Последний день

Один из тех сюжетов на человеческую тему, которые не зависят от времени и места. Симон, французский студент, приезжает навестить своих родителей, сестру и друзей в родные места, где произошло формирование его мироощущения. Будучи открытым человеком, он делает шаг навстречу незнакомой девушке по имени Луиза, с которой познакомился в пути. Само по себе их взаимное чувство могло бы стать достаточным поводом перехода на высокий духовный уровень, но сделать это будет суждено лишь одному и один-единственный раз.

Французский режиссёр Родольфо Маркони ещё не так известен миру, как его однофамилец — пионер радиотехники Гульельмо, но тонкость психологического исследования людей и целых семей на границах саморазрушения, которой он обладает, сродни эталонному мастерству живописца. Его герой Симон остаётся главной загадкой фильма на почти бесцветном фоне фильма, который время от времени пронизывает лёгкая откровенность, вроде признаний в любви и полупризрачных страстей. Вы можете заподозрить Симона в тайном расследовании в отношении Луизы на предмет истинности её любви, признать его добровольным интровертом и навешать каких угодно социальных ярлыков, но всё это покажется ничтожно мелким в сравнении с предположением о наличии у парня своего идеального чувства ко всему, что его окружает. И даже если это та редкая болезнь, о которой не знает ни один врачебный специалист в мире, она не изменяет своему обладателю до самого конца, независимо от пола, возраста и всех возможных обстоятельств.

В аскетичном антураже ла-рошелльской местности Симон (Гаспар Ульель) и Луиза (Мелани Лоран) наблюдают друг за другом, пытаясь определить, схожи ли они в принципе. Дополнительным мотивом взаимного анализа служит закадычный друг Симона по имени Матьё, к которому оба испытывают больше, чем дружескую любовь. Отдавая должное этим героям фильма, неизменно возвращаешься к не менее впечатляющему образу матери Симона в исполнении Николь Гарсиа. Если её молодой сын олицетворяет собой как бы живительное начало в сложном процессе семейных отношений, то в глазах Мари — застывшая печаль целой эпохи, вместе с которой безвозвратно ускользнуло её личное совершенство мира, Невзирая на некоторые противоречия в отношениях, мать и сын прекрасно чувствуют друг друга, а всё остальное отходит на второй план.

Одна из немногих слабых сторон картины Маркони — монотонность, порою производящая гнетущее ощущение, словно всё здесь и везде уже давно погибло. Но сами герои настолько приковывают внимание, не в последнюю очередь благодаря достойной операторской работе, что с некоторого времени и эта депрессивная таинственность уже кажется частью всеобщего идеального чувства. Того самого, что будет вечно мерцать звездой по имени Солнце в холодных умах людей и вырастать невиданным цветком на каменном дне их сердец, отчаянно бьющихся в ритме борьбы с пустотой и отчуждением.

История моя проста… начну с себя (хотя и не скромно). Не являясь маниакальным поклонником какого-либо одного из актеров, постепенно открываю для себя отдельных звёзд… да, именно звёзд. Так моими открытиями стали Джуд Лоу, Эдриан Броуди, Марион Котийяр. Однажды «заболев» ими, я уже им «не изменяю». И вот ветер с моря принёс для меня новое имя, хотя началось всё с «Ганнибал: Восхождение». Не зная о Гаспаре ничего прежде, зацепил фильм и актерская харизма. Мне он сразу показался не таким как все… другим. За месяц я пересмотрела 12 фильмов с его участием, в том числе один из последних «Сен-Лоран. Стиль — это я». Где-то сценарий были слишком надуман как в «Месть бедняка», так что актерская игра, при всём желании, воспринималась немного наивно, где-то сама роль была слишком короткой как в «Ты будешь чтить свою мать и свою мать», особо не разглядишь что называется. Но после просмотра «Последнего дня» у меня словно глаза открылись на то, что из себя представляет потенциал молодого актера Гаспара Ульеля. Фильм тяжелый… тема для меня близка, и то как актёрский состав справился со своей задачей — выше всяких похвал. Французское кино бывает разным, но такой фильм как этот навсегда остается в памяти.

8 из 10

Что меня сподвигло на просмотр «Последнего дня»?
Во-первых, это арт-хаус.
Во-вторых, это французский арт-хаус.
В-третьих, Гаспар Улель.
В-четвертых, сюжет обещал драму в стиле «Воображаемой любви» и «Мечтателей».

