Царь зла

Плюшевый Баркер
В общем, я посмотрел экранизацию рассказа Клайва Баркера «Rawhead Rex» и что я могу сказать?)

Впечатления смешанные, если честно. С одной стороны, у нас есть довольно близкое к первоисточнику произведение (с сюжетной точки зрения). Это одновременно и хорошо и плохо. Хорошо, потому что ты прям видишь хорошие сцены из книги, знаешь что из этого будет и так далее. Плохо, потому что в рассказе было очень много персонажей, которые работали на раскрытие самого Короля Мозготряса (я читал книгу в этом переводе, так что так и буду его называть тут). То есть, нам показывали какую-то семью и что она вот просто есть. А дальше все взаимодействие происходило с Мозготрясом и нам показывали его жестокость, его какие-то принципы и так далее. В фильме перенесли почти всех из них и, даже читая рассказ, все равно я путался, настолько их было много. И, опять же, что работает на бумаге, не всегда будет работать на экране. Поэтому количество персонажей можно смело сокращать.

И переходим к самому сладкому.

К самому Мозготрясу.

Все бы хорошо, но он очень плох. Он картонный, аниматроника ни к черту и его очень часто показывают крупным планом. Я понимаю, что фильм носит его имя, но скажите это Чужому, где знали, что он будет выглядеть смешно, если его показывать часто и при свете.

Можно, конечно, возразить, что это же 1986-год. Аниматроники не такие крутые и все такое, но и тут мне есть, что сказать: «Тыквоголовый», который вышел всего на два года позже выглядит, как живой даже сегодня (опустим момент, что его делал Стэн Уинстон).

В общем, сюжетно меня порадовало и приверженность первоисточнику, но аниматроника…

Мозготряс выглядит, как уродливый мужик чуть выше среднего роста. И в плане спецэффектов плох только он.

Все остальные спецэффекты прекрасны, видно, что денег не пожалели.

Очень смешанные чувства.

Властелин тьмы
Лента Джорджа Павлова, который, помимо всего прочего, снял еще весьма приметный ужастик 'Подземный мир' представляет из себя экранизацию оригинального сценария Клайва Баркера про монстра по имени Король Кровавая Башка - одном из древнейших существ на планете, которому раньше поклонялись как божеству. Спустя тысячи лет, в нашу эпоху, монстр пробудился, чтобы вновь сеять ужас в сердцах ни в чем не повинных граждан. В центре истории оказываются два персонажа - следователь, который ведет это дело, и священник, который чувствует свою связь с монстром.

Первое, за что эту картину хочется похвалить - это атмосфера. Для всех, кто неравнодушен к ирландскому антуражу, тут припасено много хорошего. Действие, собственно, и происходит в одной из деревенек Ирландии, там же снимался фильм. Следовательно, 'Царь зла' исполнен в весьма мрачных тонах - пасмурное небо, ирландские поля, различные старинные постройки, одноэтажные дома местных жителей, и... старая церковь, которая играет большую роль в повествовании, ведь начинается фильм с изображения витражного рисунка. Кстати, достаточно забавная сцена.

Далее, нельзя не отметить классно сделанного монстра - древнего 'повелителя тьмы', как его в фильме называет священник. Костюм выполнен здорово, особенно это видно в финальных сценах и сценах, в которых монстр разносит дом. Пожалуй, его образ - один из самых запоминающихся образов среди киномонстров тех лет - настолько он получился оригинальным и впечатляющим (имеется ввиду даже не сколько костюм и грим, сколько выдумка создателей), даже не смотря на то, что создатели фильма пошли несколько другим путем и на экране воплотили не совсем того монстра, что был у Баркера. Там он выглядел по-другому.

Актеры вполне неплохо справляются со своими ролями, все смотрятся весьма органично, особенно порадовали центральные персонажи и женщина из сцены налета Царя зла на дом. Кстати, одна из самых эффектных сцен в фильме. Также стоит отдельно выделить концовку, весьма и весьма достойно завершающую эту историю.

А вот каких-то экстраординарных спецэффектов тут нет. Намека на компьютерную графику так и подавно - есть только сцены с огнем. Да и не нужна она тут. 'Смачных' убийств тоже не было замечено - тут если кого и убивают, то за кадром, пожалуй, это и стоит причислить к небольшим недостаткам картины, наряду с тем фактом, что монстра могли бы показывать и чаще.

