Всемирный потоп

Мать-природа и Библейские мотивы
Картина для своего зрителя: тягучая, эмансипированная, воздушная, скупая на подробности, сосредоточенная одной идеей. Трудно назвать картину 'рассуждением о человечестве в конструкции экологической катастрофы', скорее, это столкновение со стихией, но для меня - это лирический моноспектакль матери и ребенка. Картина, режиссерский дебют Махалии Бело на основе романа Меган Хантер, с женской главной ролью.

Женская роль центральная - душевная, эмоциональная, отражает всю мощь и красоту женщины. Картина женская во всем: начиная от почерка и заканчивая меланхоличным тоном. Мужские персонажи как аллюзии, мелькающие на фоне абстрактного театра, омываемого дождём и жизненной силой матери, спасающей ребенка. Главная героиня плывет в потоке обстоятельств, ведомая инстинктом, в поиске убежища. Её образ странствует в маленьком утопающем мире, соприкасаясь со страхом и отчаянием, она находит и теряет под давлением суровых испытаний, сохраняя надежду и решимость, воплощая Мать-природу на останках человечества.

Несмотря на все старания постановщика, отчаяние остаётся непостижимым, а нервное напряжение не приковывает внимание. Беспокойное путешествие сосредоточено на заботе о младенце - это то немногое и самое большое, что мотивирует изучающего созерцателя; это то малое, но великое, что воодушевляет редкого зрителя.

К моему великому сожалению, этот кинофильм я не смог досмотреть до финала, видимо, мой внутренний мир не готов к такому эстетическому сокровищу.

Это какой-то бескрайний бассейн феминизма
В оригинале этот британский фильм называется 'The End We Start From', то есть 'Конец, с которого мы начинаем' и он отражает содержание истории куда корректнее, чем 'Всемирный потоп'. Так как о всемирном потопе как о глобальной земной катастрофе в этой ленте речь на самом деле не идет.

'Всемирный потоп' начинается со знакомства с беременной молодой женщиной. Она в доме одна, за окном не стихая льет дождь, вода начинает заливаться в помещения дома. У героини начинаются схватки, а вызвать скорую помощь оказывается задачей не из простых. Но в конце-концов женщина рожает ребенка в больнице. К ней присоединяется ее любящий супруг и они оказываются перед проблемой - дом затоплен и им с новорожденным ребенком нужно отправиться в другой город к родителям мужчины.

Все последующее повествование - это история о том, как будут существовать рядовые англичане, если вдруг их остров хорошенько подтопит. Передвижение между городами окажется ограничено. Затем начнутся проблемы с питанием. Оставшиеся без жилья и еды люди будут концентрироваться в организованных правительством лагерях. Но и эти лагеря вскоре не смогут принимать новых людей. Начнется разбой и преступления. А кто-то спрячется в отдаленных коммунах...

В общем-то 'Всемирный потоп' разворачивается именно так, как и должна разворачиваться история об экологическом бедствии. Однако на самом деле этот фильм оказывается вовсе не драмой о людях, живущих в условиях природной катастрофы, а неприкрытой феминистской фантазией.

Аллюзии между матерью природой и женщиной, как основ жизни, тут более чем очевидны. Но плюсом к этому прославлению слабых и одновременно сильных женщин, является размышление о мужчинах.

Мужчины во 'Всемирном потопе' практически оказываются бесполезными и еще более слабыми, чем слабые женщины. Один совершил суицид, другой заявил, что так психически травмирован, что скоро ляжет и помрет, поэтому спасать женщину и ребенка не может. А остальные так вообще просто бандюганы и мельтешащие на фоне существа.

А весь фильм в итоге скатывается к рассуждениям о том, что мужчины в общем-то не нужны. Но главная героиня родила мальчика и она его любит. А еще она любит и скучает по своему мужу - каким бы ничтожным он ни был, он ей все-таки нужен...

