триллер лента смотрится посредственно, несмотря на свою во многих отношениях оригинальность. Реальная основа сюжета, бесспорно, интригует. Любой киноман привык к добрым организациям вроде ЦРУ/МИ-6/ФБР, и к злыдням вроде КГБ/Штази и т. д. в лентах данной тематики. Но крайне редко попадается фильм, где внимание отдается на откуп довольно экзотической ДГИ (служба госбезопасности Кубы), а ФБР предстает скорее в негативном ключе. Впрочем, тут тоже не все так просто — противоборство двух спецслужб становится очевидным лишь по прошествии первой половины картины, которая представляет собой невнятную политизированную агитку о том, насколько лучше жить в США, чем на Кубе. Позже станет понятно, что лента всего лишь маскируется под такое кино, «шокируя» зрителя внезапным сюжетным твистом со шпионской подоплекой деятельности протагонистов, вот только зачем это вообще было нужно, если главный неожиданный поворот был вынесен в синопсис фильма и везде разрекламирован? Кстати об этом самом сюжетном ходе — с ним связан очередной глупый эпизод, написанный сценаристами, слышавшими о логике, но не понимающими значение этого слова. Вот нафига человек, работающий под прикрытием в чужой стране, прется обратно на родину, чтобы собственнолично вызвать «жену предателя» на кубинскую Лубянку и сообщить, что муж — героический разведчик с важным заданием, а не изменник? Вот ей зачем это знать? Почему муж не может это сказать лично, если она к нему собирается? Да и вообще, как нелегальный агент может появляться в здании госбезопасности, да еще и принимать в своем кабинете обычную гражданку? Он вообще слышал о конспирации? Это самый пафосный и глупый эпизод ленты, да и кажется мне, что лейтенанта, который всего полгода как на службе, не могут послать во вражескую страну руководить целой группой секретных агентов.

Дальше — не было смысла рекламировать ленту как шпионский триллер, ведь шпионажу тут уделяется примерно парочка коротеньких сцен, а поиск фэбээровцами кубинских агентов фактически остается где-то за кадром. Вот и выходит, что не правильная реклама дает неправильные ожидания и закономерные разочарования. Ну или если это кино можно назвать шпионской лентой, то скорее комедией.

Ну или это не фильм о шпионах. Да, этих самых шпионов сыграли потрясающий Вагнер Моура (тот самый неподражаемый Пабло Эскобар из шикарного «Нарко») и не менее впечатляющий Эдгар Рамирэс, у которого на счету уйма хороших проектов. Но кто действительно здесь радует — это их женщины. Во-первых, экранные партнерши очень подходят горе-шпионам и органично с ними смотрятся. Во-вторых, истории двух эмоциональных и верных мужьям кубинок, которых играют две самые горячие испанки Голливуда, впечатляют больше основного сюжета, да и им уделяется больше времени. Моя любимая Пенелопа Крус стремительно отходит от образа знойной красотки, попеременно изображая жену декабриста, заботливую мать, героическую патриотку. Во всех качествах она убедительна, и за нее невозможно не переживать, ведь Пенелопа уже давно зарекомендовала себя сильной драматической актрисой. Да и время актрису как будто не трогает — сложно в 45 (на момент выхода ленты) лет выглядеть настолько сексуально. Что касается Аны де Армас, стремительно набирающей популярность после второго «Бегущего по лезвию» и «Достать ножи» — ее наивной влюбленной девочке веришь не меньше чем мудрой женщине Пенелопы, а за обнаженку де Армас в постельной сцене отдельное мужское спасибо.

Жаль только, что этими плюсами недостатки ленты не перекрыть. Фильм богат скучными диалогами, в которых герои обсуждают то выгоду тайного сотрудничества с ФБР, то ужасы режима Кастро и прелести американской мечты, то какие же эти самые американцы сволочи. В итоге от этой безудержной болтовни клонит в сон, возникает впечатление, что авторы сами не определились на чьей они стороне и для кого они это снимают, и что это вообще за фильм. Это сборная солянка, своеобразный альманах обо всем и ни о чем, который то прикидывается шпионским детективом, то семейной драмой, то политической агиткой, то антитеррористическим триллером. Но ничем из перечисленного не является. А за испанских девчонок в кадре огромное спасибо.

