Метод исключения

Новый шедевр корейского мастера Пак Чхан Ука с шикарным Ли Бён Хоном.

Пак Чхан Ук не зря считается одним из мэтров корейского кино, который на протяжении многих лет хватку не теряет. Особенно это заметно, в целом, на фоне ощутимого увядания корейского кинематографа, и тем отраднее, что признанные мэтры продолжают радовать.

Как и в «Решении уйти», картина невероятно стильно и прекрасно снята и поставлена. Филигранная режиссура, шикарная операторская работа, роскошные визуальные решения, символизмы. Пак, как никто другой, умеет смешивать смешное и трагическое, прекрасное и отвратительное — и всё это в невероятной гармонии, балансе и тонкости, как умеет только он. У фильма неповторимые аура и настроение и послевкусие. Ритм у картины отменный, смотрится с интересом и затягивает в себя моментально.

Роскошно солирующий в фильме Ли Бён Хон тоже не зря считается одним из лучших актёров Кореи. За внешностью красавчика артист одними глазами может выдавать полный спектр, а здесь — почти лучшая роль за всю его карьеру, и на данный момент можно смело утверждать, что это роль всей жизни. Артист в кадре одновременно смешон, трагичен, временами жалок, и при этом невероятно харизматичен. То, что он выдаёт перед камерой, кроме как магией никак и не назвать — следишь за каждым взглядом, движением, поворотом головы, как он говорит и двигается. В напарниках у него здесь тоже не последние люди в актёрском ремесле, и каждый получает свой сольный выход и выдаёт шик и класс, на который способен — Ли Сон Мин, Чха Сын Вон, Пак Хи Сун - весь ансамбль тут хорош и лишних людей в кадре нет.

Ну и двойне было интересно сравнить эту экранизацию Дональда Уэстлейка с версией Коста-Гавраса «Нож гильотины», горячим поклонником которой является и сам Пак Чхан Ук, как и является фанатом режиссёра, сделав ему посвящение в титрах. Кроме базового сюжетного стержня и нескольких сцен, Пак (как и ожидалось) сделал своё кино, свою адаптацию с кучей изменений, дополнений и вариаций с учётом местного колорита и философии, и это здорово. Финал, кстати, тоже заметно отличается.

В общем, что тут говорить — снова произведение искусства, снова стиль и шик, снова кино с мыслями и идеями и снова кино, разумеется, не для попкорнового зрителя. Кандидат на звание фильма года, определённо. Вот такое оно — настоящее большое кино, подлинное искусство. Фильм на родине не зря призами, в т. ч. актёрскими, осыпали. Кстати корректный перевод названия «Просто нет выбора».

9 из 10

Не буду спрашивать, смотрели ли вы 'Паразиты' 2019 г. от южнокорейского режиссера Пон Джун-хо. Этот фильм был сенсацией и главным кинособытием года.

Так вот, в 2025 г. другой южнокорейский режиссер Пак Чхан-ук кажется украл этих самых 'Паразитов' и по сути снял к ним приквел и сиквел в одном флаконе. Для максимального эффекта не хватало только одного - чтобы дом главных героев был тем же самым, а не другим.

Официально 'Метод исключения' - это экранизация романа Дональда Э. Уэстлейка, по которому Коста-Гаврас ранее уже снял фильм 'Нож гильотины' 2005 г. Основа у истории весьма интригующая - сотрудника крупной компании увольняют, он долго не может найти новую работу, а потом понимает, что для успеха ему просто нужно устранить нескольких конкурентов с более впечатляющими резюме в их специфической отрасли.

В новой корейской версии Пак Чхан-ука главный герой - сотрудник компании по производству бумаги. У него отличная семья, материальный достаток и карьера, которой можно гордиться. В какой-то момент руководство компании начинает автоматизацию, он этому противится и теряет место. Больше года он ищет работу и с завистью смотрит на человека, у которого есть работа его мечты. 'Вот бы ему на голову что-нибудь упало' в шутку говорит супруга главного героя. И эта шутка обрастает корнями в его сознании, давая старт планам на серию убийств.

