Двуличный любовник

В «ДВУЛИЧНОМ ЛЮБОВНИКЕ» Я УТВЕРЖДАЮ, ЧТО ИМЕТЬ ТАКИЕ ФАНТАЗИИ МОЖНО, ДАЖЕ ЕСЛИ ТЫ СОСТОИШЬ В СЧАСТЛИВЫХ ОТНОШЕНИЯХ», — говорит Франсуа Озон
И снова Озон и Марина Вакт.. Так бывает, когда пишешь рецензию на какой-то фильм (в данном случае это была «Молода и прекрасна») и начинаешь читать материал про режиссера и его любимых актеров. Ведь это не секрет, что многие известные режиссеры предпочитают снимать одних и тех же актеров.

С одной стороны, Марине Вакт идут короткие волосы, что подчеркивает ее нежное лицо. С другой – стрижка мальчишеская, то есть абсолютно дурацкая и неженственная. Так что визажистам фильма двойка.

«Двуличный любовник» - это 21-я лента известного француза, основанная на романе Джойс Кэрол Оутс. «Мои картины очень интимные», - говорит режиссер. И добавляет: «Главная сюжетная тема у нас всегда 'мужчина встречает женщину'. В этом суть французского кино, а еще в стремлении к визуальной эстетике». А еще, как мне показалось, Озон безошибочно ухватил и эксплуатировал тот факт, что женщин непреодолимо тянет к плохишам (можно было бы тему развить, но будет спойлер).

Признаться, от фильма я ожидала большего. Но скорее потому, что ожидания были продиктованы не совсем верно переведенным на русский названием, откуда проистекало неверное представление о сюжете. Название фильма безусловно уводит зрителя в сторону от истинного понимания происходящего на экране. Но и Озон – мастер запутывать. «Мне очень понравилось манипулировать восприятием зрителя. Мне хочется вытащить зрителя из его зоны комфорта, заставить напрячь свои мозги и задавать вопросы. Пусть даже самые нелепые... Зритель не должен дремать перед экраном, пусть живет активной жизнью, пусть пытается понять», - говорит он.

Экранные события зритель видит воспаленным взглядом главной героини Хлои. На протяжении всего фильма Озон подбрасывает нам ключики к разгадке. И если отмотать картину обратно в хронологическом порядке, то это особенно очевидно. То, что видит вокруг себя психически и физически нездоровая девушка, трансформируется и перерабатывается ее мозгом в иную картину мира.

«Двуличный любовник» считается эротическим триллером. Я бы назвала его еще и медицинским триллером, поскольку у Хлои налицо СРК (синдром раздраженного кишечника). В 2017 году со стороны Озона было очень смело ухватиться за идею, что живот - это наш второй мозг. Это сейчас о связи головного мозга и ЖКТ посредством вагусного нерва кричат из каждого утюга, а тогда эта идея только получала свое распространение.

Обычно считается, что психосоматика ответственна за физические проявления какой-либо болезни. Однако, в случае с Хлоей мы видим, что физиопатология диктует изменения в ее психике. Все в Хлое сплетено в один гигантский клубок. Кажется, что это сплетение змей, вызывающее в ней такие странные поведенческие проявления. Складывается ощущение, что Франсуа Озон тонко поддевает новомодное направление в психологии – КПТ (когнитивно-поведенческую терапию), заполонившую собой психотерапевтические кабинеты. Ведь именно КПТ занимается в фильме Луи - один из антагонистов истории. И то, как он ее занимается - это очень «смелая» трактовка КПТ, поскольку смысл ее - в выполнении специальных психологических упражнений, нацеленных на переосмысление жизненных сценариев при помощи преодоления когнитивных искажений. Только упражнения эти чаще всего выполняются на бумаге, а не в кровати.. По мнению психолога Вероники Степановой (и по моим наблюдениям), КПТ незаслуженно вытеснила классический психоанализ по Фрейду. И зря. Лично я на своем опыте могу сказать, что КПТ подходит далеко не всем. Безусловно, КПТ должна примеряться в психологии, но она не является безусловной панацеей. Недаром считается, что максимальный эффект КПТ дает в сочетании с гипнозом. А что такое гипноз? Это – способ проникнуть в бессознательное пациента, что также характерно для метода классического психоанализа по Фрейду, когда бессознательное является причиной проблем пациента, и задача психоаналитика это бессознательное (вытесненное из сознания) «выудить». Недаром в фильме Хлое снятся множественные сны, и она пытается найти трактовку этих снов.

