Конец детства

Наверное тех, кто читал роман Кларка не смутит, что «концом детства» назвали не драму, а фантастический фильм. Я книгу не читал, поэтому вышел на сериал совершенно случайно — его упомянули в «Истории Научной Фантастики» Джеймса Кэмерона, причём сразу зашли с козырей, и нехило так проспойлерили один сюжетный поворот. Что заставило меня задуматься — если они так смело кидают спойлеры, наверное это значит, что они рассчитывают, что любой, кто любит научную фантастику, не пропустил этот сериал. А это значит, что я не мог себе позволить его пропустить. Кстати, рекомендую не просто не смотреть трейлеры, но ещё и не искать этот сериал нигде — на некоторых обложках видео с разборами сериала есть спойлеры.

Я совершенно не пожалел. Это весьма необычный по настроению мини-сериал. Три серии по полтора часа, что «ни туда ни сюда» по меркам фильмов или сериалов, позволили создать свой уникальный формат. На протяжении всего просмотра меня не покидало ощущение, что я читаю книгу. Нет штампованных ходов, нет ускоренной перемотки событий, нет урезания персонажей, сколь второстепенны бы они ни были — создаётся цельный мир, и по нему видно, что работа по передаче атмосферы проделана огромная. Мало из тех, кто снимает фантастику, может похвастаться тем, что за три серии запоминаются не только главные, но и второстепенные персонажи.

Повествование очень неторопливое и размеренное, и иначе, наверное, быть не могло — речь идёт не просто о каком-то там вторжении пришельцев, пришедших пожрать наш мир, которое можно показать за полтора-два часа, включая все фейерверки (как в «Дне Независимости»), а о том, как мудрая раса решила помочь человечеству — кто ещё начинает вторжение с того, что бережно, как пушинки, сажает все самолёты на землю? И необычность подхода на самом деле заставляет постоянно себя спрашивать — «а поверил бы я им или нет?», и будет непреодолимое желание досмотреть до конца, и понять, прав ты или нет. Даже будет о чём задуматься, что для «просто фантастики» всегда желаемый, но по факту редко достижимый результат.

Из плюсов можно отметить очень качественную графику, которая утрёт нос множеству более высокобюджетных проектов, а также потрясающие костюмы. В одном из них, например, щеголяет, играя существо высшей расы, не кто иной как Чарльз Дэнс (Тайвин Ланнистер из «Игры Престолов»), в очередной раз показывая, что британцы, будто бы впитавшие дикторство и радиоспектакли «BBC» с молоком матери — это один из самых ценных ресурсов в современном кинематографе.

Увы, но есть у «Конца Детства» и минус. Он, пожалуй, только один. Но немалый. Это — невнятный конец. Точнее, как, — он, конечно, внятный. Понятный, в какой-то степени логичный, заставляющий задуматься. Но, скажем так, даже тем, кто не хочет искать изъянов, придётся подавить в себе желание позадавать неудобные вопросы, а уж скептикам будет полное раздолье. Он интересный, красивый, но это не «отвал башки», и реализация его могла бы быть как-то почище.

6,5 из 10

Если вы любите красивую, вдумчивую, необычную научную фантастику, где ещё и надо будет поразмышлять над судьбами человечества и проверить где вы находитесь на шкале «господь, жги» в довольно практичном русле, то вы не можете себе позволить пропустить это.

Но если вам не охота тратить четыре с половиной часа, пусть и красивых, на то, что под конец будет вызывать вопрос «а что, нельзя было как-то поизящнее?», а проще говоря, если вы зажрались, то лучше не расстраивать себя.

kinobalashow

Почти все слышали это имя… Но мало кто знает — кто это на самом деле такой!

Большинство современников знакомы с этим именем по фильму «Одиссея 2001 года» (1968, Кларк выступил в роли одного из авторов сценария, в основном базирующегося на его же рассказе «Часовой» («The Sentinel») 1948 года (напечатан в 1951), режиссер — Стэнли Кубрик; позже, в том же году, Кларк написал и опубликовал одноименный роман на основе этого сценария, который стал одним из культовых произведений современной «твердой» НФ). Те, кто попродвинутей, читали и сам роман. И даже в курсе, что его автор является «Великим мастером фантастики» и одним из «Большой тройки» фантастов, оказавших наибольшее влияние на развитие англоязычной фантастики в XX веке (но можно смело сказать, что и фантастики в целом — тоже!). Но обычно на этом и заканчивается.