'Метод исключения' - это конечно черная комедия. Главный герой совершает довольно нелепые поступки и попадает в нелепые ситуации, по сути совершенно случайно преуспевая в своей миссии.

Но почему я сравниваю этот фильм с 'Паразитами', снятыми совсем другим режиссером и имеющими совсем другой сюжет?

Во-первых, в обоих фильмах одним из главных героев является неодушевленный объект - роскошный дом, в котором живут герои. Он становится символом эгоистичной обособленности героев от окружающего мира и главной ценностью - дом обеспечивает желаемый уровень жизни и комфорт. Без этого дома жизнь мечты невозможна.

Во-вторых, и 'Метод исключения' и 'Паразиты' очень семейные истории. Главные герои существуют в единой связке со своими супругами и детьми. У Пак Чхан-ука правда как всегда больше места уделено чувственности и эротизму.

В-третьих, и там и тут базовая основа истории - это зависть и ощущение безвыходности, которые неизменно возникают в условиях социального неравенства и серьезных финансовых трудностей. Это максимально приземленные материальные истории.

В-четвертых, Пак Чхан-ук, известный своими жестокими историями о мести и преступниках ('Олдбой', 'Сочувствие господину Месть', 'Решение уйти', 'Служанка') решил существенно приблизиться к стилю Пон Джун-хо и показать мрачную историю сквозь призму абсурда и юмора. Если бы режиссер 'Паразитов' решил снять 'Метод исключения', он наверняка получился бы не сильно отличающимся от того, что мы можем видеть.

Ну и в-пятых, 'Метод исключения' и 'Паразиты' - это будто воплощение символа змеи, пожирающей свой собственный хвост. Змея - это алчность, заставляющая героев изо всех сил стремиться к материальной состоятельности. Ради этого герои обоих фильмов готовы уничтожать всё и всех, и даже свои собственные идеалы. 'Метод исключения' будто бы демонстрирует откуда у богатых героев 'Паразитов' появилось их состояние и что они ради этого сделали. И одновременно демонстрирует что будет делать нищий герой 'Паразитов' который в конце фильма обещает, что добьется того, чтобы обогатиться и стать новым владельцем злосчастного жилища.

И, кстати, очень показательно, что 'Паразиты' вместе с 'Методом исключения' - это азиатское кино. Европейское и англоязычное кино последние годы показывает нам героев, которые валяются в депрессии, готовятся к концу света, отказываются от материальных ценностей и провозглашают ценность абстрактных возвышенных идей и жизней каждой травиночки с букашечкой. А Пак Чхан-ук своим фильмом говорит: 'Да идите вы в. .. западники, и свои идеи о гуманизме и защите природы тужа же засуньте! Увольнять, убивать, уничтожать - вот единственно верный способ прожить свою лучшую жизнь.' И этот фильм куда правдивее и честнее многих аналогов, снятых в западном мире за последние годы, так как он четко показывает, что у людей их идеи и реальные дела существуют абсолютно не соприкасаясь друг с другом. И тот, кто вчера закопал в своем саду труп, уничтожил лес и лишил средств на существование тысячи людей, более чем способен рассуждать о возвышенном и ценить прекрасное. И никакого противоречия в этом нет. Это нормально. Это естественно. Это органично. Это закон Гаузе о конкурентном исключении в природе. Это метод исключения в социуме. Либо побеждай, либо исчезай, либо отползай от благ подальше...

В IMDB у 'Метода исключения' 7,9 баллов, в 'Кинопоиске' - 6,8. Российские оценки мне ближе. Этот фильм получился довольно растянутым и оттого невнятным - сами убийства будто бы отодвинуты на второй план, а в центре внимания оказывается самоидентификация героя, который видит свою семью и самого себя в своих жертвах. То, как совершает свои преступления главный герой, вызывает чувство недоумения, даже будучи упаковано в юмористическую обертку. А попытка режиссера в финале масштабироваться и сказать что-то якобы важное о роботизации и природных ресурсах Земли выглядит как чужеродное нравоучение.