Если любите монстров из 80-х - смело смотрите, это кино для вас. Остальным, пожалуй, тут ловить нечего, если, конечно, вы не фанаты книг Баркера, например. Но учитывая, что известен он, в первую очередь, благодаря 'Восставшему из ада', этот фильм - отнюдь не то же самое. Хотя, разумеется, здешний монстр пришел в наш мир откуда-то оттуда же, где нашли свое пристанище Сенобиты во главе с великим и ужасным Пинхедом.

9 из 10

Смерть ходит в страхе... Смерть боится самого себя... Смерть страшится небытия...
Все начинается в маленькой, провинциальной деревушке, находящейся в Ирландии. Казалось бы, тихая крестьянская жизнь. Все в своих старых традициях и добротности. Местные жители, которым неведомо насилие, жестокость. Ведь в деревне давно не было серьезных преступлений. Все мирно живут и поживают. Протагонистом фильма является некий писатель и по совместительству фотограф, которого зовут Говард Хеленгэм (Дэвид Дюкс). Он собирает большой материал, для писания своей книги. Для этого он осматривается, проводит время на природе, делает снимки и в основном, интересуется местными достопримечательностями. С ним и его семья: жена, сын и дочь. Как раз таки во время его прибытия, пробуждается древнейшее зло, которое столетиями 'дремало' под землей. Это никто иной, как сам дьявол. Но если обычно, 'дьяволы' предстают перед зрителями, в обличии довольно неординарных личностей, с притягательной внешностью. Здесь, он показан полностью наизнанку. То есть, внутренний мир выбился наружу. Хотя, если честно, очень эффектное чудовище, но никак ни ассоциируется с дьяволом. Внешний вид: крупный, что то между гориллой и человеком, с двумя большими клыками снизу и кровавыми глазами (точнее светящиеся красным). 'Стрижка ' как у старых рокеров метала и растерзанный прикид. А на животе 'кубики', которые явное свидетельство того, что наш 'царь' ведет весьма активный образ жизни (даже под землей). Короче, описываемый монстр жаждет крови и плоти, чему он себя и посвящает весь фильм.

Хотя персонажи и ни картонные, весь интерес в самом рассказе и в этом чудовище, который терроризирует целое село. Но есть и минусы. Костюм чудовища приготовлен на ура, но показывая крупным планом лицо, создатели выдавали бюджетные нехватки в технике и спецэффектах. Также, все портит гнусный финал. Есть эпизоды, которые смотрятся в сто раз достойнее финального акта. Композиции очень к месту и отлично выражают суть фильма. А постановщик хорошо передает атмосферу и местами, ему удается создать ауру книжного языка.

Как я уже отмечал в предыдущей рецензии, частичную идею фильма, 'свистнули' создатели 'Хищника', который вышел годом позднее. Если у вас есть информация о съемках и вы ознакомлены с набросками 'Хищника', то вы должны знать как никто другой, что изначальная модель 'Хищника', была совсем другой (что то между Раптором и Чупакаброй). Эту бредовую 'рисульку' поднес МакТирнан (режиссер картины 'Хищник' ). Но в итоге, эта версия была отвергнута, хотя один эпизод был снят и он вошел в полную версию фильма. В этом эпизоде снялся никто иной, а именно молодой Жан Клод Ван Дамм (тогда еще, 'Брюссельский мускул' не был звездой боевиков). Но Ван Дамм покинул проект, после второго дня съемок. А когда его заменил Кевин Питер Холл, модель Хищника была переделана под 'Царя зла'. Но создатели ни ограничились и этим. Даже звуковые сопровождения, взяты из картины 'Царь зла' (в оригинале 'Rawhead Rex' ). Но они подверглись коррекциям.

В итоге: вполне хороший фильм, незаслуженно забытый и 'потерянный' среди множества дешевых фильмов.

7 из 10

Из грязи в князи, или Повесть о настоящем Барабеке
В те далекие времена, когда динозавры уже превратились в ископаемые останки, но план застройки Стоунхенджа еще не был утвержден, на диких просторах Британских островов безраздельно царствовали непостижимо страшные и неимоверно кровожадные существа. Дьявольски сильные и вечно голодные монстры не образовывали социальные ячейки, не выдумывали себе богов и не задумывались о смысле жизни. Они просто жрали и насыщались. А потом на Туманный Альбион понаехали суровые кельты и, не желая мириться с таким соседством, постепенно повырезали всех чудищ. Точнее, почти всех. Один недобиток укрылся в непролазной чаще и умудрился дожить аж до 14 века нашей эры, однако был сцапан средневековыми гражданами Англии и живьем закопан в сырую землю. Там бы он и пролежал до морковкиного заговенья, не реши один фермер-рационализатор вспахать столетиями нетронутое поле. Воспользовавшись моментом, древнейший адепт чревоугодия покинул гробницу и поспешил в соседнюю деревню восполнять пробелы по завтракам-обедам-ужинам.

