Грозовой перевал

Книга была лучше или это неважно?
Экранизация 'Грозового перевала' за авторством Эмиральды Феннел на мой взгляд все же не удалась. Режиссерка сделала слишком сильный упор на визуальную составляющую, оставив выхолощенным содержание. По сути фильм представляет собой выжимку одной сюжетной ветки книги, сосредоточившись на отношениях Хитклифа и Кэтрин. Остальные же элементы романа пошли под нож, причём весьма значительно. От исходного текста осталась сильно сокращенная первая половина.

Открывающая сцена давала надежду на то, что как минимум пласт религиозного смысла будет играть важную роль в фильме (хоть это и было смазано жесткостью и эротизмом, которые привнесла Феннел), но в итоге от него ничего не осталось. Джозеф из основного транслятора религиозных идей в романе стал второстепенным и блеклым персонажем в фильме. То же самое можно сказать и про других второстепенных героев таких как Нелли, которой изменили как внешность, так и характер притом непонятно зачем. Я понимаю, фильм это самостоятельное произведение, а его автор имеет право на расстановку акцентов и интерпретацию, но интерпретация ограничивается самим текстом. Фильм носит название 'Грозовой перевал', он не просто им вдохновлён или существует по мотивам, он позиционируется как экранизация, пускай и вольная. Это накладывает свои ограничения на художника, которому стоит определиться: хочет он создать свое произведение вдохновившись этим или перенести на экран чужую работу. Как мне кажется автор данной картины до конца так и не понял чего он хочет.

Создаётся ощущение, что Феннел небрежно прочла книгу Бронте, взяла полюбившихся героев и сделала на основе этого эротический фанфик в духе тропов 'от ненависти до любви'. Создать органичное, внутренне непротиворечивое и наполненное смыслом произведение у нее не вышло. Хотя у меня закрадываются сомнения было ли у нее вообще такое желание. Фильм скорее поверхностный. Я думал сведение истории к одной линии поможет глубже раскрыть отношения и конфликт между главными героями, но нет. В любовь между Хитклифом и Кэтрин не особо веришь (хотя сцены секса как бы должны нас убедить в искренности их чувств). Вернее, это раскрывается в большей степени под конец, но и то в виде 'слезовыжималки'. И это наиболее удивительно при значительном хронометраже: фильм идёт два часа, но событий за это время произошло не так уж много из-за чего создаётся ощущение пустоты. Иронично не правда ли?

На вышеупомянутое плохо играет и неудачный каст. За исключением Джейкоба Элорди, который идеально подошёл на роль Хитклифа, и пожалуй мистера Эрншо остальные актеры подобраны не очень удачно как по мне. Сложно поверить в Кэтрин-Марго Робби, которая должна быть возрастом с Хитклифа-Элорди, но выглядит явно старше. Так ещё и когда вспоминаешь, что она играла знойную красотку больше десяти лет назад в 'Волке с Уолл-стрит' иллюзия молодости её героини разрушается окончательно. Конечно, здесь напрашивается и сравнение с книгой. Я не против чтобы автор как-то по своему интерпретировал текст вплоть до совершенно коренных изменений, но только когда это уместно. Вот зачем например на роль Нелли взяли актрису азиатского происхождения? Это как-то играет в сюжете? Нет. Зачем в толпе зевак на городской площади есть чернокожие? Есть же 'Бриджертоны' или 'Трагедия Макбета' с Дензелом Вашингтоном как референсы. Там это уместная стилизация, а здесь это выглядит как просчёт, который не работает на логику повествования.

Фильм будто балансирует на грани диснеевской сказки и 'Бедных несчастных' Лантимоса, так и не сумев определиться чем хочет быть. В результате всё кажется не органичным. Даже костюмы и декорации за которые хвалили экранизацию (они и вправду хороши) следуют этой логике. Почему в одном случае у нас Хитклиф и сторонние локации выглядят в духе реализма, а Кэтрин, поместье 'Дрозды' (или 'Скворцы') и 'Грозовой перевал' как из 'Алисы в стране чудес'. Тоже самое и с атмосферой. Сразу напрашиваются ассоциации с 'Багровым пиком', где как по мне отлично передана готическая атмосфера произведения Бронте. Вообще режиссерке стоило взять за референс творчество Дель Торо, а не Лантимоса. Так получилось бы уместить сказочность и мрачность/готичность в одном произведении.