«Мне важно показать, какое значение имеют фантазии. Их ведь совершенно необязательно воплощать в жизнь, но впускать их в нее нужно. Это часть нашего личного пространства, а без него ты теряешь себя. Так ты ощущаешь себя тем, кто ты есть на самом деле, а не тем, кем тебя хотят видеть окружающие. В «Двуличном любовнике» я утверждаю, что иметь такие фантазии можно, даже если ты состоишь в счастливых отношениях», - говорит Озон. Что ж, фантазий в фильме предостаточно. Главное – не потерять от них голову.

8 из 10

Немного о чёрных дырах и не только.
Ни для кого не секрет, что Франсуа Озон как режиссер - мастер исследовать глубинные мотивы поступков как мужских, так и женских (в случае с женщинами, конечно, его взгляд чуть более поверхностный, но многим и многим мастерам камеры, так же как и литераторам, ой как есть чему у него поучиться). И, как и ментальный отец его Зигмунд Фрейд, не к ночи будь помянут, Озон с уверенностью изрекает - все мотивы, так же как и все первопричины, лежат исключительно в сексуальной сфере; а все психотравмы, как правило, зарыты в очень-очень раннем детстве.

О том, что 'Двуличный любовник' так же, как и большинство фильмов Озона, будет посвящен чёрным дырам внутри женской души, мы понимаем с первого кадра - ибо камера старательно и неотвратимо погружается в чёрную дыру между очаровательных женских ножек. Ну, в общем, у всех, кто не в очень в курсе относительно прямолинейности данного режиссера, еще есть шанс встать и уйти.

Я, конечно же, не ушла - ибо считаю французского мэтра одним из лучших режиссеров современности. И мне почти понравилось. Почти - то есть фильм был великолепным практически по всей продолжительности сюжета, и вдруг стал каким-то иносказательно-идиотским, когда нам в финале все 'растолковали'. Вот просто захотелось встать и уйти - то есть отмотать время минут эдак на пять назад, забыть только что просмотренное, и выйти из зала, не узнав абсолютно бессмысленной 'разгадки'. В общем, мне категорически не понравилась развязка.

Картина начинается медленно, плавно и эффектно - нет, я не имею в виду самый первый эпизод, где изображение женского полового органа накладывается на женский же глаз (глаза - зеркало души, ну, вы помните), этот момент вполне можно пропустить. Завязка отношений между героями, визиты Хлои (Марина Вакт) к психиатру, ее бесконечные монологи, взгляды Поля (Жереми Ренье), эдакого французского Дэниэла Крейга в роли Джеймса Бонда - это просто до мурашек по коже, особенно когда понимаешь, что Поль действительно не произнес ни единого слова, говорила только Хлоя. Озон, как всегда, прекрасен в деталях.

Потом Хлоя переезжает к Полю, и начинается собственно эротическая история. Естественно, из двух близнецов Луи красивее, эффектнее и в постели лучше - если бы мне сразу сказали, что это просто мир фантазий героини, я бы весь фильм смотрела по-другому. В общем-то, как мне кажется, процентов эдак 90 женщин смиряется с реальностью (и с семейными отношениями в том числе) только потому, что слишком много фантазирует, так сказать, 'поверх' этих отношений, в мечтах, в инстаграмных фото и в рассказах подругам многое преувеличивая и додавая своей второй половинке львиную толику романтичности. В общем, живут не в реальности, а в какой-то иллюзорной матрице, созданной отчасти женскими романами и фильмами про 'прекрасных принцев', отчасти глянцевыми фоточками таких же, как они, жертв общественного мнения.

В случае с Хлоей происходит еще одна метаморфоза, столь типичная для представительниц женского пола. Будучи особой нервной, эта дамочка сочиняет себе не только характер своего избранника, но придумывает на пустом месте целый триллер (или, может быть, ближе будет слово 'трагедия') - с изменами, расставаниями и бурными сценами примирения. Короче, если кто вдруг был не в курсе, как женщина из ничего может сделать салат, шляпку и скандал (с упором на третье, конечно) - Франсуа Озон расскажет и покажет вам в подробностях.

