Фламандские натюрморты

В отвратительно бездумных условиях растёт ребёнок. Печальные обстоятельства его существования угнетают и кажется нет шанса ему понять это и отказаться так жить. Худо-бедно судьба заботиться о нём и отодвигает с кривого пути, подкидывает шансы, подсказки. Остальное он по идее должен сделать сам, но его родня оказывала на него такое влияние, что он неизбежно падает под условиями разумной, самостоятельной жизни, бессильный вести войну с самим собой за свою свободу и счастье. Всё не легко. Приходится делать выбор в ситуациях как простых, так и главных. И пожалуй фильм об этом.

Множество фрагментов открывают глаза на моё детство и взросление. Параллели так очевидны и жестоки, что нет способа избегать правды. Хорошо, что будучи взрослым можно увидеть через фильм своё прошлое и заметить то, о чём в детстве были сделаны детские выводы.

Глубоко проникая, фильм оставляет наедине со своими ощущениями. Даёт время, ничего не объясняя и не навязывая. Речь не идёт о герое фильма или вторых ролях. Речь только о зрителе. Чувствуй. Понимай что происходит. Как это для тебя?

Хотелось бы пересмотреть, но уж больно долго и тяжело. Но 1 раз обязательно надо.

Сложно ставить оценку за весь фильм, когда мысль в кино на 10, а длительность на 2. Думаю, что такое кино могло бы быть и короткометражным, или хотя бы до 40 минут.

6 из 10

Феликс ван Грунинген создает шедевры для поклонников или же, атмосферное кино для любителей. Для меня, большого поклонника Феликса, «Фламандские натюрморты» являются очередным достоянием кино, по крайней мере, Бельгийского точно. В этой картине поднимается вопрос, а можно ли, находясь, в непригодных условиях для среднестатистического подростка, который учится, стать кем-то выше по статусу, чем победителем алкогольного «Тур де Франс» или же чемпионом по велогонке нагишом. Само место представляет из себя что-то среднее, между комфортабельным жилищем и убогим зданием. Проживает в нем бабушка, четыре сына и её единственный внук. Эти четыре брата, каждый свой день устраивают в грандиозную пьянку или вечеринку, прожигают свои года за так, но зато весело. Самый младший в этом доме Гюнтер, он периодически берет пример со своих дядей и отца, ему не против этот образ жизни, ведь он не видел другого. В повседневной жизни он тот ещё хулиган, но с моральными устоями, которые принимаются на улице. Он постоянно получает от учителя наказание в виде каких-то сочинений на различные темы, но ему определенно нравится писать.

«Фламандские натюрморты» раскрывают тему, которая является актуальной всегда и в любом месте, вне зависимости от государства, прежде всего, я имею ввиду цивилизованные нации. Можно ли себя реализовать, если ты подвержен с самого детства дурным окружением. Ведь, очень сложно взять себя в руки и взглянуть на свою жизнь, с другого ракурса, с совершенно незнакомого тебе.

Меня возмущают ситуации, когда человек, подвержен плохому воспитанию. Но затем, когда сам становится взрослым, у самого появляются дети, он забывает автоматически, что происходило с ним в детстве. Или же, он делает это нарочно, если меня, значит, не баловали, то и моего ребенка ждет такая же судьба, а бывает, еще хуже. В нашем случае, если родитель Гюнтера, хоть и был аморальным уродом, то несмотря на всё это, он любил всем сердцем своего сына, своей, никому непонятной любовью. Но, когда Гюнтер уже сам становится отцом, то он становится еще более противным типом. С чем бы это могло быть связано?

Очень милый, хоть и трешовый, фильм о том, как простой мальчик из не очень благоприятной семьи смог стать нормальным мужчиной, который любит свою женщину и ее ребенка, который занимается любимым делом, а это очень дорого стоит (лично для меня, он добился самого важного в жизни).

Вырос он в окружении брутальных мужчин и бабушки, которая была ему как мать, которая холила, лелеяла, заботилась, оберегала и давала, необходимую любому ребенку, любовь. Его отец, как и его братья с ранних лет относятся к нему как к равному и бедному парню приходилось бороться за жизнь.

Его обычный досуг составляют вечно пьяные люди, распевающие фривольные песенки, совершающие безрассудные поступки, то есть люди, которые являются яркими представителями маргинальных слоев, в свои 21 и > висят на шее у своей матери. Но дело в том, что ребенка сложно назвать абсолютно несчастным, потому что эти грубые неотесанные мужики по-своему испытывают любовь к своей семье и готовы убить, за любое посягательство за одного из них. Они называют это старомодным, но ведь это правильно и безумно трогательно. Они валяются в блевоте, рассекают голыми на велосипеде, дерутся, пьют нескончаемые пивные запасы, но для этих людей не ничего дороже семьи.

За настоящую любовь, хоть и своеобразную

10 из 10

«Фламандские натюрморты» или «Die beschissenheit der dinge» — вот как называется в оригинале этот фильм Феликса ван Гроенгинена, снятый по одноименному роману Дмитрия Верхюльста, не имеющего пока перевода на русский язык.

Гюнтер, писатель, создает роман из своих воспоминаний о детстве. Окаймляют фильм события, связанные с литературой — неудачный выпуск первого сборника стихов в начале и признание таланта, выход в свет пяти романов в конце. И пройденный путь, не помеченный реальным временем, представляет собой канву, на которой создается узор из прошлого, местами выцветший (как видно по черно-белой пленке), местами уступающий место настоящему, но в целом четкий, нисколько не блеклый, но удручающий впечатлением.

Подчеркиваются события прошлого и настоящего, между которыми прослеживаются причинно-следственные связи (зачатие сына Гюнтера и его самого, ненависть к матери и беременной подруге). Показывается так и влияние общества, в котором он вырос, на его дальнейшие поступки, и хоть это и ужасает, в утрировании обвить никак нельзя, потому что очевидны все причины. Таким образом, оставаясь в границах одной реальности смешиваются ретроспектива и текущие события, представляя собственную взаимозависимость.

В прошлом времени преобладает ситуация, когда герой испытывает сильное внешнее воздействие со стороны среды, формирующее его взгляды и установки, в настоящем он уже сам формирует действия, направленные на других, но момент перехода одной системы в другую не обозначен. Как скрыта за условностью художественной реальности и метаморфоза его отношений с окружающими — мы узнаем это лишь из его разговора с бабушкой, когда он приход к ней. Но мы можем предположить, что это не было острым переломным моментом — это демонстрирует ситуативно проявляющаяся мечта о писательстве, то есть результат внутренних стремлений и преодолевания препятствий, и причина этому была заложена в прошлом, но представленная и в реальной действительности в монологе, обращенном к бабушке. То есть, перед финалом происходит интерференция взаимодействующих линий настоящего и прошлого, представляя контраст и окончательно расходясь. Финал — это этап, который, наконец, достигнут, но это далеко не точка, это, скорее, шаг по верному пути.