Экспроприатор

Среди огромного количества российских фильмов и сериалов о борьбе правоохранительных органов с преступностью особую популярность в 2010-е годы приобрели детективы и криминальные драмы, действие которых разворачивалось в СССР. Однако сериал «Экспроприатор», вышедший в августе 2019 года, выделяется из них по ряду причин.

Во-первых, главным героем является не милиционер/сыщик/следователь, а авторитетный вор, который грабит ушлых советских граждан, нетрудовым способом сколотивших себе состояние, руководствуясь собственным нравственным кодексом. И хотя милиция по сюжету и будет пытаться ловить его, симпатии зрителя всё равно будут на стороне советского Робина Гуда, носящего в преступном мире красивое прозвище Барон. Собственно, в сериале раскрываются так же обстоятельства становления на путь криминала главного героя, юность которого пришлась на трудные годы репрессий и Великой Отечественной войны. И это будет второй главной сюжетной линией в виде флэшбэков.

Во-вторых, «Экспроприатор» стал очередным неофициальным приквелом сериала «Бандитский Петербург» после «Русского перевода». Хотя нужно сразу отметить, что в отличие от «Русского перевода», где только актёрский состав был иным, здесь же присутствуют определённые расхождения с первым фильмом киноромана — «Бароном». По идее, пожилой вор Барон, доживавший свои последние дни в питерской тюрьме Кресты, которого прекрасно изобразил Кирилл Лавров, и молодой авантюрист Барон в исполнении Артёма Ткаченко — одно лицо. Даже имя у них одно — Юрий. А вот только с фамилией и отчеством возникла проблема. Дело в том, что журналист и писатель Андрей Константинов, когда писал роман из цикла «Бандитский Петербург», изменил имя известного преступника. В результате получился Юрий Александрович Михеев по прозвищу Барон. Однако настоящего вора звали Юрий Васильевич Алексеев по прозвищу Горбатый. И при создании «Экспроприатора» (так же снятого по книгам и сценарию Константинова) зачем-то решили воспользоваться реальным именем. Отсюда и выбор актёра на главную роль, поскольку по словам создателей, Артём Ткаченко внешне напоминал Алексеева. Так же при просмотре я считал героиню Анны Миклош той самой Ириной-искусствоведом, возлюбленной Барона, которую в «Бандитском Петербурге» сыграла Антонина Шуранова. Увы, но и здесь было моё заблуждение, как оказалось.

В-третьих, это была очередная сага (на этот раз криминальная) от мэтров данного жанра на телевидении — Валерия Ускова и Владимира Краснопольского (хотя по факту на проектом работал лишь один Краснопольский, а Ускова по привычке упомянули в титрах). Отсюда и сюжет, разворачивающийся в двух временных пластах — в 1941 и 1962 годах. Отсюда и участие старых знакомых актёров, с которыми этот режиссёрский тандем когда-то успел поработать: Евгений Князев («Вольф Мессинг»), Алексей Фатеев («Дом с лилиями»), Николай Иванов («Вечный зов»), Анна Миклош («Ермоловы»), Игорь Филиппов («Капкан») и др. И пусть даже по уровню «Экспроприатору» далеко до сериалов «Тени исчезают в полдень» и «Вечный зов» откровенным провалом данный проект всё же не стал.

Если попытаться выявить основную проблему «Экспроприатора», то она, на мой взгляд, заключается в тоне повествования. Да, сериал криминальный. Но настроение произведения то и дело меняется от иронично-авантюрного (к этому располагает аранжировка из мелодии балета «Щелкунчик») до мрачного (когда показывают сцены с блокадным Ленинградом). Кроме того, в сериале есть и мелодрама из-за наличия любовных линий (словно нарочно, для привлечения женской аудитории). В итоге, получается какой-то жанровый сумбур.

В настоящее время редко какой из фильмов (сериалов) про прошлое обходится без ляпов. В «Экспроприаторе» тоже бросается в глаза несоответствие эпохам из-за костюмов, речевого оборота персонажей и т. д.

Главный герой, честно говоря, тоже вызвал неоднозначное мнение. Мне не понравилось, что Барон в исполнении Ткаченко был показан такой «белой вороной» в сериале среди других представителей преступного мира. Особенно на фоне своих несимпатичных внешне подельников он, практически весь сериал был в одной и той же одежде, заметно выделялся. С исполнителями роли Юрки-Барона тоже было непонятно. Учитывая то, как много экранного времени было уделено Тёме Шафферу и Артёму Ткаченко, сыгравшим Барона в юности и зрелости, на мой взгляд, было лишним приглашать Павла Меленчука ради нескольких сцен. Причём замена юных артистов была произведена не очень корректно, поскольку оба они по факту играли Барона, когда по сюжету был один и тот же год.

