Дурная слава

Альфреду Хичкоку безусловно необходимо было выйти в прайм Голливуда. Британский режиссер попал в нужную эпоху, дабы реализовать себя и отразить средствами кино свои клубки пороков и ставшие культовыми страхи. Но правильнее будет сказать, что это эпохе повезло с Хичкоком, а не наоборот. Последствия Великой депрессии и послевоенных годов влекли естественный отток зрителей, а студийная система связывала руки творцам с огоньком в глазах. Будущий автор «Психо» идеально подходил на ролевого исполнителя кодекса Хейса: в своих фильмах он старался четко ему следовать, а если не получалось, то незначительно. При этом выпускаемые им картины являлись образцами детального труда над каждой составляющей производства. Так он стал едва ли не лучшим классиком архивных времен. И, тем не менее, Хичкок образца 1946-го только зарождался знаковой фигурой в мировом кинематографе. Тогда мысли его не бежали впереди паровоза, детективных триллеров вроде «Окна во двор» не стоило ждать. Его «Дурная слава» стала, скорее, экзаменом, переходным этапом: кино, выстроенное в виде шпионской мелодрамы, даже издалека слабо напомнит остросюжетные запутанные «Окно во двор» или «Головокружение». Хичкок этим фильмом окреп, но не перепрыгнул того же Билли Уайлдера, чья Барбара Стейнвик еще подержится на троне главной роковой блондинки Голливуда.

Режиссер пребывал в сердце американской киноиндустрии не первый год, сняв десяток фильмов ранее. Но именно в «Дурной славе» его профессиональные навыки начали преподноситься более открыто. Он куражился с камерой, когда снимал от первого лица Ингрид Бергман горизонт с фильтром в виде ее волос, потом безобразничал с оной, то переворачивая ее, то сплющивая, чем имитировал болезнь. Не случайно, что на Алисии Губерман, которую и сыграла именитая шведская актриса, центростремительно зациклен объектив оператора — она должна была стать «хичкоковской блондинкой», что Бергман уже делала годом ранее. Но в данном кино она играет несвойственный образ роковой женщины, играет вопреки. Ведь Алисия с ее непростой судьбой дочери пораженца Второй мировой, которого еще и не защитила на трибунале, отныне хочет только пить и веселиться, поэтому и пребывает в несуразном положении подвыпившей девушки, на чем и попадается агенту ФБР Девлину. Тот по приказу начальства заманивает Губерман в шпионскую сеть, дабы раскрыть заговор осевших в Бразилии немцев, и по иронии судьбы без памяти влюбляется в нее, чем превращает тайную диверсию в маленькую мыльную оперу.

Невольно Девлин сам попадает в роль хичкоковской блондинки — именно ему дано быть в «Дурной славе» роковым персонажем, высоким утонченным красавцем в лице звезды экрана Кэри Гранта. Он идеально попадал под описание Франсуа Трюффо относительно типажа: «холодный снаружи и жаркий внутри», он создал образ несносного, как юноша, и каменного человека, властелина расследования, вершителя судеб сопричастных. Девлин пытается переманить внимание камеры, что и свойственно единственной звезде, чем затмевает кротко смотрящуюся девушку. Ей только и остается скользить по сюжету, довольно странному к слову, где после поражения Германии и смерти всего гитлеровского состава находится заговорщическое звено сумрачных завоевателей, продолжающих дело вождя арийцев. И даже если место заговору находится, его отражение не вызывает остроты и того самого саспенса, и фоновая сумятица Алисии только этому способствует. Героиня, кажется, не стремится, невзирая на все убеждения, помочь правительству, а просто манипулируется Девлином, на кого и сама запала, как девчонка. Безусловно, от таких фильмов глупо требовать пафоса бондианы, «Дурная слава» не должна походить на стильный шпионский триллер с соответствующими атрибутами. С чем и справляется, вкладываясь в рамки студийной системы и не скатываясь до второсортного тогда гангстерского кино. При этом акцент все равно не ставится на загадке дела, Хичкок не лезет в дебри человеческих ужасов, не строит тупиков, узлов и мостов; он не оттачивает логику, а выкладывает ее — и отснятый материал оттого и утекает к пылающим сердцам, но никак не к запутанной новелле.

