Астрал. Медиум

Диковинные двойники
Дэни и Тед переезжают в огромный дом в английской глубинке. Пока Тед занят руководством в психиатрической клинике, Дэни остаётся одна, и однажды ночью к ней в дверь стучит пациент её мужа... Год спустя после трагедии в дом Теда приезжает сестра-близнец Дэни - медиум Дарси...

'Уютный' - малоподходящее слово для ужастика, начинающего с кровавого убийства. Но такая уж аура у детективов про английскую глубинку - даже у мистических. Герои чинно пьют чай, ведут изысканные беседы, каждый дворецкий под подозрением, а во тьме кто-то бродит - если не собака Баскервилей, то нечто в этом роде. И в этом смысле 'Астрал. Медиум' (в оригинале - 'Диковина') смотрится упоительно.

Замечательные актёры разыгрывают сюжет, полный мрачных тайн, в подходящей локации - в таком доме если и не водятся привидения, то кто-то кого-то убил уж точно. Кэролин Брэкен отлично справляется с двойной ролью сестер-близнецов. Они выглядят как разные люди - и дело не только в цвете волос: Дэни - живая и тревожная (жаль, что у неё мало экранного времени), а аутичная Дарси похожа на Полумну из Гарри Поттера. Гвилим Ли, играющий Тэда, запомнился со времен 'Богемской рапсодии'. Его невероятная похожесть на гитариста Queen Брайана Мэя играет теперь с актёром злую шутку - кажется, что в любой момент он достанет гитару и выдаст мощное соло. Отдельно хочу отметить Кэролайн Ментон в роли Яны, новой девушки Теда. В сценарии она прописана не так выразительно, как остальные герои, и в какой-то момент вообще выпадает из сюжета. Но актриса (для которой это лишь вторая роль) играет настолько мощно, что хочется, чтобы именно она стала главной героиней фильма. А ещё она как две капли воды похожа на молодую Кейт Уинслет.

Сюжет фильма крутится вокруг жуткого артефакта (та самая 'диковина'), которую медиум Дарси доставляет в дом Теда - и лучше не смотрите трейлер (и даже постер), чтобы не портить себе впечатление. Настройтесь на неторопливую историю в духе 'Баек из склепа' - и получайте удовольствие. И, кстати, кто это воет на болотах, Бэрримор?

Подкупающая странность
Вторая полнометражная работа Дэмиэна Маккарти. «Предостережение» четырёхлетней давности показало, что такое правильный баланс между историей и испугом. Ожидания перед просмотром, упаси боже, «Астрала. Медиума» были довольно высоки.

Сказ о поступках, их последствиях и остром желании мести вышел не таким уж оригинальным с точки зрения сюжетных перипетий, но всё искупает исполнение. Когда сцены способны вызвать мурашки — это стоит многого. Грамотное нагнетание в купе с оригинальными визуальными образами, но без бу-моментов — это простой рецепт, который, к сожалению, даётся единицам.

Все бережливо развешанные сюжетные ружья рано или поздно выстреливают. К минусам, разве что можно отнести, выпуклость этих ружей. Всё таки большинство поворотов считывалось порой задолго до их совершения.

Радует то, что Маккарти пытается выстроить собственную вселенную кошмаров. На это намекают явные отсылки к предыдущей работе. И если это, своего рода, вариация «Заклятия», с удовольствием посмотрю, во что это выльется в будущем.

Однозначная рекомендация к просмотру всем любителям ужасов! Это и не тягучий слоубёрнер, и не драйвовый попкорн-блокбастер, это авторская работа с уже узнаваемым почерком, в которой практически каждый найдёт что-то по душе.

Астрал года
Довольно заманчивый пролог у занятного фильма. Муж и жена поговорили по телефону днём. Он задержится на работе на всю ночь, поэтому ей придётся ночевать в доме одной. Дом стоит обособленно подальше от городка, словно крепость-с. Как водится, вокруг ни души. Наступают сумерки. Женщина не может найти свой телефон, выходит во двор к машине, ищет, в то время как входная дверь осталась нараспашку. Темно до жути. Подозрительные звуки за спиной. Нет, показалось. Возвращение домой, дверь явно запирается. Внезапно появляется незваный гость с хрустальным глазом, который встревоженно сообщает, что в дом кто-то проник, пока хозяйка была на улице около автомобиля. Напряжение нарастает. Незнакомец ведёт себя более-менее адекватно, но его внешний вид не вызывает доверия. Мурашки по коже там. Тишина. Женщина чувствует неладное в доме, кое-как соглашается открыть дверь мужчине, чтобы он осмотрелся. И вот она подходит к двери, притрагивается к ключу в замочной скважине...

