Подглядывающий / Вуайерист

Поклонники и киноисторики вместе с биографами называют фильм скандально известного итальянского режиссёра и сценариста Тинто Брасса, специализирующегося на эротических комедиях и драмах на грани фола, «Подглядывающий» своеобразным манифестом кинематографиста.

Столь высокопарный статус был дан фильму за то, что он стал самым известным произведением Тинто Брасса. Если не учитывать историческую драму «Калигула», ведь там Тинто Брасс не собирался снимать нечто откровенное, решив отойти от собственной стилистики, но режиссёра отстранили от съёмок, а его сменщики зачем-то превратили концовку картины чуть ли не в самую настоящую порнографию. Так что именно «Подглядывающего» стоит считать самым известным фильмом итальянца. Причём при всём его эротическом выражении «Подглядывающий» без цензуры транслировался по телевидению, разумеется в ночное время, но вовсе не теми каналами, которые делали ставку на так называемые фильмы для взрослых.

Что же такого в «Подглядывающем», что при всей скандальности его создателя фильм оказался таким замеченным? Дело в том, что Тинто Брасс зачастую в своих фильмах затрагивал тему адюльтера, при этом он рассматривал сие под неожиданным ракурсом: измена в его понимании бывало только укрепляла семейные пары или же те, которые собирались соединить себя узами брака. Людей, которые не поддерживают столь свободные взгляды на секс, это, мягко говоря, возмущало. К тому же Тинто Брасс снимал свои фильмы в ярком ироничном окрасе, если словосочетание подходит к теме жёсткой эротики. В «Подглядывающем» Тинто Брасс отстранился от привычного стиля и показал драму, драму со смыслом, которая будет понятна большому количеству зрителей.

В «Подглядывающем» не обошлось без темы адюльтера, но Тинто Брассу хватило ума рассмотреть этот нецеломудренный момент без ироничных ноток, тем более, что фильм практически до самого финала не отвечает на вопрос: «А была ли измена? Или же это паранойя ревнивого влюблённого?». А между тем выдерживается на уровне и другая сюжетная линия — линия напряжённых отношений между главным героем, который как раз и подозревает свою возлюбленную в измене, и его отцом. В своё время беспардонность и абсолютно наплевательское отношение отца оставили глубокую психологическую травму у сына. Поневоле повзрослевший отпрыск вынужден проживать в дома отца, который к тому времени стал инвалидом: ему отказали ноги. Это ли не кара за его многочисленные прегрешения?

Есть и другие отличия от остальных фильмов Тинто Брасса. Доселе его актёры будто бы набирались по степени их раскрепощённости и возможности без стеснений раздеться перед камерой в окружении некоторого количества незнакомых людей (имеется ввиду съёмочная группа). А вот в «Подглядывающем» неожиданно хорошую драматическую игру, по меркам фильмов Тинто Брасса, показал Франческо Казале, сыгравший главную мужскую роль. Похоже, что актёр смог нащупать ту тонкую грань, которая отделяет героев Тинто Брасса от порноактёров. Не обошлось, конечно, без обнажения чресел, за что Тинто Брасс не раз получал негативную критику, но и в персонаже были выраженные черты драматического лицедейства. Роль отца досталась Франко Бранчиароли, в котором невооружённым глазом наблюдалась его животная жестокость и цинизм по отношению к окружающим.

В фильмах Тинто Брасса нельзя обходить вниманием женскую половину актёрского ансамбля. Главная женская роль оказалась у рождённой в Польше Катарины Василиссы. Кстати, Тинто Брасс, вероятно, испытывает слабость к представительницам женского пола славянской крови: у него уже снимались Юлия Маярчук и Анна Жимская, родившиеся в СССР. Василисса хороша, но только со стороны женской красоты, которую в «Подглядывающем», естественно, можно наблюдать обнажённой, а вот как актрисе ей оценку весьма сложно дать, да и с другими фильмами с её участием не сравнить: мало кто берётся снимать тех, кто побывал в лентах Брасса. Есть здесь и сексапильная Кристина Гаравалья, отличающаяся от Василиссы тёмным цветом волос. Такой контраст цвета — один из ходов в инструментарии Брасса, это можно заметить, например, в фильме «Все леди делают это». Ну и напоследок отмечу Рафаэллу Оффидани, которая была самой раскрепощённой в «Подглядывающем». А после актрису ждали схожие фильмы, то есть с выраженным эротическим подтекстом, чего и следовало ожидать.

Удивительно, но «Подглядывающий» был снят по мотивам произведения Альберто Моравиа, одним из самых главных итальянских писателей середины и конца XX века. Фильмы по произведениям Моравиа снимали Витторио де Сика, Жан-Люк Годар и Бернардо Бертолуччи. Играли в них Джина Лоллобриджида, Софи Лорен, Марчелло Мастроянни, Бен Газзара, Жан-Поль Бельмондо, Бриджит Бордо, Фриц Ланг и многие-многие другие актёры и актрисы, составлявшие цвет мирового кинематографа полустолетие назад. Вот и Тинто Брасс воспользовался творчеством Моравии и снял, пожалуй, свой лучший фильм. Хотя такая высокая оценка даётся только в разрезе лент от шокирующего и скандального Тинто Брасса. Если будет интересно, что есть такое кино от итальянца и под каким соусом оно подаётся, то лучше всего познакомиться с ним по «Подглядывающему».

