На помощь!

'На помощь' - кровавое напоминание, что в мире нет ничего хуже тимбилдинга
Сэм Рейми давно не снимал. Да и из его последнего творчества что-то едва ли порадовало даже персональных фанатов. Со второй попытки заход в комиксы не удался, а всё определяющее стиль осталось где-то в начале нулевых и еще дальше по временной шкале. 'На помощь', где снова в дело пошла фирменная формула Рейми - кровь, чувства и управляемый экшен - откровенной удачей тоже не назвать. Он точно не хоррор, как его продает трейлер. Да и фильм так или иначе, даже если понравится вам, проходной в биографии режиссера. Хотя определенного шарма и не лишен

Линда - типичный офисный задрот-воротничок. Она много пашет, не умеет прилично одеваться, ест сендвич с тунцом, частично остающийся то на уголках губ, то в рабочей тумбочке, и, кажется, бесит всех вокруг. За ворохом неуклюжести и несмешных, но громких шуток скрывается одинокая любительница сурвайвал-шоу по ТВ, делящая кров с волнистым попугайчиком. Совсем под откос жизнь катится, когда долгожданное повышение проходит стороной. Бывший босс умирает, на его месте кристаллизуется денди-сын, которых никакие обещания предка сдерживать не собирается. Но вот незадача, во время бизнес-поездки самолет компании падает где-то в Андаманском море, а из выживших на необитаемом острове лишь Линда и ее несносный новый босс. Исторический шанс наладить отношения превращается в тропическую фантасмагорию

Первая рифма фильма - 'Треугольник печали' Рубена Эстлунда. Мы не столько погружены в островную тему (шуток про Эпштейна не будет), сколько в превратности капиталистического устройства и лабиринты корпоративной культуры. И первое, и второе номинально если и не зло, то тот еще рассадник всякой заразы, убивающей душу. При этом стройного высказывание на эти темы в 'На помощь' обнаружить не удастся. Во многом это потому что болеть ни за кого в этой дихотомии не хочется. Кто кого реально кошмарит больше, так просто не разобраться. Линда (редкое гротескное амплуа Рейчел Макадамс) местами, правда, омерзительна, она на самом деле ужасно шутит, да и с течением сюжета счет как будто тоже все больше не в ее пользу. Ее босс - тем более. Ответьте честно, вы хотя бы раз сочувствовали в фильмах тем, у кого жизнь максимально удалась? Это противоестественно пролетарскому нутру нашего мозга

Поэтому большие материи уступают у Рейми вещам, которые он фанатично делает из фильма в фильм. Вместо капитализма туда и обратно - животный экшен островных сцен. Есть кровавая баня с кабаном, есть буквальные членовредительства, есть токсичность, демонстрируемая со всех ракурсов. 'На помощь' очень легко трактовать как классический бытовой перевертыш всех скрытых офисных обсессий. Летопись всех наших неврозов, на которые ничто так не влияет, как вынужденный обед с наигранно улыбчивым коллегой или емкие комментарии о погоде в очередном уголке бездушного опен-спейса

Райский остров, впрочем, место тотальной депривации. И Рейчел Макадамс там может снова стать лебедем. И ее босс очеловечиться. Сэм Рейми не линчует капитализм только по той причине, что давно понимает куда стремятся его враги. Всегда к самому капитализму, потому что больше всего его и желают. И это не законы из книжек Айн Рэнд, это реальность, диктуемая подобными фильмами. Хотя радикально картине это не вредит. Ее сюжетные качели срабатывают там, где нужно. В этом кино есть крючки, которыми изобиловали фильмы 2000-х, но чему удивляться, прайм Рейми как раз оттуда

Как итог, 'На помощь' - тот самый временный приют бегуна на длинные дистанции. Его экзистенциальное одиночество, которым наделены персонажи. Офис - обитель клаустрофобии, волнистый попугайчик - лучшая френдзона, а выпендривающийся начальник, наверное, тоже объект ментального травмпункта. Остановиться, подумать и отправиться в выживание дальше. Чем не метафора всему Рейми после 'Человеков-пауков'. Чем не метафора всем нам, так нуждающимся в помощи, но жаждущим управлять теми, кто когда-то управлял нами

Сэм Рэйми спешит на помощь!
Я наткнулся на этот фильм случайно. Мы с другом выбирали, что посмотреть вечером, и колебались между «На помощь!» и «Удачи, веселья, не сдохни». Да, мы искали психологически здоровое кино.

Забавно, что фильмы Рэйми и Вербински в итоге оказались родственниками. Оба состоят из крови, абсурда и прямолинейной, выкрученной до хруста морали. Правда, если выбирать победителя, «На помощь!» со своей задачей справился всё же получше.

