На помощь!

Иногда, мой милый мальчик, побеждает не сильнейший
Сэм Рэйми – режиссёр весьма разноплановый. Ему удавались и хорроры, и сказки, и даже супергероика, но всё же саспенс – это игрушка, с которой у 66-летнего уроженца Мичигана получается играть лучше всего. А раз так, почему бы не снять герметичный триллер с классными актёрами на необитаемом острове?

Линда – трудоголик и профессионал своего дела, но трудности в коммуникации с людьми, зажатость и не самая яркая внешность не дают ей стать по-настоящему важным игроком в своей компании. Когда главенствующую должность в её фирме занимает Брэдли, заносчивый сын босса, все планы Линды идут крахом – должность, которой она добивалась 7 лет, была отдана другу босса, а саму её и вовсе собираются убрать с работы. Сам босс и его подпевалы не упускают возможности над ней посмеяться, но всё кардинально меняется, когда Линда и Брэдли становятся единственными выжившими в жуткой авиакатастрофе. Вокруг – только лишь тропический остров, на котором нет ни души. И вот здесь всё то, что они знали в жизни, переворачивается с ног на голову.

Интересно, как Сэму Рэйми удалось в этой картине совместить не только хоррор и саспенс, но и впихнуть сюда множество философских и социальных рассуждений. Первый акт – фактически история маленького человека, которого унижают сильные мира сего, наделённые масштабным превосходством. Начальники присваивают себе работу и лавры, а подчинённым остаются унижения и пренебрежительное отношение. Миром правит деньги и красота, а те, кому не повезло ни с тем, ни с другим, оказываются на дне. Картинка, пусть и нарочито полярная в образах, вполне актуальная для сегодняшнего дня.

Второй акт – пример беспомощности современного человека, оказавшегося вдали от цивилизации. По факту всё тоже очень верно – женщины, которых считают слабым полом, на деле всегда имеют гораздо более высокие шансы выжить в экстремальной ситуации, нежели мужчины. Забавно наблюдать за тем, как каждый из героев придерживается своего морального выбора в условиях, когда привычная иерархия разрушается. Спасать или не спасать единственного выжившего, который в обычном мире тебе не очень-то и нравился? Строить козни или покориться судьбе? Поддержать или преследовать свои цели?

Ко всему прочему, отлично раскрывается аллюзия на абьюзивные отношения, в которых женщина отдаёт все свои ресурсы мужчине, заботится о нём, но в ответ получает совсем не то же самое. В рамках герметичного триллера все социальные границы смываются в унитаз, а принцип 'выживает сильнейший' обретает новые смыслы. Грубая сила подчас бесполезна в случае, когда для выживания нужны навыки, упорство и воля к жизни.

Линда и Брэдли в какой-то момент меняются местами, и если второго такая рокировка совершенно не радует, то первая внезапно обретает власть. А власть, как известно, опьяняет. Забитая во внешнем мире, Линда буквально превращается в Зену – королеву воинов (в нашем случае – королеву 'Последнего героя'), уничтожая хищного кабана и сооружая себе лагерь раз за разом. Здесь она – фактически богиня, которой нет смысла возвращаться на большую землю. Брэдли же, наоборот, на острове оказывается жалким и беспомощным, а его натура – подлая и низкая – получает новые и новые воплощения. Конфликт неизбежен и мы ждём третьего акта, который уже не взбалтывает зрителя, а буквально засовывает его мозги в миксер.

Несколько последовательных неожиданных поворотов раскрывают персонажей с крайне неожиданных сторон, давая понять – положительные герои, если и были, то больше их нет. Главная дилемма – победит ли маленький человек в борьбе за власть или же инстинкт убийцы в сопернике окажется сильнее? Приближаясь к конечной точке, не представляешь, куда фильм заведёт и героев, и зрителей, а развязка оставляет в некоторой растерянности и случайной мысли – по идее, опять же, всё логично.

От начала и до конца фильм – это бенефис блистательной Рейчел МакАдамс. Актриса, которую мы запомнили благодаря 'Дневнику памяти', 'Шерлоку Холмсу' и 'Доктору Стрэнджу', на самом деле хороша и в триллерах – не зря ведь Уэс Крейвен в 2005-м доверил ей свой крайне недооцененный 'Ночной рейс'. Её героиня вызывает шквал эмоций разного характера, заставляя задуматься – а что на её месте сделал бы я? Рэйми практически сделал из неё собственную 'Мизери', но совершенно другого толка.

