Битва за битвой

Андерсон в самом деле проигрывает битву за битвой
Пэт Калхун (Леонардо ДиКаприо), батя-укурок с анархистско-революционным прошлым подрывника-любителя, давно растерял лозунги и идеалы былого активизма в полах домашнего халата, который он изредка меняет на что-то приличное для поездок на школьные собрания. Его дочь-подросток Уилла (Чейз Инфинити) давно перешла на режим самовоспитания, ответственно (хоть и раздраженно) присматривая за непутевым отцом, нежели наоборот. Захолустную семейную рутину нарушает инициативность полковника Локджо (Шон Пенн), намерившегося под видом антинаркотической облавы в городе схватить девчонку и провести тест на отцовство. Когда-то вояка имел интрижку с матерью Уиллы Перфидией (Тейана Тейлор), после чего слывшая идейно-движущей силой группировки женщина под гнетом шантажа сдала «своих» с потрохами и упорхнула в неизвестность. Менее чем через двадцать лет после этого демарша придется пуститься в бега и Пэту с Уиллой, правда, сепаратно… Чтобы найтись к финалу.

Андерсон витает над схваткой… Насколько ему это позволяет малый разгон личных убеждений. Бесконечно глумясь над правыми консерваторами, до трясучки жаждущими вступить в масонско-иллюминатские ряды под предводительством ветхих дедов. И, несмотря на «благие» идеалы (если можно вообще оправдать таковым любой крайний радикализм), демонстрируя левых (активистов и просто) заваливающими допросы за пару минут предателями. «Битва» все равно остается приблизительно актуальным кино, как если бы последние шестнадцать лет режиссер сам провел в трейлере на манер Калхуна, только и делая, что пересматривая «Битву за Алжир» и заходясь в приступах диванной антропологии далекого мира за окном в мыльных разводах.

Нутро фильма в виде книжки Пинчона «Винляндия» — сказ о том, как прошлое нагнало дряхлого хиппаря, утягивая его разочаровываться современностью в дороге. Поэтому иносказательное «настоящее» Андерсена складывается из неряшливо раскиданного интертекста (в игре с именами с десяток ленивых ассоциативных гиперссылок на Локка, «Касабланку», G.I. Joe, etc) и гротескного шапито с монашками, латиноамериканским подпольем и грубой пародией на Роберта Ф. Кеннеди-младшего (Пенн). Режиссер заразительно начинает с сопряжения революции и секса, протеста и либидо, торжества неограненного хорни-заряда (отсюда поступательность в названии), который сначала связывает Перфидию с пассивным Пэтом (разжигая в нем подобие сумасбродства), а после вопреки сводит с Локджо, знаменуя магнетизм борьбы противоположностей.

Увы, вредные привычки убивают страсть (к жизни, делу, etc) не только в Калхуне, но и в самом режиссере. По завершении пролога он ведет по разным этапам квеста две драматургические функции, занимаясь деконструкцией в ущерб здравому смыслу. Пэт — инертный недотепа, концептуально номинальный главный герой с КПД 5%. Уилла — безынициативный подросток с пунктирным характером «в мать», которую потенциально радикализирует появление Локджо. Так, Андерсон в самом деле проигрывает битву за битвой. Уступая в остроумии «Эддингтону» Астера. А в лиризме… Уэсу и его «Финикийской схеме». Такой же Андерсон-формалист, хоть и заперся на этот раз в четырех стенах своего персонального перформативного биеннале, но снял неравнодушное кино о папе и дочке, которые в конце концов после совместного приключения с нежностью рубятся в карты. Андерсон же вместе со своим Пэтом остается в позиции родителя, от опеки которого желали бы поскорее избавиться как до, так и после пережитых революционных подавлений. Словом, ни уму, ни сердцу.

Битва за бритвой
Честно признаюсь, очень обожаю Пола Томаса Андерсона. Безумно люблю «Нефть» и «Мастер», а фильм «Магнолия» я считаю одним из моих любимых фильмов в целом. Из последней работы, «Лакричной пиццы» у меня не было такого сильного восхищения, как от других его фильмов. «Битва за битвой», возможно, лучший фильм года, но не самая лучшая работа Андерсона. Фильм занимает как минимум второе или третье место в его карьере.

Этот фильм является вольной экранизацией романа Томаса Пинчона «Вайнленд». Андерсону уже не первый раз приходится экранизировать «самого неэкранизируемого писателя»: он уже это делал во «Врождённом пороке» (который, кстати, мне не зашёл). Вообще, у главных героев, Ларри Спортелло («Врождённый порок») и Боба Фергюсона, есть какая-то связь: оба героя являются методическими работниками, ведущими пагубный образ жизни.

Главный герой, Патрик «Пэт из Гетто» Калхун, живущим под оперативным именем Боб Фергюсон (он же Питер Паркер), отлично сыгранный Леонардо ДиКаприо, является бывшим революционером левой группировки «French 75». Он встретил там девушку по имени Парфидия Беверли-Хиллс, и у них родилась дочка Уилла. Мать, соответственно, уходит из семьи из-за карьеры революционерки, и Боб воспитывает дочь в одиночку. Спустя 16 лет

ультраправый полковник вооружённых сил США Стивен Дж. Локджо хочет убить всех участников «French 75», чтобы вступить в расистский «Клуб Рождественских Искателей Приключений». Поэтому он покушается на отца и дочку, и те отправляются в бега. Уиллу забрала одна из участниц группы, Тиандра, а Боб, благодаря своему товарищу-альтруисту Серхио «Сэнсэю», ищет место, где находится Уилла.

