Бесславные ублюдки

Невозможно, конечно, прочитать все комментарии и отзывы об этом фильме, но, честно говоря, первые, которые мне предложил сайт, несколько удивили. Поэтому я просто постараюсь написать, что увидела в фильме.

Во-первых, это Тарантино, полностью и безоговорочно. Я специально остановила фильм в середине просмотра, чтобы из любопытства проверить — к какому жанру его относят, скажем так, «официально». Потому что жанра «Тарантино» в обычной классификации не существует, а это именно он: не понимаешь, смеяться тут, плакать, подпирать лоб ладонью в известном жесте… Он все время обманывает: то начинаешь верить в наивность или раскаяние одного персонажа, то ждешь счастливого конца для другого, то вдруг теряешься от неожиданной музыкальной вставки. Он демонстрирует гротескные кровавые сцены, он впечатляет подбором музыки и затягивает странными диалогами. Сайты утверждают, что это драма, боевик, комедия, приключения и военный фильм, но вряд ли он подходит хоть под один из этих жанров целиком.

Во-вторых, это, конечно же, альтернативная история. Как и в «Однажды в… Голливуде» здесь чувствуется желание «все исправить», помечтать о том, как было бы здорово изменить историю одним взмахом. Антагонисты подвергаются некрасивой, страшной смерть, смерти жалкого стада в загоне, топчущего друг друга под градом пуль. Смерти, которая остановила бы войну, но, увы, не случилась в реальности.

В-третьих, мне кажется, что Тарантино весьма умело прошелся по болезненному «дележу победы», поддел всех.

Гитлер, Геббельс, солдат-«герой» Цоллер, да и, казалось бы выдержанный, Ганс Ланда — отвратительные психи, подверженные вспышкам немотивированной агрессии, мерзко смеющиеся на убийствами. Вряд ли это стоит как-то комментировать, разве что отметить острый ум Ганса, хоть как-то объясняющий сложность победы над фашистами.

Но если посмотреть на всех остальных… Француз на первых же минутах трусит. Британцы в компании американцев стараются провернуть какую-то хитрую операцию, которая заканчивается закономерно, если учесть, что на нее отправляют не подготовленного разведчика, а почему-то киноведа. Американцы вообще выставлены на посмешище: команда из восьми евреев, бейсбольная бита, ковбойские замашки и индейские традиции, залихватские речи, восприятие войны как веселого приключения и уверенность Альдо в том, что он лучше всех говорит по-итальянски… Фактически, этой американской чудо-бригаде в фильме удается сделать крайне мало полезного, но гонора больше, чем у всех остальных персонажей вместе взятых — и вряд ли что-то сможет убедить меня, что это сделано случайно, не как насмешка, не как полностью осознанный образ.

Я бы сказала в таком потоке откровенного издевательства отсутствие в фильме СССР — выглядит, скорее, как дань уважения, нежелание выставлять в подобном свете советских солдат. Как сознательное упущение, оставляющее невольный вопрос: а как смогла бы толпа таких странных персонажей победить фашистскую гидру?

И тут на помощь приходит «в-четвертых». Потому что одна из сюжетных линий фильма все-таки имела место быть в реальности… Только не в Париже, а в городе Порхов (Псковская область, Россия), и главными героями в ней были советский диверсант Чехович и его помощница — Евгения Михайлова. Им удалось погубить двух немецких генералов, 40 офицеров и несколько сотен солдат, среди невинного населения жертв не было. Считать ли историю, рассказанную в фильме, случайным совпадением, результатом вдохновения, выросшего под воздействием реального события, или намеком на настоящий вклад в победу? Я думаю, сам Тарантино вряд ли раскроет этот секрет, а гадать — дело неблагодарное, но все же…

Как итог: это классный фильм от режиссера, раз за разом пишущего максимально сумасшедшие сценарии. Конечно, такой градус странности — вещь на любителя, поэтому ни высшей оценки, ни комплиментов в превосходной степени ему дать невозможно. По этой же причине искать в фильме прямолинейную историческую правду, конечно, не стоит, а вот завуалированную — вполне имеет смысл. Это фильм не образовательный, скорее наоборот: чем шире кругозор зрителя, тем больше неожиданного можно в этом фильме обнаружить. Я не претендую, уверена, что не увидела и половины намеков, которые были в нем скрыты. Но это только дало повод почитать и узнать больше. И если вы с этим режиссером «на одной волне», то удовольствие получите.

8 из 10

Бесславный ублюдки, по моему мнению, просто лучший и самый необычный боевик.

Начнем с того, что типично для боевиков? Для боевиков типичны: массовое мочилово, меньше слов, больше дела, бесполезные и глупые злодеи. Теперь посмотрим что представлено в этом фильме: из 150 минут продолжительности фильма, перестрелок и экшена от силы на 20, очень много максимально интересных и напряженных диалогов, а главный злодей всегда на шаг впереди и является самым умным персонажем в фильме, переиграть его невозможно.

Как и положено фильмам Тарантино он богат на цитаты, очень много интересного было сказано в нем, поинтересуйтесь.

Актерская игра на высшем уровне, я считаю что Кристоф Вальц сделал фильм, очень уж хорошо у него получилось передать личность и мимику своего героя. Бред Питт в роли командира смотрится необычно, но все же ему идет.

Сюжет конечно любителям фактов и истории может не понравится, ведь это чистая фантазия режиссера, но представьте себе, вдруг события Второй Мировой Войны протекали именно так..

Всем советую посмотреть этот фильм, сумел с первого же просмотра попасть в список моих любимых.

Фильм, который хочется пересматривать из раза в раз, наблюдая за столь ироничными и хорошо прописанными героями, где каждый сюжетный поворот имеет значение, даже если он до безобразия абсурден, как собственно и весь фильм. И в этом его великолепие.