Другой центральный персонаж сериала — сотрудник госбезопасности Кудрявцев (Алексей Фатеев) так же вызывает вопросы. То он выступает в сериале антагонистом (поскольку пытается поймать Барона, и, по сути, лично причастен к такой преступной судьбе Юрия), то союзником. Вообще мечущийся между двух огней НКВДшник в сериале Ускова и Краснопольского уже встречался — Яков Алейников в «Вечном зове». Только здесь это было и самоповтором, и душевные переживания Кудрявцева были связаны из-за неудачи в любви к матери Юрия.

Вообще сериал оставил условно-нейтральное впечатление. Да, есть тут отражение современного тренда показывать чекистов нелюдями. Вроде и задумка сериала показать жизнь уголовника, экспроприирующего добро у экспроприаторов, неплохая. Но что-то не особо зацепило и потому пересматривать вряд ли буду.

6 из 10

Мода на советское прошлое позволяет оставаться на плаву корифеям кино — Ускову и Краснопольскому, которые с удовольствием снимают семейные саги про «тогда» и разное «сейчас». В данном случае: тогда — это 1941 год, теперь — 1960-е.

Сериал является то ли предысторией, то ли альтернативной историей, героя первой части легендарного «Бандитского Петербурга», про благородного вора Юру-Барона.

Он похож и на «Две судьбы», и на «Червый ворон», и на «Васильевский остров», что не делает его вторичным.

Здесь все элементы классической саги времен СССР, и чудом уцелевшие в революцию дворяне, и идеалисты-большевики, и разной степени подлости НКВДисты и КГБисты, партизаны и предатели, порядочные и не очень женщины, любовь.

Вообще удивительно, как в 16 серий уложились.

Особенно хорошо удался самый ранний период, 1941-й год, предчувствие войны, блокада, человеческие судьбы. Вроде показано, перепоказано, а за душу берет.

Скажу сразу, что Артем Ткаченко, который играет главную роль, конечно, не Кирилл Лавров, но очевидно классический сериал смотрел, играет очень аккуратно, старательно и сдержанно, почти не выпячивая фирменный мачизм. Кстати такая интеллигентность ему очень идет. Но и он с треском проигрывает актеру, играющему Юру-подростка.

Евгений Князев играет с размахом, немного театрально, но очень профессионально. Главный антагонист с растущим чувством вины в зрелом возрасте сильно смахивает на Дмитрия Щербину из «Две судьбы». Женские роли сыграны ровно, не всегда попадая во время.

О чем фильм: о том, как мальчик из очень хорошей интеллигентной семьи, под влиянием обстоятельств, пережив блокаду, войну, лагеря, стал в молодом возрасте уважаемым вором со своим кодексом чести. Он такой себе Остап Бендер 60-х, которого герой регулярно цитирует, легким налетом графа Монте-Кристо и замашками Робин Гуда. Он чтит классический воровской кодекс, не обижает слабых, детей, мечтает покончить со своей жизнью и счастливо жить с любимой женщиной, хотя не совсем понимает, как это сделать.

Конечно сериал не без ляпов, страдают имена, даты, события, возраста, прически и одежда, но это общая беда современных сериалов.

В остатке, фильм оставляет легкую грусть и непреодолимое желание пересмотреть «Бандитский Петербург».

9 из 10

Очень душевный сериал, местами до слез.

Несмотря на все недочеты и киноляпы, главная тема сериала раскрыта отлично.

История об одном мальчике, подростке, мужчине, очень трагичная, но интересная. Судьба проверяет его на прочность, но вместе с тем, дарит ему необычайную удачу в делах, которая позволяет выходить сухим из разных ситуаций.

К сожалению, такие истории в середине 20 века встречались очень часто. Террор, репрессии, война, блокада — страшная реальность того времени.

Несмотря на все испытания, главный герой всегда остается собой: носит элегантную одежду, демонстрирует блестящие манеры поведения, грамотную речь, что очень отличает его от общей массы его круга общения. Он дворянского происхождения, был воспитан в соответствующих традициях, и проносит это воспитание через всю грязь окружающего мира, вне зависимости от ситуации.

Актерский состав неплохой, за исключением, некоторых эпизодических ролей, но главные персонажи на высоте. Поэтому, получилось очень душевно и трогательно.