Бойся корейцев, без работы сидящих...
Пак Чхан - ук снял оммаж фильму Коста Гавраса 'Гильотина'. Получилось очень зло, моментами страшно, моментами смешно, а иногда страшно смешно.

На рекламном плакате изображено дерево. Почему дерево? Что за символ? Буффало Билл из 'Молчания ягнят' ассоциировал себя с куколкой, ожидая превращения в прекрасную бабочку. Ю Мен Су, оставшийся без работы менеджер полиграфического фронта, всё время возится с деревьями. Это не значит, что он - дубина. Дерево - символ роста, возрождения, очевидно, что это намёк на возвращение героя к работе. Так же. как больной зуб, причиняющий Ю Мен - Су столько проблем, символизирует необходимость их радикального, хирургического решения.

Как Ю Мен - Су будет возвращать себе работу? Тем, кто читал роман Уэстлейка, по которому снят фильм Гавраса, или смотрел сам фильм, ответ известен. Да, немножко незаконно. Но, что такое закон? Он выражает волю экономически господствующего класса. Ю Мен - Су не революционер, он конформист, действующий в рамках существующей экономической модели. Считайте его действия конкуренцией, недобросовестной, но конкуренцией. Рыночек порешал.

Фильм снят очень изящно. Роскошная корейская осень демонстрирует разные стадии увядания природы. Богатая цветовая палитра - от насыщенной, яркой зелени, до сочного багрянца (деревья высаживали с таким расчётом, что они будут отцветать по очереди). Режиссер использует необычные ракурсы съёмки - внутри рта главного героя (Привет, Олдбой!), на дне стакана виски, и другие киновкусности.

Пак Чхан - ук обладает талантом сочетать трагическое и комическое. От нелепой, и гомерически смешной сцены первого убийства до превращения преступления в одно из изящных искусств, дистанция в два часа. Это настоящее, мастерски снятое кино.

Форма прекрасна. А что с содержанием? 'Фильм про ужасы капитализма'? Мы видим историю представителя среднего класса, привыкшего ко всему сладенькому, вкусненькому, мягонькому, уютненькому. Увольнение не грозит ему голодной смертью. Но, придется переехать из собственного дома в квартиру, жене придётся отказаться от тенниса, дочке от уроков игры на виолончели, а сынулька (о, ужас!), останется без нетфликса! На такие жертвы белые воротнички идти не готовы. Герой будет бороться! Но не с системой, и не с теми, кто оставил его без работы. А с такими же бедолагами, коллегами по несчастью. Таким образом, мы видим историю внутривидовой борьбы. Никаких революций, никакой классовой борьбы. Такое ему в голову не приходит. Английское название фильма - 'No other choice'. Умри ты сегодня, а я завтра! Главный герой остаётся в рамках этой крысиной морали. В финале есть эпизод, наглядно демонстрирующий, что интересы рабочего класса Ю Мен - Су безразличны. Солидарность? Не, тёплый подгузник ближе к телу.

Сладенький красавчик Ли Бён - хон постарел, лицо раздалось, морщины, усталость во взоре. На протяжении всего фильма ему делают комплименты - 'ты прямо фотомодель!'. Предательские крупные планы рушат эту иллюзию. Максимум, что ему теперь грозит - этот фотофиниш.

Я увидела очередную попытку загрызть капитализм беззубыми деснами. Безобидная критика рынка сейчас в тренде. Пон - Джун Хо со своими 'Паразитами', теперь Пак Чхан - ук с ' Методом исключения'. Всё очень стерильно и безобидно. 'No other choice'? Октябрь семнадцатого говорит об обратном. Искусство бонсаи предполагает скручивание ствола проволокой. Получается красивый, пышный, раскидистый... карлик.