В общем экранизация скорее неудачная. Не потому что не следует тексту оригинала (хотя порой это действительно идёт в ущерб повествованию), а потому что как самостоятельное произведение фильм не получился. Это напоминает предыдущую работу режиссерки 'Солтберн', который визуально хорош, но содержательно пустой. Фильм получился стильный и визуально насыщенной этого у него не отнять, но за красивым фасадом скрывается отсутствием глубоких смыслов и банальная история. А жаль, ведь роман Бронте на самом деле сложное и многоуровневое произведение, что стал сенсаций в своё время. Да и до сих пор он занимает место одной из главных книг мировой литературы. Пожалуй для меня это и самое обидное, не авторское видение, а серьезное упрощение, что привело к тривиальности. Зачем мне смотреть очередную мелодраму? Но к сожалению, из всех сложных перипетий, недосказанностей и смыслов мы получили простенькую историю любви в красивой обёртке. Убери название и имена героев, и от 'Грозового перевала' ничего не останется.

Не все золото, что блестит
Новый «Грозовой Перевал»

Сходили мы на новую экранизацию «Грозового Перевала». Ну что сказать, в первую очередь - это, конечно, не экранизация. Это современное вольное толкование любовной истории Кэтрин и Хитклиффа, причем с весьма сомнительной реализацией. Но обо всем по порядку.

Прежде чем запрячь колесницу сарказма, оговорюсь - я огромный фанат творчества Эмили Бронте и «Грозовой перевал» - чуть ли не моя самая любимая книга («Джейн Эйр» в этой гонке опережает её буквально на миллиметр). При этом я очень старалась не быть снобом при просмотре фильма и не вонять «классика - святое» и прочее и прочее. Но получилось, что получилось.

Актеры. Неоднозначный выбор актрисы на роль Кэтрин, но местами у Марго Робби недурно получилось передать стервозность своего персонажа. Страстность и мстительность, внутренние метания и глубину её чувства к Хитклиффу - пожалуй, нет. Сам же Хитклифф в первой части фильма ну очень уж положительный. Эдакий добрый страдалец, готовый жертвовать всем и вся. Не было в нем и намека на тот темный огонек, который должен быть в этом герое. (Самый кринж - это Изабелла, простите, но что это вообще было?)

Сюжет. Вот это самый большой провал, как по мне. Близости к оригиналу нет никакой - добрую половину просто выкинули. И брата у Кэтрин нет, и линию детей решили не раскрывать. Но ладно, если б это было оправдано. Но нет. Ради чего? Беганья по пустоши, кадрам с развевающейся фатой? Или сценой с лошадиной уздечкой? (Окей, может, было проведено какое-то исследование о БДСМ-предпочтениях слуг в 19 веке, но я сильно сомневаюсь). Проблема этого фильма в том, что за основу было взято серьезное произведение, смысл которого гораздо глубже «хочу быть богатой, но Хитклиффа тоже хочу, а не получу, так замучаю, ах нет, он тоже умеет быть стервой, ну тогда я умру!»

В нем нет смысла, нет истории, как таковой. Ощущение, будто кто-то прочитал книгу, потом послушал музыку, шлифанул просмотром порно и вот потом ему приснилось это нечто с рандомно вкинутыми цитатами из оригинальной истории. Фильм больше похож не на фильм, а на склейку разных клипов, причем с претензией на авангардизм. Только не все золото, что блестит, или красивая картинка не синоним глубины смысла.

P.S. Но вы гляньте на досуге, вдруг я не права (только если вы не ярый любитель и почитатель классики, который не приемлет экспериментов, иногда неудачных, и воспринимает их как личное оскорбление - в таком случае вас вынесут с инфарктом из кинозала)

6 из 10

Нет повести печальнее на свете… ну, и более стильную повесть среди современных кинокартин вы вряд ли найдете.
Жила-была в старом поместье маленькая девочка Кэтрин. Мама ее давно умерла, отец (видимо, после смерти матери и брата) жестко запил, и, чтобы девочке было не так скучно и грустно, приобрел для нее компаньонку (читай - служанку) Нелли. Общение Кэти и Нелли до поры до времени больше походило на детскую дружбу, пока после городского праздника отец не притащил с собой еще одно приобретение - безымянного цыганенка, которому малышка Кэти тут же дала имя умершего брата - Хитклифф. Получившая отставку Нелли затаила на Кэти злобу... узнаете сюжет? нет? ну, в общем-то, неважно, фильм будет совсем не о том (ну, или не совсем о том), о чем была книжная история с такими же именами.