По ходу фильма возникали вопросы, ответы на некоторые были озвучены в финальных сериях. И конец — очень неоднозначный и непонятный. Продолжение вряд ли будет, как говорят-додумай сам, что имел ввиду автор.

Сериал слабенький, снят слабо — сюжет сильный, много непонятных моментов, от которых потом строится следующий эпизод. Но идея хорошая.

Посмотреть на один раз. За сюжет и актерский состав

7 из 10

Ура! Я опять первый рецензент сериала, хотя мог бы быть им ещё недели две назад… Ну да ладно, бывает!

Во первых строках отмечу, что наш «Экспроприатор» — очередное и весьма успешное творение давнего, уважаемого творческого тандема режиссёров-постановщиков Краснопольского и Ускова (последний здесь почему-то не указан, надо бы исправить!), создателей классических «многосерийных художественных телевизионных фильмов» «Тени исчезают в полдень», «Вечный зов» и других, уже «сериалов» российской эпохи. К тандему давно присоединились маститый оператор-постановщик советской киношколы Тимур Зельма и композитор Евгений Ширяев (тоже здесь не указан). Я только что написал рецензию на солидный сериал этой «могучей четвёрки» Вольф Мессинг…» (2009), который также «премьеровался» на 1-м телеканале, и не в качестве «пауз между рекламой», как выразился один кинокритик о сериальной «дешёвке». Ведь снимали его не какие-то, размножившиеся как тараканы, «паузники», а талантливые, умудрённые многолетним опытом кинопрофессионалы. И встреча с «Экспроприатором», не только на мой взгляд, полностью подтверждает их высокий статус. Действительно, это не сериал, это полноценный «многосерийный художественный телевизионный фильм». Как видим, история, развиваясь по конической спирали, спустя много лет повторяется на новом уровне…

Но хватит петь дифирамбы создателям ленты. Пропою их ещё и актёрам — главному Барону Артёму Ткаченко (высший пилотаж, игра, манеры — самый настоящий авторитетный фартовый вор-интеллигент!) и будущим «баронятам» (детство, юность). Нет у меня особых претензий и к работе других актёров. Хороши «блатные», «в масть». Только вот «сыскари» какие-то… «разнуздяйские» (что уже стало штампом для ряда сериалов), НКВДшники столь же «привычные», а барыги из «партхозактива» как будто перекочевали сюда всем скопом из сериала «Ленинград 46». Да и тематика-то у «Ленинграда 46» и «Экспроприатора» сходная: наказание «ответственных» ворюг, нажившихся на блокаде… Вот только Барон верен своей воровской «масти»: людей не «мочит», и другим не даёт!

Ещё кое-что. Вообще, «работа» НКВД здесь весьма предсказуема (потому и не интересна!): кого возьмут, что сделают… Как говорится, сиди у экрана и жди, когда «объявят». Зато просто блестяще снят эпизод в 11-й серии, когда Барон с напарником, прикинувшись участковым, «разводит» заезжего проверяющего, «наехавшего» на его музейную любимую. Просто блеск, достойный «Место встречи изменить нельзя»! Сцена длится минут 15—20, но кто скажет, что она не привлекательна и затянута, тому я «язик отрэжу» (шютка, генацвале!).

И ещё кое-что. Что касается Степана (Станислава) Казимировича Гиля, реально личного шофёра Ленина (впоследствии начальника Первого Гаража Особого назначения, возившего Микояна и Вышинского), то сериальная интрига (якобы он написал какие-то мемуары, способные навредить Сталину и его приспешникам, за чем и гонялся НКВД) на сегодняшний день не нашла своего исторического подтверждения. Гиль написал (самолично) только одну книгу воспоминаний:' Шесть лет с Лениным», изданную в 1928 году. Остальное, книжное (что нам показывают в картине) — писано с его слов или воспоминаний о нём. Кстати, в «Экспроприаторе» Гиля именуют «старым большевиком». Хотя официально он вступил в ВКП(б) в 1930-м году. Но, мне думается, тут какой-то подлог или мистификация: кто бы позволил не-большевику доверять жизнь самого Ленина, да ещё за рулём (а ведь именно Гиль заносил раненого при покушении Ильича в машину!)? Так что пространство для размышлений тут немалое…

И наисамое последнейшее. Нашёл в Рунете следующее: «Экспроприатор» — косвенный приквел «Бандитского Петербурга». Да ну?

7 из 10