Когда я делаю заметки во время просмотра, первая запись обычно помогает потом вспомнить фильм. В этот раз я написал: «Много блюют». И это не претензия (да и блюют тут всего пару раз), просто некоторые фильмы я запоминаю благодаря сюжету, другие удивляют персонажами, а «На помощь!» я точно запомню телом.

Кровь. Рвота. Кабаньи кишки. Тунец на лице. Рэйми показывает всё это так близко (фигурально и буквально), что я начинал верить: экран действительно пахнет потом, морской водой и очень глупыми решениями.

Ах да, сюжет.

Начальник и подчинённая после авиакатастрофы оказываются на необитаемом острове. Дальше пирамида иерархии быстро переворачивается вверх ногами, потому что оказывается, что десять сезонов «Последнего героя» иногда приносят больше пользы, чем опыт управления персоналом.

Фильм категорически нельзя смотреть серьёзно. Как робинзонада он слишком условный. Как история про корпоративное рабство слишком карикатурный. А вот как чёрная комедия он работает отлично. Рэйми просто берёт двух по-своему неприятных людей, выбрасывает их на остров и с удовольствием наблюдает, насколько быстро человеческое достоинство начинает линять на солнце.

И наблюдать за этим действительно весело, хотя и не без ложки дёгтя. В фильме за сорок миллионов мне было немного грустно смотреть на визуальные эффекты. Остров (большую часть времени) выглядит настоящим, волны настоящие и грязь, а потом в кадре появляется цифровой закат, и я грущу.

Ладно кабан. Мы давно живём в посттарковскую эпоху и животных ради искусства больше не убиваем. Но некоторые задники выглядят так, будто их рисовал очень уставший студент в ночь перед дедлайном. Особенно это обидно потому, что всё остальное делали вполне с любовью к ремеслу.

Отдельно мне понравился дуэт Макадамс и О'Брайена, при том, что ни один из героев не вызывает особого сочувствия. Каждого хочется отправить к психотерапевту и временно запретить принимать важные решения без присмотра взрослых. Даже Линда, которая формально главная жертва обстоятельств, настолько убедительно разговаривает с попугаем, что нимб над её головой так и не появляется.

Собственно, именно поэтому за ними интересно наблюдать. Они одновременно раздражают и веселят, как твои коллеги на работе. Только с ножами.

Так что, если у вас была надежда, я вас расстрою – фильм не спасёт вас от офисного рабства. Но если завтра вам всё равно возвращаться на работу, то после такого кино находиться в любимом опенспейсе будет немного веселее. Даже с тунцом на лице.

А это, если честно, гораздо больше помощи, чем обещает большинство корпоративных тренингов.

7 из 10

Последняя героиня
Линда (Рэйчел МакАдамс) мечтала о повышении на работе. Она, будучи специалистом отдела планирования в международной компании, была чрезвычайно преданна своему начальству, но оказалась предана, когда на смену старому боссу пришел его молодой сынок.

Тем не менее Линда получила шанс проявить себя: ее взяли на переговоры в Японию. Вот только незадача: частный самолёт, на котором летела она, ее босс, а также несколько коллег разбился и Линда, вместе с боссом Брэдли (Дилан О'Брайен) оказалась на необитаемом острове! И вот тут-то женщина решила отыграться на том, кто обесценил ее труды!

Отныне этот остров - обитель амазонки, знающей как выжить и что для этого нужно сделать.

Кто смотрел легендарное шоу 'Последний герой', может прослезиться при просмотре этой картины. Во-первых героиня МакАдамс фанатка этого реалити-проекта, а во-вторых, сама концепция 'На помощь!' идеально оттеняет 'Последнего героя'.

Необитаемый остров, проживание на берегу, демонстрация способов выживания, конфликт внутри небольшого 'племени', где один охотно готов голосовать против другого. Вот только эти голоса ничего не дадут, ведь никого с этого острова не вывезут, как выбывшего из проекта.

В связи с тем, что в фильме задействовано в основном два персонажа, все внимание зрителя приковано именно к ним.

Для О'Брайена задача была достаточно проста: ему нужно было изображать избалованного богатенького мальчика и он это сделал.

В случае с МакАдамс все куда сложнее, потому что её персонаж оказался куда более сложным и многогранным, что можно увидеть в процессе просмотра фильма. Превращение ее героини из одного человека в другого через выживание на острове - это то, над чем ей пришлось поработать, чтобы все оказалось убедительно.

Но опыт Рэйчел дал о себе знать - она с таким вызовом справилась как будто без особых проблем.