И уж совсем мало кому известно, что сэр Артур Кларк является, фактически, одним из «отцов» того самого, благодаря чему все мы можем так легко и просто общаться, вот Вы, например, можете читать все это и многое другое, как и писать что-то свое — Интернета! Точнее — идеи геостационарных спутников, благодаря реализации которой, стало возможным развитие современной сети телекоммуникаций и в том числе — сотовой связи и Интернета. Схему глобальной телекоммуникационной сети Кларк опубликовал еще в 1945 году. Также он предложил использовать эту сеть спутников для предсказания погоды. Эта идея очень близка его же идее космического лифта. А саму геостационарную орбиту также называют «Орбитой Кларка» или «Поясом Кларка» — в честь автора концепции (и это не просто однофамилец — этот ТОТ САМЫЙ Кларк!). Удивительный человек еще и потому, что не запатентовал это свое изобретение. А когда его спросили «Почему?» — ответил, что, по его мнению, такие вещи должны приносить пользу ВСЕМУ человечеству (ну, и еще сказал, что просто не верил, что при жизни увидит ее реализацию). (А если бы запатентовал, то рейтинг Форбс на сегодня точно имел бы, скажем прямо, несколько иной вид — и мы точно знаем, КТО был бы в первых строчках в этом списке!)

Также его можно назвать и философом. А возможно, и методологом современной науки. Ведь помимо «Законов робототехники» Азимова, существуют также и «Законы Кларка», которых, кстати, тоже 3:

Первый Закон: Если заслуженный, но престарелый учёный говорит, что нечто возможно, он почти наверняка прав. Если же он говорит, что нечто невозможно, он почти определённо ошибается.

Второй Закон: Единственный путь обнаружить пределы возможного — уйти за эти пределы, в невозможное.

Третий Закон: Любая достаточно развитая технология неотличима от магии.

Ну, как тебе такое, Илон Маск?!

Этот человек воистину поражает широтой и смелостью полета своей мысли!

Поэтому основным достоинством данного сериала можно смело считать то, что снят он на основе идеи Артура Кларка, одной из Базовых Идей современной фантастики — а именно идеи контакта со Сверхразумом, настолько превосходящим наш, что «постулат о разрушительности контакта двух и более цивилизаций для менее развитой» перестает действовать. Не берусь обсуждать достоинства и недостатки сериала как такового — это, на мой взгляд чистая вкусовщина. Но одно радует — за основу взят по-настоящему качественный материал! И, возможно, кому-то после просмотра захочется познакомиться с творчеством Великого Мастера, написавшего тот самый первый рассказ и сценарий, положивший начало всему дальнейшему развитию этого сюжета. А это уже что-то!

Кстати, на фоне этого вызывают недоумение сетования некоторых голливудских продюсеров о том, что, дескать, киноиндустрия переживает кризис и ее постигла острая нехватка свежих идей и ярких сценариев. На сегодняшний день далеко не все произведения «Великих мастеров» фантастики экранизированы. И вот вам один из примеров, насколько полезно порой бывает обратиться к архивам Великих и поискать там, а не высасывать из пальца что эдакое, «новенькое» и «свеженькое», чего еще не делали…

Может просто книжки хорошие надо побольше читать, а?

Будучи с пубертатного ещё возраста страстным любителем science fiction, приятно удивился размаху трёхсерийного мини-сериала по раннему роману не очень любимого мною Артура Кларка. Телевизионный опус запал в душу, но чтобы определить авторство того, что пронзило сердце щемящей грустью (не шучу), выяснить Кларк это или Ник Харран, требовалось прочесть книгу, которую долгое время не мог достать. И вот, наконец, свершилось.

В ленте, куда в общих чертах перенесена канва романа, заметно смещён вектор, переставлены акценты.

Если в романе наличествует некий, пусть и болезненный, но позитив, дескать, человечество трансформируется, переходя на новый виток своей карьеры, в стадию имаго, становясь из куколки бабочкой, и да, жертвуя при этом ненужным уже коконом, своего рода панегирик тому, что назвали бы теперь глобализацией, то сериал посвящён исключительно ликвидации самого человечества, насильственному прерыванию его будущего, благо в дальнейшем развитии землянам попросту отказано.

Сверхцивилизация видит в нём, в развитии, лишь угрозу собственным меркантильным интересам: то ли безопасности, то ли могуществу.

Безболезненная эвтаназия осуществляется в цивилизованных условиях новейшими препаратами, включая наркотические, по последнему слову техники с соблюдением всех демократических процедур. С согласия сытого и недюжинными стараниями персонала интеллектуально деградировавшего подопытного.

В почти буквальном соответствии с Откровением Иоанна Богослова человечество сначала лечат, откармливают, увеличивают продолжительность жизни, устанавливают мир во всём мире, инициируя наступление золотого века, при этом безжалостно сворачивая любые людские исследования и разработки, способные, пусть в самой далёкой перспективе, разрешиться каким-либо научным или технологическим прорывом, а потом….