6 из 10

Режиссер Тинто Брасс, явно заслужил имя короля эротического жанра в кинематографе. Откровенно говоря, это первое знакомство с его работами и хорошо, что оно произошло не в год выпуска этого фильма (1993г.), а уже в довольно зрелом возрасте, когда отношения между мужчиной и женщиной сексуального характера не кажутся чем-то непристойным. Поразительно! Сидела с открытым ртом. Возбуждающий, откровенный, красивый «Подглядывающий», в котором мы ходим по тонкой грани между порнографией и слишком уж откровенным эротизмом. Любой человек более примитивного склада ума увидит в нем именно этот аспект, как ведущий. И многие с ними согласятся, потому что скучно буквально первые пять минут, когда ты не привык еще к картинке, манере съемки, а у итальянцев она отличается, нежели у других народов, то кажется, будто кто-то забыл выключить порно. С другой стороны — это шикарная возможность прочувствовать то, что чувствует главный герой, самому став на 1,5часа подглядывающим. Очень страстное, психологическое кино, которое, во-первых, не оставит вас равнодушным. Во-вторых, позволит вам еще задуматься о многих моментах и в уме возвращаться к сценам из фильма.

Можно ли назвать сюжет однобоким, примитивным? Однозначно нет! Если описывать его в нескольких предложениях, то Додо (Франческо Казале) женат на сногсшибательной красавице Сильвии (Катарина Василлиса), фотографии которой развешаны у него по всему дому. Живут они втроем с отцом Альберто (Франко Бранчиароли). И когда его жена решает уйти от него, он думает, что это, потому что у них нет своего дома. Он работает преподавателем литературы, поэтому в фильме много будет поэзии и тонких философских мыслей, которые можно будет цитировать. Что мне понравилось, так это то, что благодаря фильму стираются в очередной раз границы дозволенного. Женщина может прилюдно мастурбировать, обнажаются половые органы при этом все, что может это вызвать, так только любопытство, возбуждение и ревность у окружающих. Но, стыд, недоумение и желание уйти, что было бы естественно в любой из ситуаций, как-то остановить происходящее, никак не возникает. Будь то бесстыдство служанки Фаусты (Кристина Гаравалья) и раскрепощенность студентки Паскази (Раффаэлла Оффидани). Женщина больше выступает, как предмет любовных утех мужчины, которая с одной стороны может доставить ему удовольствие, с другой стороны принадлежать кому-то она не может. Все это настолько сложно понять, что можно только смотреть, додумывая, что может быть на уме и твориться в душе у главных героев.

«Вспомните ту замечательную сцену из вуаэризма, что изобразил Геродот, а затем Андре Жид. Царица садится, раздевается, за ней подсматривает фаворит государя, а государь подглядывает за фаворитом, подглядывающим за царицей. Здесь мы имеем дело с вауэризмом, возведенным в куб. Это понятие происходит от французского глагола «вуар»: видеть, смотреть… Это не просто предмет сексопатологии, а важная область искусства и литературы. В первую очередь фотографии и кинематографа. Художник таким образом, не только показывает нам нечто сокровенное, интимное, запретное, тайное, но и делает нас соучастниками этого сладостного познания. Этого пагубного желания выразить то, что общество подавляет. Ведь общество выводит за рамки дозволенного все, что ему недоступно в силу лицемерия, страха, невежества. Речь идет о сексе. Его крайней беззащитной обнаженности. Его телесном воплощении. Именно этот образ создает поэзия Болардо». — Это важная речь профессора Эдуардо, которая хорошо отражает посыл фильма, в котором нет места поверхностной картинки, а это сильные и глубокие переживания героя, искусство, если позволите.

Мы сталкиваемся совершенно с другим менталитетом, с которым знакомит нас Тинто Брасс и напоминает нам давно известную истину: «Все, что естественно, то небезобразно». Женатый мужчина так вообще бессилен перед властью своей жены, перед которой он, скорее юнец, застенчивый мальчишка. Отец же его, уважаемый пожилой профессор, властный человек, перед которым «стелятся» и буквально ни в чем не могут отказать окружающие. Из-за чего даже родной сын, уважающий Альберто не может ему возразить и становится зависимой марионеткой в его руках его. Разве что смотритель пляжа, сказавший ему: «Ложь поддерживает, а правда убивает», дает ему единственно правильный совет, который позволяет ему хоть как-то смотреть на все происходящее с широко закрытыми глазами. Кино, явно для ценителей жанра, старше 18 лет, ханжам и пуританам, лучше его не смотреть.

7 из 10

Чего уж там говорить, сама категория для взрослых уже говорит сама за себя. Она красноречиво, но в тоже время молча, все ставит на свои места. Поэтому, если вы не любитель «оголенных опрелостей», даже не смотря на идею, которая возможно, придется вам по душе, лучше не смотреть.