Роман 'Грозовой перевал' не понравился мне даже тогда, когда мне было 15. Эмили Бронте, как будто стесняясь своей девичьей сущности, попыталась насытить простую любовную историю, написанную сугубо с женской точки зрения, мужскими интересами, мужскими разговорами о политике и мужским взглядом на мир. Потому, изучая роман в ВУЗе, мы подробно говорили о том, как с помощью истории Хитклиффа и Кэтрин нам показали обнищание и отчасти даже исчезновение титулованного класса помещиков и зарождение нового слоя - богатой буржуазии 'без роду без племени', олицетворением которой, по мнению нашего вузовского учебника литературы, и был Хитклифф. Хотя, как казалось мне лично, сутью книги были всего лишь наивные девичьи мечты о страсти настолько сильной, чтобы даже смерть не могла разлучить влюбленных. Видимо, Эмили, дочь священника, смущало церковное 'пока смерть не разлучит нас' - ей хотелось, чтобы и после смерти возлюбленные оставались единым целым.

Как же забавно, что в трактовке Феннелл воплощением безродной буржуазии, скорее всего, является Эдгар Линтон (Шазад Латиф) - ярко выраженный индиец, прибывший в заброшенное поместье невесть откуда с кучей непонятно где заработанного барахла (четкая аллюзия на современную ситуацию в Англии и особенно в Лондоне, бывавшие в Great Britain наверняка оценили намек).

С переездом Кэти (Марго Робби) в особняк Линтона камера начинает буквально захлебываться в свете и цвете - ярко-красные и белые декорации сменяются золотыми и голубыми, насыщенно-синими и изумрудными, серебристыми и белыми... большинство тех реалий и предметов, которые мы видим в этой части, абсолютно не бьются по времени с годами, о которых рассказывает фильм, и выглядят, как безумный фанфик старшеклассницы по мотивам книги - но кажется Феннелл и предупреждала, что ее 'Грозовой перевал' - это вольное переложение воспоминаний о том, как она лично восприняла роман в подростковом периоде. А к некоторым деталям просто нужно присмотреться повнимательнее - к кукле, сделанной Изабеллой, к школьному 'дневничку дружбы' ее же исполнения, к розовым очкам на лице улыбающейся Кэти - до триумфального возвращения Хитклиффа (Джейкоб Элорди) ее ровным счетом ничего не смущает в ее новой безбедной жизни, ну, только лишь секс с нелюбимым мужем вроде как немного лишний.

После же возвращения Хитклиффа начинается своеобразная драма созависимости - герои не могут быть вместе, но и расстаться не могут. Вместо того, чтобы спокойно получать удовольствие за спиной у Эдгара, они специально приводят всю историю к пику кризиса. Выглядит это довольно забавно и абсолютно неразумно с точки зрения взрослого и здравомыслящего человека - но как же красиво это выглядит! Элорди, пытающийся быть мстительно-злобным, истеричная Робби (ради справедливости надо сказать, в стотысячный раз отыгравшая свою уже поднадоевшую оскароносную Тоню - но все равно прекрасная), мечтающая о грязном сексе Изабелла (Элисон Оливер). Все это кружится в невыносимо красивом калейдоскопе, и ты, сидя в кресле кинозала, думаешь только об одном - только бы фильм подольше не заканчивался! И еще - только бы сюжет не ушел, как в книге, в сторону детей главных героев!

Лично мне трактовка Эмиральд Феннел понравилась куда как больше самого романа. И дело не только в возмутительно красивых актерах на главных ролях - эта трактовка отсекла то наносное и лишнее, что в самом романе было скорее попыткой мисс Бронте заинтересовать своим текстом и мужскую часть населения - рассуждениями о долге, мести, и, самое главное, о политике. В итоге мы получили кристалльно чистую, незамутненную ничем посторонним, историю любви - так, как она выглядит с женской точки зрения. 'Я пойду за тобой, как пес'; 'нас ничто не разлучит'; бешеная скачка очень красивого героя Элорди к смертному одру любимой сквозь очень красивый закат и все такое прочее. И не беда, что Робби выглядит старше своего киношного возлюбленного лет на пять-семь даже в тех эпизодах, где он длинноволос и небрит, а после его визита к парикмахеру и зубному начинает казаться его истеричной мамочкой, несмотря на всю свою красоту. Накал страстей в эротических сценах (кстати, это нужно еще уметь - наснимать эротических сцен в одежде так, чтобы они были более возбуждающими, чем откровенная обнаженка у других режиссеров) искупает все.

А тут еще музыка и визуальный стиль прекрасны просто до истерики.