Потом детей (не звери же) забирают, переведя на иной уровень внеземного уже существования, при котором те перестают быть людьми, полностью ещё на Земле теряя свою цивилизационную и персональную идентичность, становясь Иными, если не Чужими.

Взрослых же, разбив им сердца изъятием детей и стерилизовав, оставляют доживать свой век в тепличных условиях, а с естественной смертью последнего землянина и вовсе сворачивают лавочку — уничтожая планету как астрономический объект.

Аллюзий, сами понимаете, воз и маленькая тележка. От политики просвещённого колониализма с постепенным ласковым демонтажем туземной хижины по всем направлениям, заходя на мягких кошачьих лапах сначала с ценностного, идентификационного и заканчивая пустой площадкой с оседающей над ней пылью. Родителям в гуманной версии дают сдохнуть самим, детей же забирают в город, где те начисто забывают, какого они рода-племени.

Дорого стоит и осознание себя букашкой, существующей лишь по недосмотру взрослых или до той поры, пока им не мешаешь. И ощущение общности уже на уровне планеты, которое, впрочем, никого не спасает.

И то, что всех нас запросто, не задумываясь, можно купить за кусок коврижки с маслом, как население Гюллена в дюрренматтовском «Визите старой дамы», что с удовольствием продало в заклание в нашем случае уже не одного только Альфреда Илла, но самоё себя.

Что польстившись на пряник и сладкие слова, поверив яркому и сильному, не выторговав себе никаких гарантий, ничего даже не пытаясь проверить, очаровавшись, словно трепетная безмозглая девица, статью кавалера, куртуазными манерами и жаркими уговорами, можно легко проиграть жизнь. Причём сделать всё своими собственными руками.

У Бредбери есть прекрасный ранний рассказ «Бетономешалка». В нём воинственных не сребролюбивых марсиан, верных законам чести и гор, закованных в латы космических нибелунгов, отправившихся завоёвывать Землю, на месте быстренько обволакивают и развращают, ласково, по-вавилонски высосав из джигитов всю их пассионарность. В нашем случае всё наоборот.

Помните Хоботова? «Это был какой-то гипноз. Непостижимо. Своими руками отдать счастье, надежду…». Помните конец восьмидесятых — зарю девяностых?

Начало 1950-х у них там, на англосаксонщине, протекало, судя по всему, депрессивно-эсхатологически. Ядерное противостояние, бомбоубежища при каждом картонном домике, любой день последний…

В результате философический и суицидальный «Город» Клиффорда Саймака, невесёлые «Марсианские хроники» Рэя Бредбери, его совсем нерадостные рассказы, один из которых так и называется — «Завтра конец света», или вот «Конец детства» Артура Кларка, той же порой написавшего и небезызвестную жутковато-апокалиптическую историю «Девять миллиардов имён Бога», писателя впоследствии не особо-то интересного, ставшего через несколько лет жестяным мальчиковым техницистом, достойным редколлегии журнала «Юный техник». Скафандры там всякие, бластеры, корабли, инженерный научпоп, чудеса НТР.

А тут, хоть и имеющая к настоящей литературе весьма отдалённое отношение, но пронзительная и жутковатая вешалка, достойная пера какого-нибудь Исигуро.

И, пожалуй, главное. Опус, имею в виду сериал, вышел на удивление актуальным. Не проходит дня, чтоб не всплыл он в памяти в связи с той или иной злободневностью. Смотришь и думаешь, вот он, конец детства. У тех или у этих. У нас. И уже давно.

Впрочем, у Кларка всё не так страшно, экранизация страшнее. Вектор другой. Чем и приглянулось.

Когда я увидела, что «Конец детства» экранизировали, мне стало страшно. Мне искренне показалось, что это идея, обреченная на провал с самого начала. В первую очередь потому, что книга многослойна, умна, но вместе с тем практически полностью лишена экшена — того, что лежит в основе современного представления об экранизации фантастических произведений.

Вместить все великолепие книги в несколько серий — практически нереально. А значит те, кто читал Кларка — неоднозначного, сложного, иногда занудного, но вместе с тем безусловно гениального, будут экранизацией как минимум недовольны.

Те же, кто с творчеством писателя до сих пор не столкнулся, также будут разочарованы. Практически по тем же причинам — сложные концепции, неровный сюжет, и в целом непохожесть на фантастику-боевик — продукт заведомо провальный.

Надо сказать, что многое из опасений подтвердилось — сюжет обрезан и переиначен безжалостно, идея Кларка звучит невнятно. Удалось ли бы мне ее уловить не зная сюжета — большой вопрос.

Но в целом сериал на удивление не вызвал раздражения и отрицания. Более того, очень жаль, что он прошел практически незамеченным. Со всеми оговорками и моментами — это все-таки Артур Кларк, великий и могучий.

9 из 10

Классика научной фантастики появилась на экране, и это здорово.