В фильме есть эпизод, где героиня попадает в изолированную коммуну женщин. Там очень хорошо и безопасно, но она все-таки уходит оттуда и пытается вернуться домой. Даже не знаю как это можно интерпретировать кроме как метафору отказа от тотального феминизма и лесбийской любви* в пользу семейной жизни...

Короче, вместо истории о социальных последствиях возможных природных катаклизмов будущего 'Всемирный потоп' оказался вялой историей женщины, которая осознает, что она и вообще женщины важнее и сильнее мужчин. Что мужчины те еще тряпки, а вовсе не спасатели. Но в то же время она принимает тот факт, что без мужчин плохо и хочется, чтобы они были.

Главные роли исполняют Джоди Комер, Джоэль Фрай, Кэтрин Уотерстон, Бенедикт Камбербэтч, Марк Стронг и Джина Макки.

Но если вы пропустите эту новинку, то абсолютно ничего не потеряете.

* Международное движение ЛГБТ входит в список экстремистских организаций Минюста РФ

Драма о выживании “Всемирный потоп” поставлена по одноимённому роману 2017 года английской писательницы и поэтессы Меган Хантер.

Режиссёром драмы выступила Махалия Бело, и это её первый полнометражный проект, так как прежде она снимала сериалы (“Длинная песня”, 2018, и “Реквием”, 2018), короткометражное кино и один фильм для телевидения (“Эллен”, 2016).

Сценарист и драматург Элис Бёрч адаптировала роман Хантер для экрана. В её портфолио есть такие приметные адаптированные сценарии, как “Нормальные люди” (2020) и “Разговоры с друзьями” (2022) по романам ирландки Салли Руни.

Бенедикт Камбербэтч является одним из продюсеров этого фильма вместе со своей продюсерской компанией SunnyMarch, основанной в 2013 году в сотрудничестве с другом и коллегой Адамом Экландом. Также в число продюсеров вошли Джоди Комер (исполнившая в драме главную роль) и Марк Стронг (исполнивший роль свёкра главной героини).

Компания SunnyMarch живо интересуется темами материнства, или того, что влияет на человечество, или того, что связано с экологией. Совершенно логично, что Камбербэтч и Экланд купили права на экранизацию романа Меган Хантер “Конец, с которого мы начинаем” (дословный перевод оригинального названия The End We Start From), в центре повествования которого находятся Мать и её новорожденный сын, выживающие после того, как весь Лондон и окрестности затопило.

В этом фильме имя есть только у младенца, новорожденного сына главной героини – его назвали Зеб, в титрах все остальные действующие лица обозначены буквами, а главная героиня – словом Женщина. Скорее всего, в этом кроется идея того, что важен сам факт происходящего – стихия не выбирает по документам, на кого обрушиться, она накрывает любого. Человек потом начинает бороться, выживать, выбираться, строить заново, попутно размышляя о себе и своей жизни, что в фильме выдвигается на первый план.

Фильм начинается с того, что Женщина (Джоди Комер) безмятежно общается по телефону с мужем и одновременно собирается принять ванну. Её разговор чуть заглушается звуком льющейся воды (чтобы сразу дать намёк на что-то тревожное – якобы вот прямо сейчас с ней что-то случится или пока она может насладиться спокойным вечером). Но пока Женщина действительно спокойно принимает ванну, за окном льёт дождь, на балконе стоят горшки с цветами, а во дворе помидорные кусты клонят ветки и плоды к земле, которая уже перестаёт впитывать дождевую воду. И снова пока всё это просто красиво и атмосферно. Женщина дома. Ей нравится их дом, который она обустроила с мужем в ожидании пополнения.

Но как это бывает, всё меняется в один миг. В доме выключается электричество, и у Женщины начинаются схватки, преждевременные, как она отмечает, но это уже не остановить. Как и то, что вода начинает заливаться в дом. Схватки становятся сильнее, а вода льётся всё быстрее. Дозвониться нельзя ни до мужа, ни до клиники. Стихия как всегда сильнее человека.