Из чего же состоит сюжетная линия? Симон, студент художественной академии, едет на новогодние каникулы к родителям. По пути, в поезде, он знакомится с далеко нескромной (как выясняется далее) девушкой Луизой и привозит её домой. Находясь в доме Симона, Луиза знакомится с его родителями, представляется его невестой и пробует все радости жизни: от алкогольных тусовок в барах до близости с лучшим другом Симона, к которому сам Симон испытывает какие-никакие чувства.

Получилась альтернативная версия «Воображаемой любви», вот только тут один гонится за двумя, и он любит их, а не наоборот. Мне безумно понравилась сама картинка. Бледные тона, холодное море, старая камера, обшарпанные стены, маяк. Также интересно было наблюдать за развитием отношений персонажей. Эти трое переживают всё: от любви, до ненависти. Хотя, я бы сделала больший акцент на отношения Симона и Матьё.

Что скажу об актерском составе:

Гаспар Улель просто очарователен. Весь фильм у него такой взгляд, что его хочется накормить и пожалеть. Мелани Лоран запомнилась мне ещё после «Начинающих». В целом, актриса вызывает достаточно положительные эмоции. Остальные, увы, не впечатлили и не запомнились.

Ах да, саундтрек. Всё так же грустно и в тему (ну, кроме той заводной песенки, под которую все начали целоваться).

Послевкусие от фильма такое, как и от остальных арт-хаусовских фильмов: небольшое состояние подавленности, меланхолии и философских размышлений. Приятно смотреть и обдумывать после.

Фильм получает от меня (за некоторую недосказанность) -

9 из 10

Недосказанность витает в этом грустном фильме. Нет ответов. Есть какое-то щемящее чувство тоски и всё тут. Даже как-то непонятно, если пораскинуть мозгами, зачем валить в одну кучу и любовный треугольник, и неспособность определиться с сексуальностью, и измены, и инцест. Всё просто обрушивается на и без того одинокого и несчастного главного героя со всей своей силой, и он в свою очередь не знает, как это пережить. Он абсолютно один. Он привык всё всегда держать в себе. Добрый, открытый, чистый и душевный мальчик, который просто хочет, чтоб кто-нибудь полюбил его. Все его бросают или просто не замечают. Он не жалуется, он просто не такой. Но ему больно.

В фильме лично мне не хватило вот этого здравого смысла в самом сюжете. Я бы хотела более обоснованные поступки героев (а то до последнего не была уверена, кого же любит Симон — Луизу или Матье). Также немного не хватило эмоционального накала. Душевные переживания Симона двигались как-то на спад, а не на высшую точку, не было кульминации. Я понимаю, что этот фильм таким и должен быть: грустным, загадочным и задумчивым, как и сам главный герой, но драма должна быть драмой. Если бы драма в данном произведении удалась, я бы почувствовала это в финале и может быть я бы прослезилась, или бы в горле стоял ком, или бы я ощутила внутреннюю пустоту. Но ничего из этого не произошло.

Фильм, как бы то ни было, очень атмосферный. Очень затягивает своей «плавучей» съёмкой. Всё одиночество, вся горечь Симона, не выражаясь внешне, как-то накапливается и ощущается. Но фильм тяжёлым всё равно не назовёшь. Он просто грустный. Не трагедийный. Меланхоличный.

Меня просто покорила музыка, написанная Джоном Льюисом. Думала, специально была написана — ан-нет. Эта прелюдия уже существовала, авторы просто включили её в фильм как саундтрек. Тем не менее она неразрывно ассоциируется у меня именно с «Последним днём».

Гаспар Ульель прекрасный актер, я считаю. Эта его роль схожа с ролью в «Долгой помолвке» — добрый парень с настоящими искрящимися удивительными глазами, непорочный и по-детски доверчивый. От этих его образов веет теплом. Уже не терпится увидеть его в другом амплуа. Мне кажется, он может. Интереснейшая личность для меня в данный момент. Эх, интроверты порой так чудесны!

А ещё «Последний день» напомнил мне американскую арт-хаусную ленту с Зои Казан «Взрывная девушка». Там была девушка, которая тоже глубоко страдала, но всегда держала это в себе, не могла никому довериться, и вообще была вся в себе. Герои этих лент очень схожи. И вроде поводов для нас, нормальных людей, для таких переживаний, которые они испытывают, нет. Но ведь они не такие, как мы с вами. Они более хрупкие, не приспособленные к жизни в реальном мире. Их очень легко обидеть, они уязвимы. И как правило, это люди творческие. И таких людей нужно беречь.

7 из 10