Другой вопрос – Дилан О'Брайен. Хотя изначально в кино его эксплуатировали в образе 'хорошего парня', отыгрывать мерзавцев у него получается лучше. Однако и его герой крайне неоднозначен – по ходу сюжета он проходит собственное развитие, а в какой-то момент к нему даже ощущаешь сочувствие.

В общем итоге, лента делает ровно то, на что была нацелена – развлекает, загружает мозг мыслями в рамках попкорн-мейнстрима и даёт пищу для рассуждения после просмотра. Общий драйв и сюжет с лихвой перекрывает и карикатурность происходящего, и не самые проработанные спецэффекты, и шероховатости действия. По сути, это интересное размышление на тему того, кто мы такие и какими может быть, если стащить с себя социальные нормы и общепринятую мораль. И тут вспоминается строчка из песни 'Иногда, мой милый мальчик, побеждает не сильнейший'. Рэйми всего снял тому наглядное подтверждение.

7 из 10

Изгой и Мизери уже были. Зачем выпускать примитивный гибрид?
Реклама фильма была смонтирована очень удачно и действительно обещала что-то яркое и динамичное от Сэма Рейми, но реальность оказалась довольно прозаична. Очень сложно понять, почему многим этот фильм понравился. Хотя даже по сборам видно, что он довольно вторичен и многое из фильма зрители уже кучу раз видели. Да что уж говорить, в одном Lost уже тема всяких заковык на изолированном острове исхожена вдоль и поперёк. Тут Сэм Рейми даже не старался сделать что-то неожиданное. Хотя было ожидания эдакого мистического испытания для двоих довольно разных людей. А уж финальный роялище в конце так вообще вызвал недоумение... Грустно было как-то видеть такой примитивный ход от киношного хулигана по молодости. Но сейчас Рейми сдал позиции и перестал гореть желанием выкинуть что-то эдакое на привычных киноштампах.

Сюжетно начинается с того, что трудяга Линда в ожидании повышения пашет не покладая рук 7 лет в одной фирме. Но, с приходом потомка директора на руководящий пост, более высокая должность уходит у Линды из под носа. И тут кстати сложилось крушение самолёта, на котором летела Линда с директором Брэдли по сделке в Бангкок. В результате Линду и Брэдли выносит на остров, где им придётся выживать бок о бок. И вот тут бы выстроить шикарное психологическое взаимодействие между персонажами с элементами мистики, но Рейми пошёл довольно примитивным путём и остановился на банальной потасовке между персонажами. А ведь начало было очень многообещающее. Тут даже огромный рояль запихнули... Была надежда, что хоть какой-то персонаж тут будет нормальным, но все в итоге оказались отморозками в худшей их ипостаси.

И фильм в итоге ничем не удивил. Всё это было видено уже кучу раз в других фильмах про крушения на островах. Хоть тот же Изгой, хоть фильм с Харрисоном Фордом, хоть с Мадонной и т.д. Но они хотя бы не опускались до совсем уж чернушной дичи. Ну и компьютерные животные навевают мысли о какой-то имитации фильма, в который очень сложно поверить. Хотя вроде бы цель фильма должна быть в том, чтобы в происходящее верилось. Тут же всё рассыпается на составляющие. Так что фильм годится лишь на один раз и пересматривать его вряд ли будут, потому что он довольно однобокий. Кстати, тут даже Брюс Кемпбелл засветился, но его с первого взгляда вряд ли заметят. Особенно при просмотре на маленьком экране.

Женская долюшка
Когда в сети стали проскальзывать первые новости о возвращение Сэма Рэйми с новым полнометражным фильмом про остров, это, честно говоря, было приятно. Не то чтобы я считаю Рэйми великим постановщиком, которого нам подарил Голливуд, но человек определённо делал неплохие развлекательные фильмы за карьеру, которые прочно укоренились в статусе классики и просто были смотрибельны. А вот когда нам представили первый трейлер его нового проекта, я уже как-то приуныл. Потому что увиденное не особо вдохновляло. Всё оказалось банальнее, чем хотелось. На мой взгляд, Рэйми выбрал неудачный сценарий для камбэка. Как режиссёр он, возможно, демонстрирует здесь компетентность на уровне рассказываемой истории, но сама история не тянет на триумфальное возвращение ветерана винтажных ужастиков.