4 из 10

Для фильма — плоть от плоти «американщины» весьма странно представлять шпионов Фиделя Кастро в качестве главных героев. Причем не просто главных героев, а, скорее, в образе положительных героев. «Афера в Майами» — проект Оливье Ассайаса, делающий ставку на эту странную, в первую очередь для американцев, идею. Однако известно, что Ассайас — человек настроения и «Афера», вроде как пытающаяся создать групповой портрет шайки кубинских шпионов, имеет непонятные цели. Режиссер, похоже, хотел создать мощный фильм-высказывание и/или даже сделать какое-то политическое заявление о сегодняшнем дне, коснувшись неоднозначной темы шпионажа, но в итоге все вышло немного скомкано: как по части идей, так и по части самого нарратива. «Афера в Майами» по задумке напоминает сериал, который нещадно порезали и оставили только основное.

Возможно, отчасти в этом виноват ограниченный бюджет, который выделили Ассайасу на его проект, и хотя продюсеры проделали замечательную работу, «Афера» не всегда выглядит качественно с точки зрения своего концепта. Тем не менее, Ассайая не является идеологическим партизаном и пускай основные персонажи пропитаны героическими элементами, всё равно проект больше конъюнктурный, поскольку «Афера в Майами» не может раскрыть самую сложную из всех мотиваций: почему шпион, осознающий проблемы своего общества и своей страны, готов рискнуть ради нации положением, семьей и, наконец, жизнью.

Итак, пилот Рене Гонзалез угоняет кукурузник и переправляется с Острова Свободы в Майами, где объявляет себя перебежчиком. Для его жены Ольги это шок; она остается в Гаване растить дочь и ловить косые взгляды — всё же они семья предателя. Что Ольга не знает, так это правды о муже: Рене — кубинский агент, отправленный во Флориды для проникновения в антикастровские группировки. Сценарий следит за Рене, а также за другими агентами, занимающимися как шпионской деятельностью, так и гнусными делами вроде торговли наркотиками.

Учитывая большой состав персонажей, трудно выделить эмоциональные привязанности к основной драматической истории — сюжетной линии Ольги. Её характер сводится до уровня сильной жены и патриота. Экранной Ольге не хватает внутренней жизни, вероятно, из-за другого характера — её мужа Рене. Рене задуман в сюжете как самая отзывчивая фигура и да, на фоне других шпионов он выделяется. Когда Рене есть на экране, все же рассматриваются какие-то человеческие издержки, связанные с деятельностью разведчика; другие же герои в основном болтают в ресторанах, то и дело упоминая всё новых персонажей и секретных организаций. А интересные мысли о том, что в сущности все правительства одинаковы и играют в одни и те же грязные игры, теряются на фоне некоторых слабоватых теорий заговора.

С точки зрения реализации «Афера» — весьма стильный фильм. Монтаж, например, прилагает все усилия, чтобы сохранить темп повествования; даже большое количество прозаических разговоров подаются вполне адекватно. Лучшими вообще оказались сцены, связанные с установкой бомб. Да и актеры привлекают внимание: несмотря на то, что единственный коренной кубинец в актерском составе — Ана де Армас, а остальные актеры — просто испаноговорящие, все хорошо перевоплотились.

Талантливый актерский состав и хорошая картинка не особо спасают запутанный фильм-коллаж из того, что должно было быть реальной шпионской историей. Скрипт, будем честны, слабоват, хотя есть несколько действительно убедительных сцен. Время и место часто меняются в повествовании, из-за чего важная для сюжета информация пропускается, а ситуации остаются неясными. Такое чувство, что основное правило кино (т. е. показывай, а не рассказывай) игнорировалось сознательно, особенно в середине, где таинственный рассказчик пытается объяснить зрителю о чем фильм, но это только усиливает немного кислое ощущение от отсутствия ключевой сюжетной информации и не самого выдающегося киноязыка этого компетентного, но немного скучного проекта.

6 из 10

Оливье Ассайаса безусловно можно назвать одним из самых неоднозначных французских режиссеров современности. С одной стороны, в его фильмах снимаются именитые и талантливые актеры. Не говоря уже об интересных историях, которые он решает рассказывать в своих картинах. С другой же стороны, в большинстве случаев он не просто не выжимает максимум из имеющегося материала, но и уводит его в абсолютно неправильном направлении. Убедится в очередной раз в этом и позволил данный фильм режиссера.

Сюжет данной ленты Оливье Ассайаса рассказывает о реально произошедших в 90-ых годах событиях. Когда кубинские пилоты Рене Гонзалез и Хуан Пабло Роке предательски сбежали из Кубы и нашли свое пристанище в Соединенных Штатах Америки. Но позже выясняется, что они никакие не предатели, а кубинские шпионы, которые были внедрены в террористические организации решившие разрушить экономику и устраивать теракты на Кубе.