Перевод английского названия The End We Start From во фразу “всемирный потоп” в данном случает даже уместен, потому что её не нужно трактовать буквально. То есть буквально в фильме под воду ушли Лондон и близлежащие окрестности (это бедствие коснулось только Англии), а в метафорическом плане эта библейская катастрофа имеет значение хаоса и неразберихи. Именно хаос накрыл англичан из-за случившегося, он сломал их жизни. Буквально смыл прежнюю жизнь, заставив думать, как быть дальше, где твоё место и хочешь ли ты быть тем, кем был раньше, то есть “до”. Кстати, библейский мотив есть и в имени младенца. Имя Зеб, которым назвали мальчика, означает “дар Божий”. Я прочитала про него, что это “короткое имя, которое легко слетает с языка”. В фильме Женщина несколько раз повторила это имя, примеряясь, каково ей его произносить. И ей, очевидно, это понравилось. И буква Z в английском алфавите является последней. Тут получается игра смыслов – младенец является началом жизни, а имя начинается на последнюю букву алфавита, в чём скрывается практически обыгрывание названия фильма.

Мысль о том, “кто я и где я” идёт через весь сюжет. Личность человека сильно связана с материальным, которое его окружает. Хотя это со временем воспринимается как должное – дом, обстановка, работа, привычный маршрут – но наводнение, разрушившее привычный уклад, выявляет, что без этих элементов человек “теряется” в пространстве. Он может об этом не думать, плывя по течению, как ни иронично это звучит, но вот это метафорическое течение меняет направление благодаря вполне реальной стихии и заставляет задаваться вопросами и не откладывать ответ на завтра.

А ребёнок в данном случае, особенно с таким многозначительным именем и в сюжете с библейским подтекстом, тоже служит символом важного и ценного. Ребёнок – это новая жизнь, стимул продолжать.

В итоге это не масштабная драма-катастрофа, это скорее эстетское кино для размышлений о непредсказуемости жизни, о том, как всё меняется – а то и рушится – в один миг, о том, как разрешаясь от бремени, не лишаешься его вовсе, оно ложится уже иначе, порождая другую ответственность, также этот фильм о страхе смерти и о том, как он преобразовывается в зависимости от ситуации, в которой существует человек.

Про очередную «шикарную» адаптацию названия для российского проката даже говорить не хочется. А что касаемо фильма, после трейлера особых надежд не было, но актёрский состав (Комер, Уотерстон, Камбербэтч, Стронг) весьма импонировал, и потому решил всё же ознакомиться. Собственно, главная проблема здесь в режиссуре и сценарии, причем по поводу второго удивительно даже, поскольку в основе книга. Сценарно здесь создаётся ощущение, что концепт короткометражки растянули на полный метр (благо фильм идёт всего 95 минут, а не 2 часа, и то смотрится затянуто). Событий в фильме не так много, и основная плотная масса происходит в первые 40-50 минут (как раз самое интересное), а затем наступает стагнация, повторы флешбэков, которые лишь затягивают хронометраж и толком не раскрывают характер и не несут особой смысловой нагрузки кроме как банальных воспоминаний о знакомстве с банальными фразами. Снято всё достаточно просто, но глазу приятно, в том числе хороши съёмки на природе.

Режиссёр-дебютантка Махалия Бело старательно пытается разнообразить действо — есть действительно крепкие отдельные сцены, отличная работа со звуком, попытка создать некую ауру и напряжение. Но на целый фильм творческого запала и мастерства постановщице явно не хватило. К актёрам никаких претензий — все, включая Джоди, играют отлично и любоваться на золотых британов одно удовольствие. Жаль только, что у Бенедикта и Марка всего лишь небольшие эпизоды, а вот у Уотерстон роль побольше и персонаж живой и обаятельный. В общем, получилась местами скучноватая и достаточно обыденная драма о выживании с элементами триллера. Но у фильма есть отдельные удачные моменты и отменный каст, и, в целом, от безделья или по причине наличия любимого артиста (артистки) глянуть его можно, но совершенно необязательно.

6,5 из 10