Хочется отдельно выделить игру Шона Пенна, который гениально сыграл Стивена Дж. Локджо (Локджо означает «скрюченная челюсть») — уверенного в себе супремасиста. Герой частично напоминает Чигура из «Старикам тут не место». Возможно, актёр получит «Оскар» за данного персонажа и встанет в один ряд с Дэниелом Дэй-Льюисом и Джеком Николсоном.

Также хочется отметить техническую составляющую фильма. В первую очередь, саундтрек Джонни Гринвуда, соло-гитариста группы Radiohead, который написал музыку клёво и динамично. Операторская работа выполнена отлично, особенно в кульминации с волнистым шоссе.

Этот фильм о двух вещах: конфликте отцов и детей и вечном противостоянии левых и правых, которое перерастает в «одну битву за другой» или «битву за битвой». Но конфликт отцов и детей тут поставлен на первый план, т. к. если бы фильм был о политическом противостоянии, то эта картина была бы неактуальной. «Битва за битвой» не такая глубокая, как «Магнолия», не такая философская, как «Мастер» но и не такая гипермасштабная, как «Нефть». Однако в фильме блестящая актёрская игра, шикарный экшен и клёвый сюжет, и по сравнению с новыми фильмами «Битва за битвой» выглядит очень свежим.

Леонардо ДиКаприо в роли Чувака из «Большой Лебовски», но милитариста, пытающегося спасти свою дочь.
На протяжении всего фильма ты находишься в напряжении. Иногда от неловкости, иногда это напряжение сексуального характера, иногда потому что жизнь героев в опасности, а иногда — от музыкального сопровождения. Для многообещающего фильма 2,5 часа — вполне солидная продолжительность, в духе современных тенденций. После ёрзанья на первых минутах, входишь в состояние принятия стиля повествования и приходит понимание настроения фильма. Далее уже картина смотрится на одном дыхании, поддержать которое помогает высокая концентрация событий и ярких персонажей.

Музыкальное сопровождение идеально синхронно с настроением на экране. То как метроном, помогает найти сердечный ритм в напряжённый момент, то, как махровое пончо в инди стиле, — обволакивает редкой солнечной теплотой.

Фильм настолько пронизан иронией, что в его описание хочется добавить жанр комедии. С самого начала и до конца, в самые напряженные моменты режиссер выдавливает из нас нервные смешки, а иногда просто улыбаешься от очередного гэга/неловкости. Картина изобилует мемами: от беременной с автоматом, до изящного танца Бенисио Дель Торо. Многие узнают себя в человеке «прикованного» к розетке с севшим телефоном в руках или в роли забывшего пароль в самый неподходящий момент.

Нельзя не выделить, как Шон Пенн реализовал полковника. Комичность и характер персонажа реализованы на 100%. Его ужимки, мимика - всё настолько органично, как и морщины, на лице опытного солдафона.

Социальная и революционная составляющие сюжета не нашли отклика в сердце. Возможно, причина в несерьезности повествования или в разнице менталитетов, культур и подобного.

7 из 10

Подпольная битва
Перед нами кинополотно в абсолютно ожидаемом стиле от знаменитого режиссера-самоучки Пола Томаса Андерсона, известного своими долгими сценами, бегущей за героями дерганой камерой, а также нетипичными ракурсами.

На этот раз режиссер пошел ещё дальше и соорудил тройное комбо этих элементов, наблюдаемое на протяжении всего фильма и доходящее до своей наивысшей раскалённой точки в большой финальной сцене на трассе, где камера, ведущая нас по холмистой дороге, берет крупный план, и режиссер намеренно затягивает именно эту сцену, доводя до грани с безумием все действие. Кроме того, переключения с героя на героя и интригующий итог погони добавляют напряжения сцене, что придает ей особенный шарм.

Должен признаться, что обычно не все фильмы данного режиссера мне нравятся. Как минимум, они требует долгого осмысления и переваривания. Здесь же, можно сказать, химия прошла успешно, и, хоть я не могу назвать это кино вершиной киноволшебства в моем понимании этой субстанции, но здесь явно есть что запомнить.

Леонардо ДиКаприо - ещё один беспроигрышный ингредиент этого сумасшедшего коктейля. Не хотелось бы думать, что с учётом фильмографии последних лет Лео окончательно сменит амплуа величайшего драматического актера современности на комедийные или абсурдистские роли подобно этой, однако можно смело утверждать, что обе стези ему подвластны, и погружение в персонажа исполнено прекрасно.

Так о чем же это кино? Явно не только о погоне и перестрелках. Напичкав свой фильм множеством комедийных моментов и нелепых героев-полуфриков, режиссер явно жонглировал метафорами. В попытках изобразить конфликт властей и революционеров, то активно борющихся за свои права на полях сражений, то уходящих в глубокое подполье, главным остаётся одно - забота о будущем, о семье и близких.

В фильме фоном звучит множество проблем общества, однако режиссер с особым сатирическим уклоном относится к расовому вопросу и проблеме эмигрантов. Он то ненавязчиво упоминает о противоречивости владевшего рабами отца-основателя Бенджамина Франклина, то погружает зрителя в привилегированное тайное общество, состоящее из людей высших сословий, объединенных расовой нетерпимостью и несуразными критериями выбора новых членов в свои ряды, содержащими фашистские приёмы.

Таким образом, на выходе мы получаем умный и безбашенный, приземленный и реалистичный финал истории, не обманывающий зрителя иллюзиями сказочной победы добра над злом, но дающий надежду на то, что вопреки всем проблемам и невзгодам всегда найдется тот человек, ради которого стоит жить и сражаться.

7,5 из 10