Сколько немыслимых злодеяний было совершено с именем бога на устах, сколько душ человеческих загублено во времена инквизиции, крестовых походов и религиозных войн, а любимой страшилкой кинематографа по-прежнему остается языческое идолопоклонничество с его сектантскими таинствами, залитыми кровью младенцев и девственниц алтарями и напыщенными ритуалами. Сценаристов хлебом не корми, дай нарыть на кукурузном поле какого-нибудь доморощенного ктулху с его местечковым культом и воинственной паствой. Вот и добившийся в жанре значительных успехов английский хоррор-райтер Клайв Баркер, обожающий смаковать в своих произведениях различные физиологические непотребства, решил не оставаться в стороне и взялся за гуж. Литературные раскопки увенчались краткой историей о восстании первобытного предка Р. Б. Барабека, вошедшей в очередной авторский цикл рассказов из серии «Книги крови». По мотивам этого скромного, но не лишенного очарования и тошнотворных подробностей, опуса начинающий режиссер Джордж Павлов, облюбовавший баркеровские садюшки, за сущие пенсы снял отнюдь не тривиальный ужастик «Царь зла».

В процессе экранизации лаконичность исходника не воспрепятствовала легкому насилию над текстом. Из окрестностей Лондона сюжет переехал в удручающе-пасмурные декорации ирландской глубинки, где хорошее настроение считается признаком слабоумия, дом, стоящий на земле, а не на колесах — символом изобилия, а утомленные временем, непогодой и вандалами надгробные плиты древнего кладбища — единственной заманухой для туристов. Главному герою в наследство от книжного прототипа досталась жена и двое детей, сам же он трансформировался в альтер-эго Баркера — популярного писателя, прибывшего в глушь исследовать местный фольклор. Увы, этим удачные коррективы и ограничились, хотя, спору нет, хмурые пейзажи решительно усилили гнетущую атмосферу, а интеллигентность и пытливый ум протагониста помогают имитировать оменовский оживляж с поиском старинных фолиантов, исследованием инфернальных витражей и прочими мистическими кунштюками. Однако все провокационные мизансцены (например, эпизод с поеданием сладкой и хрустящей коленной чашечки ребенка) были из сценария благоразумно изъяты, что нанесло непоправимый урон фирменному авторскому стилю писателя. Кровь и расчлененку подали дозировано в сельской полудетективной манере а-ля «Анискин и Фантомас», а финал и вовсе атрофировали сказочным бурлеском топорных спецэффектов. Карт-бланша удостоили только команду гримеров, которая аутентично воссоздала баркеровские фантазии: под маской свирепого людоеда с трудом угадывается безымянный двухметровый немец, а чумовым челюстям монстра позавидовал бы сам Ричард Кил. И не беда, что на крупных планах физиономия чудища напоминает косоглазую обезьяну с синдромом Дауна.

Формально, в фильме Павлова есть все, чтобы понравиться фанату ужастиков: и захолаживающий кровь музыкальный фон, и заковыристые загадки генезиса языческой мифологии, и жуткий плотоядный гигант, коему сам Дьявол в подметки не годится. Проблема в том, что перемешанные неумелой рукой постановщика-дилетанта разрозненные детали никак не хотят складываться в полноценный трэш и угар. Идеи в фильме проскальзывали, и не плохие — церковь, построенная на жертвенном месте; беременная женщина, как символ бесконечности людского рода; грехопадение священника, попавшего под «золотой дождь» восставшего из ада громилы — но должного развития в сюжете эти мысли так и не получили. Прибавим к этому стандартные узкие места: малобюджетность, отсутствие маркетинговой поддержки с воздуха и чуть менее чем полностью малоизвестный актерский состав. Неудивительно, что накушавшись критики в свой адрес, Клайв Баркер впоследствии отрешился от помощи извне и работал по принципу «хочешь сделать хорошо — сделай сам». А «Царь зла», растерявший в киноформате весь свой потенциал, так и остался большим неповоротливым чудищем, погребенным под толщей жанровых клише.