В «Бесславные ублюдки» поражает все, игра звёздного каста, диалоги, заставляющие приникнуть к экранам и уловить каждое слово, что с рванным придыханием было вырвано из глотки. Сюжет, легко обходящий щепетильные темы и больно бьющий по каноничным фильмам о войне. Все это стремительным каскадом проносится на широком телеэкране, заставляя зрителя с придыханием следить за: блеском в глазах героев, с легкой толикой безумия в них, мозолями на пальцах от кровавой работы, дрожанием рук при держании очередной дорогой сигареты, так ярко выделяющуюся на фоне небогатого французского дома.

Актеры гениальны в своём амплуа, ты прямо ощущаешь их чистый драйв, жажду справедливости, скрывающую более грязную ложь, именуемую местью. Все направленно на погружения зрителя в кадр, есть полное ощущение присутствия, ты буквально задерживаешь дыхания на сценах психологического насилия, чувствуешь запах гари от только что зажженной спички и слышишь грубый французский, доносящиеся из уст охотника на евреев.

Ганс Ланда, именно так зовут рокового персонажа в игре блистательного Кристофа Вальца. Хитер, расчётлив, весьма брезглив на слухи о его злодеяниях. В надежде обыграть всех, даже саму судьбу, он в итоге оказывается в ее же ловушке, будучи навсегда клейменным.

Бесподобный лейтенант Альдо Рэйн, тот, кто заставит вас уверовать во всю ненависть и фальш происходящего, объясняя нам на пальцах все в данном трэше, на ломанном итальянском, гордо подняв подборок, буквально смеясь нам в лицо, лишь иногда высказывая уважения к протянутой руке интереса, которую в скором времени отобьют потёртой битой.

А засмеётся он столь же громко, сколько безумно, как и прекрасная еврейка, с размазанной красной помадой на губах и страстной ненавистью к своему прошлому. Сюзанна — украшение фильма, способное влюбить себя любого рядового солдата. А в последствие проговоря томным баритоном последние слова, сжечь все дурные помыслы вместе с дурными людьми, несущими их.

И самая главная часть фильма — это долгие, гротескные, увлекательнейшее диалоги, с правильной подачей, словами и тусклым светом на боязливых глазах комендантов.

Только благодаря им можно увидеть все превосходство картины над всеми существующими ранее работам гения. Он и сам это прекрасно понимает, отдавая последний, почти докуренный окурок своим персонажам, заставляя их оставить болезненный, но весомый след в истории кинематографа, прижигая пеплом окровавленную рану.

Музыкальное сопровождение следует за нами на протяжении всего фильма, не раз вбивая в голову навязчивый мотив.

6 фильм, как шестой грех Тарантино, опьяняющий, затягивающий нас, в каких-то моментах страшный, ужасный, от того и столь притягательный.

Противник показан не как кучка болванов, а как первоклассные спецы своего дела.

Этот фильм о партизанах и шпионах, но их раскусывают как детей абсолютно в каждом эпизоде.

Это фильм исторический, но он абсолютно недостоверный.

Это военно-патриотичный фильм, но с абсолютно противоположной перспективой. Конец войне положил один из самых жестоких немецких полковников.

Этот фильм о доблестных героях, но главных героев едва ли можно назвать благородными. Они срезают скальпы с обыкновенных солдат, которые действуют по указке. Вместе с тем немецких солдат показывают, как достойных людей.

Если сравнить Альдо Рейна и Ганса Ланду, окажется, что они очень похожи. Два командира, которые утверждают, что спустились с гор, чтобы принять участие в войне. Ланду, Гитлер вытащил из австрийских Альп, а Рейн спустился с чёртовых Smoky Mountains… Оба противника жестоки к противнику. Оба высокомерны.

Этот фильм наполнен насилием, но при этом критикует насилие, которое используется в неверном контексте.

На протяжении фильма, мы наблюдаем несколько сцен, в которых отряд Альдо Рейна «мочит» нацистов. И мы считаем эти убийства оправданными. Но затем мы видим, как нацисты смотрят фильм «Гордость нации» — про убийства американцев, тоже считаете убийства оправданными. Тарантино подчёркивает эту связь. В фильме «Гордость нации», когда рядовой Цоллер убивает американского солдата, тот падает из окна со знаменитым криком Вильгельма. Толпа наслаждается зрелищем. Когда начинается заворушка, мы замечаем, что немец падает из окна с таким же криком.

Зрелищем наслаждаемся мы.

Мы смотрим фильм в котором убивают 350 нацистов, которые смотрят фильм, в котором убивают 250 американцев. Тарантино словно говорит, если ты пришёл посмотреть патриотичный военный боевик, то взгляни на себя. Насколько сильно мы отличаемся от зрителей «Гордость нации». Всё определяет контекст.

В «Бесславных ублюдках» мы одновременно болеем и за американцев, и за британцев, за французов, за немцев и в какой-то мере даже за итальянцев. В конечном итоге мы болеем просто за хороший фильм: за славные перестрелки и пробирающую до мурашек драматичную, пафосную болтовню.

Тарантино говорит, что в насилии в кино нет ни добра, ни зла — это просто насилие. Это неправильно спекулировать на чувстве патриотизма, заставлять болеть за какую-либо сторону. В таком случае зритель не сильно отличается от зрителя «Гордость нации».

Фильм «Бесславные ублюдки» — не похож на классический военный фильм или же классический боевик. Он похож больше на вестерн, где нет ни хороших, ни плохих парней, где герой переживает передрягу, и как ни в чём не бывало отправляется в закат.

«Знаете, а это тянет на шедевр!»