Аналогично большинству работ режиссера, одним из самых спорных моментов данной ленты является именно сценарий, который фактически разрывается в двух направлениях. С одной стороны, рассказывая о нелегкой жизни кубинских иммигрантов и тягостей жизни на Кубе. С другой же стороны, развивая историю о шпионских страстях людей идущих на острие. При этом, связать эти обе сюжетные ветки должным образом авторам данной ленты к сожалению не удалось. Но и одновременно с этим, распылив свое внимание на две истории вместо одной, они не смогли должным образом проработать каждую из них и придать ей определенной глубины. В связи с чем, каждая из них развивается на экране достаточно поверхностно и шаблонно.

Аналогичным образом строится и режиссура Оливье Ассайаса. С одной стороны, Ассайас весьма не плохо рисует на экране образ драматического произведения. При этом, демонстрируя полное беспристрастие и практически полудокументальную манеру повествования. Вместо попыток навязать определенный эмоциональный фон и позволяя самому зрителю сложить мнение об увиденном на экране. С другой же стороны, этот самый подход сильно вредит триллерной составляющей данной ленты, которая получилась откровенно слабой и не выразительной. При этом, создавая впечатление того, что Ассайас не просто не стал развивать на экране необходимую атмосферу саспенса и напряжения, а скорее просто не умеет делать это на экране.

Главной особенностью и причиной для просмотра данной ленты безусловно является завидный актерский состав. Эдгар Рамирес, Вагнер Моура, Ана де Армас и Пенелопа Крус великолепно сыграли свои роли на экране. Пусть авторы данной ленты и не смогли должным образом прописать их персонажей и выжать максимум из них на экране. Но каждый из них великолепно отыграл свою роль и наблюдать за ними действительно интересно. Единственным слабым звеном картины стал к сожалению Гаэль Гарсиа Берналь, которому достался абсолютно бедный со сценарной точки зрения персонаж и вдохнуть в него глоток жизни Берналю увы не удалось.

5 из 10

Афера в Майами — это очень спорный, неоднозначный и пожалуй даже проходной фильм, который имеет на руках всё для того, что бы стать великолепной картиной, но авторы данной ленты не просто не смогли добиться этого. Желая рассказать историю с двух ракурсов (в том числе и жанровых), авторы данной ленты не смогли должным образом связать их друг с другом и развить каждую из них должным образом на экране. Словно они сами не понимали, какую картину хотели снимать в конечном счете.

'Отечество или Смерть» — таков официальный девиз Кубы. За последние несколько десятилетий про Остров Свободы снимали разное кино, с разной степенью участия политики. Когда узнаешь про то что фильм будет про Кубу в эпоху когда ей правил Фидель Кастро, то сразу на ум приходит фильм Куба 1979 года с Шоном Коннери в главной роли и ты начинаешь настраивать себя на историческое кино, либо на возможно политическую сатиру на то время. К сожалению фильм оказывается какой-то мешаниной, которая во первых не до конца убедительна, а во вторых уже к середине фильма этот фарс становится попросту неинтересно смотреть. Но обо всем по порядку.

Действие фильма происходит в 90-е одновременно в двух местах: Кубе и Майами. Подпольные агенты Кубинского правительства направленные в Майами под видом беглецов должны помочь предотвратить козни, которые по мнению Кубы готовят для них США. Наш главный герой — кубинский летчик, который в начале фильма в лучших традициях голливудских блокбастеров бросает все: семью, работу, родину и так далее. Это интригует. Становится интересно узнать, что с ним будет дальше. Но потом нам начинают показывать истории других беглецов, где-то целостно, а где-то в вперемешку с основным сюжетом.

И фильм хорош ровно до главного сюжетного поворота. Не совсем понятно, зачем это вообще в фильме преподносится зрителю как сюжетный поворот, если авторы сами вынесли его в синопсис? Ну да ладно. По итогу первая половина фильма неплоха и интересна, но только потому, что завлекает зрителя ожиданиями. Но потом когда оказывается, что все это должно было вылиться о очередной плохо поставленный шпионский триллер в декорациях Кубы и Майами становится абсолютно неинтересно его смотреть. Банальные диалоги, абсолютно сумбурный сюжет, который местами напоминает нарезку скетчей, а также много подвешенных ружей, которые по итогу фильма так и не выстрелят. В этот момент приходит разочарование. Местами радует только виды полетов на самолете через океан и Ана Де Армас с Пенелопой Крус. Последнюю кстати совершенно непонятно как затянули в этот фильм.

Поймите правильно. У фильма есть четкий посыл, который хорошо понятен. Но оценивать надо фильм, а не его посыл. И проблема в том, что сам фильм смотреть к сожалению абсолютно неинтересно и я заставлял себя досматривать его силой.

6 из 10