Девлин был влиятелен настолько, что мог самолично завершить операцию, освободить Алисию от внедрения в агентуру. И, кажется, не столько из-за страха за ее жизнь, сколько из-за Алекса Себастьяна. Старый заговорщик, хозяин дорогого концерна в Европе, зажиточный мужчина в поисках власти теряет рассудок. Ему, как и всей сети бомбистов, пожалуй, незачем порабощать планету. Эти люди собрались в доме Себастьяна сотворить новую Хиросиму на полях условного Балтимора или Архангельска, будучи по-хейсовски интеллигентными аристократами, в чем не нуждаются ведь — особенно на фоне истории, когда любой ушедший от правосудия нацистский везунчик прятался в Южной Америке, не пытаясь заявить о себе. Хоть Штаты погрязали в маккартизме и Холодной войне, преступления войны оставались без срока давности. Но заговорщики не стесняются перевозить урановую руду в стеклянных бутылках из-под вина, созывать банкеты с сотней гостей, в том числе и с федералами, которые целуют ваших женщин и удаляются чистенькими. Себастьян слеп и глуп от Алисии, с которой его вновь свела предпринятая случайность под руководством того же Девлина. Он не заметит ловкость возлюбленной, когда та обнимет его в кульминационный момент, а потом вдруг образумится и начнёт видеть сквозь стены — как, впрочем, и любой персонаж, поражающий удачливостью и находчивостью, словно выступает в роли зрителя и получает информацию сходу, без долгих размышлений, или вовсе методом тыка. Себастьяна ловко заманит к себе в игру серый кардинал, безымянный агент Девлин, чтобы потом также ловко опрокинуть в заключительном водевиле со слабой Алисией на руках. Вдобавок Алекс ещё и не умеет теперь видеть убийц за спиной — только у мамочки и есть глаза.

В водовороте событий ленты смешались инстинктивные глупости взрослых людей. Утопающей в вине Алисии, возможно, и следовало бы дальше тонуть да гнать от полицейских по пустым трассам, а элегантному вербовщику не вмешиваться. Так дело бы приняло взвешенную рассудительность, а не эмоциональные соударения, когда Девлину миссия по спасению мира становится чем-то второстепенным перед романтикой и раскручивается без внешних усилий. В таком случае, герой Гранта мог бы быть универсальным солдатом, раз на его плечи достаточно взвалить чувства. Да, он сам бы себе придумывал проблемы, ревность к старому маменькиному сынку застилала бы разум по новой, однако итог желаем. Когда-то влюблённые шпионы окажутся готовы унестись в закат на старом форде, и встречный ветер вновь застелет волосами глаза женщине. Своя сказка найдёт её невзирая на воду, огонь и цианистые трубы.

Уедет и Хичкок, профессионально повзрослевший, чтобы никогда больше не возвращаться к подобной лёгкости. И время покажет, что Джеймс Стюарт окажется ему более надёжным спутником.

6 из 10

Любовная шпионская драма, срежиссированная Альфредом Хичкоком в 1946-ом году, повествует о взаимоотношениях и одновременном профессиональном сотрудничестве между опытным шпионом-куратором Девлином (Кэри Грант) и молоденькой сиротой Алисией (Ингрид Бергман), недавно потерявшей своего отца, который работал на нацистское правительство.

Героиня же в свою очередь предана новой родине (США), что сподвигает её поработать на американскую тайную правительственную организацию, желающую обнаружить в Южной Америке приспешников Рейха, занимающихся разработкой секретного оружия.

С легкостью вторгаясь на территорию врага (которого она хороша знает), героиня рискует погубить стремительно начавшиеся любовные отношения с героем Кэри Гранта, который в глубине души является ярым противником «двойной» работы девушки, испытывая к ней аналогичные страстные чувства.

Ситуация осложняется тем, что один из наблюдаемых преступников по имени Александр Себастьян (Клод Рейнс) делает предложение «руки и сердца» Алисии, в которую он влюблен уже долгое время.