Озон досконально исследует сексуальность героини, - хотя, по-моему, фильм снимался не совсем ради этого (хотелось бы сказать, что ради потрясающе показанных отношений братьев-близнецов друг с другом, отчасти просто через слова Хлои - но боюсь, что в том числе и ради эпизода анального секса, очень уж режиссеру хотелось отыметь исполнителя главной роли, хотя бы опосредованно).

В общем, лента потихоньку движется к финалу, и развязка как бы уже представляется очень крутой, но тут - оп! - и все переворачивается с ног на голову. Большая часть происшедшего (не буду спойлерить, хотя французское название фильма уже чистой воды спойлер) оказывается фантазиями героини (вообще, конкретно ее я понимаю, если бы у меня был такой скучный партнер, я бы либо его убила, либо сама повесилась... да шучу, конечно, просто бросила бы его после первой же ночи), мать возлюбленной Поля - на самом деле мать Хлои, да тут еще и 'девочки кровавые' в глазах. Нет, что, серьезно? то есть вот так можно было? редкостный бред.

А в целом и в общем - Озон, конечно, очень повзрослел, и старается не очень провоцировать народ (хотя сцена, где героиня имеет возлюбленного с помощью страпона, подробная весьма, конечно, понравится не всем).

7 из 10

Франсуа Озон снова не разочаровывает.
Для себя я бы расшифровала главную идею, явно прослеживающуюся через всю картину, как тоску, страдание, если хотите, крик мужской души о возвращении женского целомудрия в жизнь нашего общества.

Если положить руку на сердце, затаенная мечта каждого мужика, даже неисправимого современного дон Жуана, встретить недотрогу (гордую ли, кроткую ли), покорить ее, сделать из нее икону домашнего очага, и беречь ее, единственную, как зеница око.

Режиссер Франсуа Азон, тонкий психолог душ человеческих и мастер интриговать зрителя демонстрацией сокровенных тайн сексуальных взаимоотношений, несомненно и, как всегда, накаляет зрительский азарт.

Однако, захватывающий сюжет, неожиданный его финал - всё говорит о том, что лишь на телесной усладе и сексуальных удовольствиях 'на грани и за гранью' счастливой судьбы не построить.

Великолепная игра актеров Марины Вакт и Жереми Ренье лишь подтверждает этот вывод.

К просмотру рекомендуется.

Потраясающе разочаровывающий фильм. Его сюжетная линия сложна, и трудно решить, что в ней было реальным, а что воображаемым, особенно когда Хлоя узнает, что у её возлюбленного есть брат-близнец, и она взаимодействует с ними обоими, а также испытывает чувство, что у неё тоже… сестра-близнец. Романтика сомнительна, эротика переходит в шок-контент до такой степени, что когда героиня примеряет на себя роль мужчины, даже хочется перекреститься. Наглядно присутствуют вагиноскопия, акушерство и гинекология. Полный смысл истории ускользает. Возможно, так должно было быть. Только лишь красота Марин Вакт вопреки депрессивному её оформлению сияет на протяжении всего периода демонстрации утончённо-интеллектуального и одновременно гротескно-физиологического стиля Франсуа Озона, что само по себе может являться поводом для просмотра.

В завязке нет ничего необычного: Хлоя, бывшая модель с травматической семейной историей, встречает Пола (Жереми Ренье), своего психоаналитика, и безумно влюбляется в него после нескольких сеансов. В результате терапии 'чердак' у главной героини подобен комнате в серийном панельном доме с тараканами: протравят одних тараканов, через какое-то время от соседей через щели приползут другие. Так всю жизнь только по 'психоаналитикам' и ходить... О причине душевных страданий главной героини в фильме высказывается мнение, что повлиял лишь тот факт, что она была нежеланным ребёнком у своей матери, отчего та ленилась делать УЗИ.

Проблема в том, что сюжет не может быть представлен в общих чертах, и в результате «Двойной любовник» кажется больше всего похожим на довольно поверхностную историю об одержимой женщине, сражающейся со своими демонами, с финалом, лишенным определенной ориентации и теряющимся в нерешительности режиссера.