К тому же Сэм Рейми очень хотел снова поработать с МакАдамс после того, как снял её в фильме «Доктор Стрэндж: В мультивселенной безумии». Он объяснил это так: «Она идеально подошла, потому что она блестящая актриса. У меня была возможность поработать с ней над моим последним фильмом, и я увидел, насколько она талантлива и как мало её таланта используют, и я пообещал себе, что снова поработаю с ней».

'На помощь!' имеет сходство с 'Треугольником печали', что в свое время отмечали критики. Однако это сходство основано лишь на финальной партии фильма, да на том, что Рэйми четко разграничил подчинённого и начальника (но в этом то и прелесть верно, - показать как подчинённый будет иметь власть на острове над начальником на большой земле).

Скорее 'На помощь!' больше задействует тему 'Последнего героя', ведь героиня МакАдамс является поклонницей шоу, действие фильма развивается в Сиамском заливе, где снимался пятый сезон шоу(но на самом деле фильм снимался в Австралии, где снимался второй сезон).

И кстати в Австралии участник шоу охотился и убил дикого кабана, как это сделала Линда.

Плюс в фильме есть отсылка к тому, что Линда скорее всего пропустила восьмой сезон шоу (либо он ещё не вышел в хронологии фильма), ведь она совершила ту же ошибку, что и участники восьмого сезона.

А именно - она построила убежище на песке, которое подверглось атаке шторма.

ФАКТЫ:

- Сэм Рэйми, как известно, во все свои фильмы включает 'камео' Oldsmobile Delta 88 1973 года выпуска, который был заявлен в 'Зловещих мертвецах' и 'На помощь!' не исключение!

- Плюс в этом фильме есть и своего рода камео Брюса Кэмпбелла - его состаренный портрет висит на стене и именно он раньше был боссом Линды.

- Кроме того, героиня МакАдамс носит ожерелье, похожее на то, что можно увидеть в фильме 'Зловещие мертвецы', что тоже может считаться визуальной отсылкой к фильму Рэйми, вышедшему в 1981-м.

Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Ремесленное величие и непробиваемый цинизм офисных джунглей
Сэм Рэйми выдаёт подводит нас к самому краю бездны. Он снимает этот жестокий романс для офисных жителей, застрявших на необитаемом острове. Это создаёт возможность для неуклюжей труженицы поквитаться со своим заносчивым боссом. Интрига фильма в том, чтобы показать, как быстро теряется мнимая цивилизованность.

Сравнение с лентой Лины Вертмюллер — это, пожалуй, самый безжалостный приговор, который можно вынести этой картине. По сути это растянутая цитата на 'Отнесенных необыкновенной судьбой'. Только итальянская лента показывает нам условность классовых ролей, деления на богатых и бедных, а заодно и выхватывает нечто первобытное между мужчиной и женщиной. Это шокировало и вызывало эмоции. А вот лента Сэма Рэйми показывает тотальную кровожадность, как плоскую характеристику. Он просто берет и красит всех одной серой краской. Это всё упрощает. У него кровожадные абсолютно все. Никакой разницы между боссом и секретаршей.

Основная проблема фильма - игра Рэйчел МакАдамс. Сюжет требует от неё сыграть сумасшедшую стерву, которая на диком острове наконец-то сбросила маску офисной мыши и позволила себе быть самой собой — кровожадной альфа-самкой. Но она большую часть времени играет помешательство - будто у неё сорвало крышу в процессе всех неприятностей. Да и при технической безупречности она не слишком убедительно выглядит в своей роли. Полагаю, что всё дело в том, что она боится выглядеть уродиной на экране (а роль как раз и предполагает разительные контрасты). Она изо всех сил цепляется за своё глянцевое личико. На бумаге этот кастинг выглядел идеальным и даже интригующим. Вместо звериного оскала она выдаёт аккуратную 'дежурную' голливудскую истерику.

Однако проблемы с балансом здесь видны невооруженным глазом. Рэйми, который когда-то строил свою карьеру на бескомпромиссном нарушении всех мыслимых табу, сегодня вроде и пытается держать марку, но на деле ведет себя как осторожный пенсионер. В финале он аккуратно аккуратно сворачивает все острые углы в сторону ремесленной черной комедии. И это оставляет чувство разочарования. Рэйми показал нам, как далеко он мог бы зайти, но предпочел остаться в безопасной зоне комфорта, выдав бесконечно компромиссный продукт.

При всём моём ворчании, Сэм Рэйми своё дело знает. Первые тридцать минут фильма функционируют как безупречная психическая ловушка. Это идеальный мастер-класс по вовлечению зрителя - он уже не отойдёт от экрана. Рэйми мастерски формулирует интригу. Он создаёт жанровое высказывание, которое идеально выполняет свою главную функцию — увлекать и удерживать.

6 из 10