Любовной и шпионской судьбе героев предстоит пройти целый ряд испытаний…

Персонажи Кэри Гранта и Ингрид Бергман заставляют растворяться в их нежной и в то же время горячей любви, которой мешают взлететь до небес всевозможные преграды. Клод Рейнс добавил в свою актерскую копилку очередного запоминающегося персонажа, который интересен своей всецелой преданностью, скрытым поклонением и одновременной подавляемой ненавистью к матери.

Данный фильм завораживает своей розово-медовой сладостью выражения одной из самых великолепных любовных историй в кинематографе. Сладость поцелуев героев Гранта и Бергман наполняют глаза и разум белоснежной пудрой, пробуждая самые потаённые желания.

«Дурная слава» задурманивает рассудок с помощью невероятных любовных сцен, выводя на непревзойденный уровень страстные взаимоотношения между двумя пылающими от любви половинками одного целого.

8,5 из 10

Фильм Альфреда Хичкока «Дурная слава», снятый в 1946 году, повествует зрителю о событиях, произошедших в том же 46-ом. Америка. Суд приговаривает Иогана Губермана к 20-ти годам заключения в тюрьме как германского шпиона. Его дочь — Алисия — знакомится на вечеринке, после ареста отца, с агентом ФБР Дэвлином. Оказывается, Алисия должна помочь ФБР раскрыть планы немецкой организации, влюбив в себя одного из членов банды.

Молодая, привлекательная женщина, которая пользуется успехом у мужчин находит работу, которая соответствует ее образу. Но легко ли Алисии ее выполнять? С каждым днем ее задачи все усложняются и усложняются. Перед героиней ставится ряд препятствий, самое сложное из которых — любовь. В начале фильма перед зрителем Алисия показана, как легкомысленная женщина, но к концу героиня предстакт не такой глупой, какой могла показаться ранее. Главный герой — Дэвид — хоть и не сразу верит в любовь и преданность Алисии, в конце концов, понимает, что она способна на сильные, искренние эмоции и чувства.

Операторская съемка очень реалистична: она помогает зрителю окунуться в преступный мир. Запоминаются 2 момента: когда Алисия с похмелья, лежа на кровати, смотрит на Дэвлина и когда ей становится плохо в доме Алекса. Камера становится ее глазами, и мы перенимаем состояние героини.

Все роли подобраны идеально. Актеры хорошо проработали своих персонажей. Ингрид Бергман и Кэри Грант отлично исполняют роль любовников, из Клода Рейнса вышел реалистичный преступник, а из Леопольдины Константин — харизматичная женщина.

Этот фильм Хичкока отличается малой концентрацией явно-выраженного психологизма, который появится, например, в «Психо» (1960) и «К Северу через Северо — Запад» (1959). Но это не понижает уровень мастерства режиссера, наоборот, становится понятно, что он способен снимать в разных жанрах, а это показатель гениальности.

Фильмы Альфреда Хичкока — это особое, ни с чем не сравнимое удовольствие. Вышедшие из-под его пера фильмы-нуар можно считать лучшими в жанре, хотя он часто смешивал свои «черный картины» с другими направлениями кинематографа. Так, «Дурная слава» сочетает в себе элементы шпионского боевика и играет на страхе жителей США перед последствиями Второй Мировой Войны и появлением атомного оружия.

И хотя некоторые сюжетные ходы сегодня кажутся немного забавными и наивными (теперь мы знаем о ядерных реакциях куда больше, чем в 1946-м году), фильм держит в напряжении и сохраняет к себе интерес на протяжении всего времени просмотра. На первый план здесь выходит не сценарий, а режиссура, которая, как всегда у Хичкока, выше всяких похвал.

Отдельно хочется отметить Ингрид Бергман. Женщин времен классического нуара можно условно разделить на две категории — роковые красотки и нежные красавицы. Бергман относится ко второй категории — она подкупает своей невинностью и открытостью, в результате чего зритель немного влюбляется в ее героиню… И да, романтическая линия выполнена здесь тоже очень хорошо.

«Дурная Слава» стал одним из лучших фильмов Альфреда Хичкока. Ознакомиться с ним стоит всем, кто интересуется историей кино вообще и нуаром в частности.

9 из 10