Линда — скромная, но трудолюбивая женщина средних (или около того) лет. Она пашет в офисе, носит забавные джемперы и ест бутерброды с тунцом на работе. У неё нет мужчины, друзей, коллеги над ней посмеиваются, но есть попугайчик. В целом, неплохой портрет одинокой женщины (да и не обязательно женщины) 21 века из человейника, которой где-нибудь за 40. Вы без труда можете найти в ней что-то от себя. Брэдли, наоборот, полная противоположность. Самовлюблённый павлин, мажор, который получил всё благодаря папе, он ведёт себя надменно, помпезно и вообще вызывает неприятные эмоции. В нём зритель может узнать своего босса, друга, знакомого, одноклассника — так и было задумано, всё нормально. Сама по себе идея столкнуть двух таких людей на острове, на самом деле, даже блестящая и тянет на потенциальный хит. Из неё могла получиться как бойкая, смелая, сатирическая притча для населения планеты Земля обоих полов, так и сыроватый триллер, миксующий между собой полубытовую мелодраму и выживалити. Получилось что-то между. И это не комплимент. Отнюдь.

У нового фильма Рэйми есть одна серьёзная проблема — он не может усидеть на двух, а то и на трёх стульях разом. Но ему очень хочется.

Первый час нам настойчиво и не очень интересно пытаются рассказывать историю взаимоотношений двух абсолютных противоположностей, оказавшихся в условиях, где сильные и слабые стороны оных будут заметны только контрастнее. И это неплохо. В теории. На практике выходит так себе. Разгоняется кино очень долго и долго выводит Линду и Брэдли к ожидаемому катарсису, ради которого всё это предприятие и затевалось авторами. Старания актрисы Макадамс здесь местами выглядят почти титаническими, тогда как О’Брайен просто не ударяет в грязь лицом. В последние минут пятнадцать картина Рэйми взрывается как капсула, наполненная трэшем разной калорийности. В какой-то момент даже может показаться, что едва уловимые нотки «Зловещих мертвецов» звучат где-то отдалённо фоном, а Сэм Рэйми сейчас появится в кадре и подмигнёт со словами: «Ну что, вы этого ждали?!» Чуда, впрочем, не случается, но развязка получилась гораздо веселее и динамичнее, чем целый час, который предшествовал до неё. И это очень грустно. Будь всё кино таким же, оно бы запомнилось надолго.

В определённый момент, повествование выравнивает курс и всё встаёт на свои места. Зритель понимает, что здесь нет положительного персонажа, но есть два отрицательных. У каждого свои скелеты в шкафу, комплексы и подсознательные страхи. Вы можете выбирать их по половому признаку, как истинный феминист, или сексист, но я уверяю, если поменять героев местами, изменилось бы мало что. История не столько про уязвимую женщину в мире мужчин, которой выпадает шанс, наконец-то, провернуть свой личный system of a down (хотя и про это тоже), сколько про несправедливость мира и общества в целом по отношении к тем, кто всё время остаётся на задворках. Пока одни куют железо, успевая урвать от жизни кусок пожирнее и побольше, другие скромно довольствуются объедками, уходя в тень и робко поглядывая оттуда с осуждением. Не потому, что у них меньше ума, талантов, нет яиц полных тестостерона между ног (упаси Боже!), а потому что им просто не достаёт смелости быть теми, кем они хотят и могут быть.

3 из 10

Безумный остров Сэма Рэйми
Сэм Рэйми наконец-то оторвался по полной. После марвеловских блокбастеров он вернулся к своему любимому жанру — безумному сплатстику (это когда кровь брызжет, как из пакета с томатным соком, а зрители не знают, то ли пугаться, то ли смеяться).

«На помощь» — это злой, камерный триллер, который притворяется драмой о выживании ровно первые пятнадцать минут.

Завязка проста: герои Дилана О’Брайена и Рэйчел Макадамс застревают на необитаемом острове. Казалось бы, очередной «Изгой». Но Рэйми не был бы собой, если бы не превратил этот тропический рай в адский цирк с конями.

Отдельное спасибо за кастинг. Мы привыкли к романтическому амплуа Макадамс, но здесь она включает режим Кэти Бейтс из «Мизери», щедро приправляя безумие черным юмором.

Многие упрекнут фильм в карикатурности: мол, герои нелогичны, а реальность живет по собственным, весьма условным законам. Но, друзья, вы пришли не на документалку от National Geographic, вы пришли к Сэму Рэйми. Здесь «карикатурность» главный художественный прием.

При явно солидном бюджете, фильм снят с изобретательностью и азартом: кажется, будто режиссеру снова 25 лет. И именно этот драйв возвращает на экраны тот самый стиль, которого нам так не хватало в эпоху стерильных хорроров.

Сэм Рэйми сделал то, что у него получается лучше всего: запер двух отличных актеров в одной локации и заставил их то кричать от ужаса, то смеяться до слез. Если вы скучали по фирменному безумию его ранних культовых работ — вы будете в восторге. Если вы ищете серьезную драму — бегите.