После такого завораживающего интро отвлекаться на посторонние дела, как переписка в телефоне или комментирование в ЖЖ, не хотелось. Полностью погрузились в ирландское кинотворение, чтобы увидеть интересную развязку собственными глазами. Можете быть спокойны, лихого «Астрала» в истории практически нет. Основной акцент на атмосфере, которая затягивает в свой омут плавно и без резких движений. Кадр за кадром понимаешь, что от экрана не оторваться. Всего лишь 6 действующих лиц, 3 локации, 2 кошмарные ночи и 1 устрашающий деревянный манекен. Прекрасный минимализм, притягивающая камерность. А ведь ещё стоит отметить операторскую работу. На этапе монтажа режиссёр Дэмиэн Маккарти не стал кромсать отснятый материал, чтобы грубо показывать ужас по 1-2 секунде, отдав приоритет грамотному саспенсу. В итоге, такой правильный подход к съёмкам сделал фильм только лучше, страшнее и увлекательнее. И плевать же, что всё становится понятным в середине.

Так что смотреть строго рекомендуем. Ирландцы вообще народ талантливый. Что режиссёры, что актёры с актрисами. Если честно, крайне редко в последние годы захватывают внимание и не отпускают какие-либо фильмы. Но они есть, вот к ним можно смело отнести детище Дэмиэна Маккарти. Плюс сервис Shudder нехило так радует множеством интересных проектов, пускай среди них попадаются проходняки на один раз. Пару слов стоит написать о вышедшем в карантинные времена режиссерском дебюте мистера Маккарти - «Caveat». Во время его просмотра понимаешь, откуда растут ноги «Oddity». Духовные близнецы, зловещие и опасные. Внутренний облик обоих домов отдают неприветливым холодом и безмолвными криками. А того кролика с барабаном в руках забыть точно не получится, гость в кошмарах обеспечен. Так что вы примите правильное решение, посмотрев после «Oddity» предыдущую работу режиссера. Нам больше понравился второе кино. Зато в обоих фильмах в дубляже звучит голос Михаила Тихонова.

Ирландский режиссер Дэмиэн Маккарти начинает фильм со сцен жестокой расправы над женой психиатра, которую пытался предупредить о надвигающейся опасности сбежавший из психиатрической лечебницы мужчина. Год спустя, ее слепая сестра-близнец приезжает в дом психиатра, где произошло убийство, чтобы благодаря своим экстрасенсорным способностями выяснить, кто же все-таки убил ее сестру.

«Астрал. Медиум» не имеет никакого отношения к «Астралу» Джеймса Вана и его многочисленным производным и является лишь уловкой заинтересовать ничего не подозревающего зрителя. Название фильма «Oddity» было бы корректнее перевести как «Странность», ведь в фильме странно все – от пациентов психиатрической клиники, до сестер-близнецов, которые кажется совсем не похожи друг на друга. Удручающая атмосфера Ирландской глубинки с пустым каменным домом, деревянный человек, удобно устроившийся за обеденным столом, а также специфический юмор – в этом фильме действительно странно все из-за чего от него очень сложно оторвать взгляд.

Дэни (Кэролин Брэкен) остается одна в старом загородном доме, вдали от цивилизации. Поздно ночью раздается громкий стук в дверь. Она открывает глазок, и в него заглядывает мужчина (Тайг Мерфи) со стеклянным глазом и обезумевшим от страха лицом. Он говорит ей, что видел, как кто-то вошел в дом, и она в опасности. Дэни, естественно, ему не верит, и не решается открыть дверь. Возможно, это ловушка. Хотя она слышала какие-то звуки наверху. А вдруг он прав? Затем фильм, внезапно перескакивает на год вперед, оставляя зрителя в напряжении. Дэни была убита той ночью, и это событие окутано тайной. Ее вдовец Тед (Гвилим Ли) приходит в магазин «странностей», которым управляет слепая сестра-близнец Дэни Дарси (которую также играет Брэкен) и приносит ей стеклянный глаз, принадлежавший человеку, который пришел предостеречь Дэни той ночью и возможно убил ее. Дарси прикасается к глазу и все внезапно становится на свои места, закручивая цепочку событий, которые будет сложно предугадать. Предложив зрителю многообещающее начало, сюжет продолжает развиваться в том же темпе, ничуть не сбавляя обороты.

Маккарти очень терпелив как режиссер. Он умеет ждать. Он не пытается сразу напугать зрителя. Он позволяет чувству беспокойства нарастать и нарастать. Выверенный ритм повествования не оставит зрителю возможности передохнуть и предвидеть, куда история повернет дальше. Во многом благодаря мастерству актерского состава, который обеспечивает приземленную, но одновременно интенсивную игру фильму удается уверенно дойти до финала, не скатившись в ожидаемые жанровые клише. Финальный кадр превзойдет все ожидания, в последний раз заставив зрителя подпрыгнуть от неожиданности и тут же расплыться в улыбке, даже несмотря на довольно жуткую картинку, которой режиссер филигранно заканчивает повествование, оставляя самое вкусное напоследок.

Возможно, своим фильмом режиссер хотел сказать, что иногда все-таки стоит доверять безумным незнакомцам, которые настойчиво пытаются проникнуть в ваш дом среди ночи, предостерегая об опасности. Правда, только в случае если вы остались одни ночью в пустом доме в лесах Ирландии без средств связи, в другом случае, все-таки, наверное, не стоит.