Последние три дня

Фильмы о временной петле всегда привлекают внимание, но, когда дело касается «Амнезии», что-то идёт не так. Скорее всего виноват контраст: буквально недавно прогремел «Довод» Кристофера Нолана, так что на его фоне усилия некоего Брайана Ульриха по созданию временных парадоксов выглядят тщетными. Стоимость «Амнезии» составляет, вероятно, не более десятой части от бюджета «Довода» и выводы о качестве очевидны. При этом, естественно, не стоит обращать внимание на денежные вложения, а параллели с «Доводом» проведены не зря: в обоих фильмах значительная путаница с повествованием, но если Нолан собирает всё в единую мозаику, «Амнезия» никогда не задает тон, путается в ритмах и в целом представляет собой вялотекущие фантазии шизофреника; всё же это произведение далеко не такое структурированное.

«Амнезия» начинается достаточно условно. После кровавой вступительной сцены, которая далее ещё повторится по сюжету, следует длительный пролог. Джек встречает Бет в колледже и, хотя актеры слишком старые для ролей студентов, выглядит всё довольно мило и безобидно. После того, как они нашли натянутые причины быть вместе (вроде того, что им обоим нравиться сидеть в тени одного и того же дерева), пара женится. Семь лет спустя их брак переживает не лучшие времена: Бет работает как проклятая в больнице, а Джек — полицейский, который пытается проявить себя на новой должности в отделе по борьбе с наркотиками. Напарник Джека по имени Дэйв хочет прищучить японскую банду наркоторговцев, для чего иногда сам переступает закон. В какой-то момент расследование заходит в тупик, а Джека начинает «крыть»: он просыпается у себя дома побитым, всюду бардак, Дэйв убит, жена похищена, а последние три дня вычеркнуты из памяти.

Самая интригующая часть «Амнезии» и заключается в детективной работе Джека, когда он пытается выяснить, что же произошло в потерянные три дня. Проблема в том, что этот любопытный эпизод подаётся это не в самой изящной форме. Например, в какой-то момент зрителю напоминают о студенческих годах героя, чтобы, видимо, показать этакую бессмертную любовь Джека и Бет. К сожалению, в рамках бодрого боевика, каким хочет казаться «Амнезия», это скорее циничный способ вызвать симпатию к героям. Более того, сюжетные недочеты начинают расти как снежный ком: в сценарии поднимаются вопросы о восприятии времени, однако отнюдь не в фантастическом ключе. В итоге непонятно как относиться как к «Амнезии»: если бы не проработка вопросов о ментальном путешествии во времени (отсылающих, прежде всего, к «Пиджаку» Джона Мэйбери), то кинолента была бы очередным слабоватым полицейским боевиком.

На первый взгляд кажется, что «Амнезия» привлекает временными парадоксами или похожей игрой с восприятием времени. Не совсем так. Частично это связано с ритмом: в первом акте очень мало вещей, за которые можно зацепиться. Внимание в первую очередь сосредоточено на натянутых отношениях Джека и Бет. Мало что происходит не только в начальных сценах фильма, но и в целом на протяжении кинокартины: событий довольно мало и при хронометраже полтора часа это довольно заметно. В какой-то момент сценарий вообще плодит один ненужный подсюжет за другим, а не развивает органичным образом уже существующие.

Если бы «Амнезия» была бы фильмом Нолана (чей «Помни», бесспорно, также оказал влияние на эту киноленту), зритель посмотрел бы картину несколько раз, чтобы соединить все части повествования воедино. Увы, сценарий «Амнезии» недостаточно умён, а повествование достаточно сложно разобрать на части: маловероятно, что даже после глубокого анализа всех сюжетных линий, в них можно будет найти какой-то особый смысл. Джек и Бет — неинтересная, почти «деревянная» пара, но следует отдать должное тому, как их любовь демонстрируют. На фоне карикатурного полицейского процедуриала их романтические отношения ещё сильнее выделяются: научно-фантастические аспекты и детективные линии, увы, губят то, что на бумаге было приятной романтической сказкой.

5 из 10