Тинто Брасс не тот человек, который будет искать альтернативу. Если, он считает нужным показать здесь влагалище или член, он покажет, хоть ты тресни. Всего этого добра тут хватает, причем в избытке. Спорить с автором картины трудно, да и по сути — бессмысленно. Он видел этот фильм так и никак иначе. По этому, если ваши взгляды с ним не совпали, то удовольствия вы не получите никакого. Я не сказать чтоб был расстроен, нет, я осознано садился смотреть фильм категории «18+», значит ругаться на этот счет глупо. Я бы скорее сделал поменьше оголенных половых органов. Иногда они были откровенно не нужны. Но, опять таки, это из-за вкусовых предпочтений.

В остальном же, все эти мужские и женские достоинства выглядят очень даже. Нет, я не фанатею от порно и вполне здоров в психическом плане, но тут проступает настоящий Тинто Брасс. До сих пор ведь идут дискуссии, что же он снимал. Но, то, что снимал он это творчески, никто не оспаривает. В отдельных сценах эти части тела человеческого, лично для меня, передавали непередаваемое, обладая такой энергетикой и сексуальностью, что чуть мурашки не бегали. Были моменты, когда они реально показывали чувства героев, причем лучше, чем если бы это было сказано словами или показано мимикой. Если некоторые люди умеют передать сексуальность без слов и оголения и делают это фантастически, то другие пытаются показать ее через голое тело, и выглядит это пошло, но никак не эротично. Тинто же принадлежит к немногим третьим: он идет «в лоб», но у него это смотрится так, как это нужно.

Не будь здесь мало-мальски интересного сюжета — фильм бы, вполне возможно, скатился до уровня обычной «порнухи». Сценарист же, он же вышеупомянутый господин, смог вплести сюда и интересную историю. История Сильвии, Додо и его отца была действительно интересной, не банальной, а самое главное неожиданной. Ведь один человек из этого трио начал проступать не сразу. История очень пикантна — между людьми есть зависимость. Тинто не открыл до конца все карты позволяю зрителю выбрать, какая из: мне показалось, что их тут две. Мне больше по вкусу одна из них, хотя возможно, они здесь едины и не разделимы.

Ну и идея про то, что общество выводит за рамки дозволенного, является важнейшей частью человеческой жизни, мне тоже очень приглянулась.

Хорошо подобранный, своеобразный саундтрек гармонично вписывается на протяжении всего фильма. Особенно удачно проступая именно в «тех» сценах.

Актеры уже молодцы, что согласились сыграть в таком фильм. Но и в остальном они тоже хороши и делают все на высоком уровне. Особенно понравилась игра Катарины Василиссы. Она создала прекрасный образ.

В целом интересный, хороший и очень своеобразный фильм, судя по всему, как и все остальные, от Тинто Брасса.

«Если есть любители смотреть, должны быть и любители показывать».

Люди делятся на две категории: те, кто подглядывает за другими, и те, кто мечтает это делать. Ещё будучи детьми, проходя мимо вечерних окон, мы пытаемся дофантазировать: а что там? а какие там люди? Мало кто из нас откажется от искушения заглянуть в чужую жизнь, почувствовать незнакомые запахи, проникнуть в чьи-то тайны. Тем более что в мире, где вуайеризм стал почти профессиональным (реалити-шоу, камеры слежения, Интернет), своё детское желание осуществить несложно.

Российский перевод названия фильма не совсем точен. Главный герой, переживающий непростые времена преподаватель Эдуардо, не подглядывает, а заглядывает. Везде и всегда — прячась за жалюзи около спальни своего отца, наблюдая из окна за будущей женой, разгуливая по нудистскому пляжу — он заглядывает в самого себя и наблюдает за собой. Умение абстрагироваться от ситуации и быть пусть не безразличным к происходящему, но способным не реагировать на внешние импульсы, быть просто «человеком, который смотрит» — большой талант.

Обнажить перед наблюдателем тело — это одно, а обнажить перед ним душу — совсем другое. Этому обществу давно пора пересмотреть и переосмыслить свои моральные стандарты («Это же дикость! — Не более чем ваши девственность, верность и стыдливость», «Он для меня только член, а тебя я люблю»).

Для чего нужен наблюдатель? Каждый из персонажей стремится открыть подглядывающему собственное видение мира, а значит, оправдаться перед самим собой. Так, ненавязчиво рефлексируя и обнажаясь, эти любители физической (но не духовной) наготы водят Эдуардо по заколдованному кругу, из которого он уже как будто не в состоянии вырваться.

Они одинаково нужны друг другу: подсматривающий и тот, за кем подсматривают. И всё же, наблюдая за окружающими, ты рано или поздно приходишь к пониманию того, что ответ на вопрос можно найти только в себе. И не нужно ждать, что он будет однозначным. От финала фильма этого тоже ждать не стоит.

«Подглядывающий» способен вдохновить любого зрителя на поиски самого себя и на анализ своих истинных желаний, если, конечно, зритель не закоренелый ханжа. Тем же, кого смущают откровенные сцены, могу сказать, что у Тинто Брасса эротика — это не цель, а средство. Смотрите вглубь, ищите скрытое (только не поймите меня превратно). И наблюдайте.