9 из 10

'Грозовой перевал' - слюнявое софт-порно для пубертатных подростков на тему великого романа Бронте
Сестер Бронте много, и почти все они написали что-то классическое про покинутые поместья, молодых викторианских девушек и объекты их вожделения. 'Грозовой перевал', наверное, один из самых многослойных продуктов этого семейного творчества. В нем Эмили Бронте рассказывала не только о тайных страстях и кровавых следах на шелковых простынях, но и рисовала изысканную картину увядания - нравов, семейственности, Англии. Это почти 'Вишневый сад', но без занудного акцента на деревьях. Это почти 'Анна Каренина', но все-таки со вторым поколением героев. Про всё это можно забыть, когда коснешься фильма Эмиральд Феннел. Британка оставила от Бронте лишь то, что ей было интересно

И это отношения Кэтрин, наследницы поместья 'Грозовой перевал', и ее квазибрата - найденыша отца, полудикаря Хитклиффа. Где-то по сюжету еще разбросаны браки по расчету, дабы было чем согревать ноги в промозглую почти в любой сезон английскую погоду. Там же холмы, клиффы, ветра, ливни и туманные пустоши. Других участников этой кинооргии на экране не наблюдается, для Феннел существует история запретной, как сегодня сказали бы, токсичной любви. Точнее ситуации, где все друг друга очень вожделеют, но абсолютно не умеют это нормально проявлять

В новом фильме Феннел вообще нет места для трактовок. Он изначально крайне визуален, при том, что собственно XIX века тут не найдешь. У Хитклиффа серьга в левом ухе, а Кэтрин одета в латексные одежды. Один колет дрова, чтобы укротить всепроникающую эрекцию, а вторая живет в комнате, где обои под цвет ее кожи, там же вены, родинки и шрамы. Фильм настолько пропитан сексом и жидкостями, что вам предстоит пережить аллюзии вроде тех, где сперма похожа на заливное из рыбы, а ликвидная матка рифмуется с раздавленными куриными яйцами. Да что далеко ходить, 'Грозовой перевал' начинается с эрекции повешенного, что непременно вызывает хохот толпы через богобоязненный стыд. Не самый дорогой, но очень эффектный прием зрительского вовлечения

'Грозовой перевал' каким-то невероятным образом провалил кастинг. Местами он слеп, и исход был предсказуем - так гувернантку Кэтрин играет тайская актриса, а ее мужа-лорда - пакистанец. Но не в вопросах же протагонистов. Марго Робби и Джейкоб Элорди, универсально признанные одними из самых красивых людей планеты, не обнаруживает вообще никакой химии между собой. Она пытается выглядеть моложе, чем есть, лет на 20. Он не может соскочить с амплуа дикаря, абсолютного животного, который мог бы почти во всех ситуациях обойтись без слов. Они рычат, кусаются, постанывают, снова кусают чужие пальцы, которые перед этим суют в разные запрещенные места, но вся эта страстная аллюзия выглядит как косплей какого-то забытого БДСМ-квеста

Феннел нарочно или нет убирает из фильма саму любовь. Тяжело поверить, что настолько неразвитым во всех смыслах персонажам больше 14-ти. Еще больше в закрытый ролевой клуб фильм превращается, когда понимаешь, что в его границах вообще нет атрибутов жизни. Поместья покинули слуги, а сестры-братья-конюхи как будто телепортируются, накрывшись плащом-невидимкой. 'Грозовой перевал' так увлекается темой трагических чувств, что напрочь выходит из пространства времени и места. Его тактильная ясность - в вечной простуде и сумеречном мраке, которую декораторы по привычке разряжают роскошными платьями героини. И вот она метафора - прекрасная любовь посреди хтони, стоны страсти - там, где лишь воют болотные псы, неправильные выборы в мире, где все предначертано. Но всё приходится додумывать, потому что за 2,5 часа хрона фильм не разжевывает ровным счетом ничего, кроме того, чем петтинг отличается от фистинга

Типичная проблема викторианских инсинуаций - бытовая жизнь - тут наследует традиции сполна. Как богатеют одни и банкротятся другие - пространство для фантазии, а не ответов. Куда важнее для фильма кровавые закаты, раскаты грома, униженные слуги (тут за весь абьюз мира отвечает пьянчуга-отец семейства). И обязательно дождь, чтобы испортилась прическа Робби, чтобы намокли соски Элорди под белой рубахой, чтобы как в 'Дневнике памяти', будь он не ладен. Дельторовщина тут совокупляется с эстетикой какого-нибудь модного автора вроде Эггерса из того же 'Носферату', но без кристаллизации в собственный стиль. Томная томность залетает в кадр примерно с той же периодичностью, что и полуоткрытые губы Марго Робби, шепчущие в эхо лугов заветное 'хифклииифф'. Даже музыка лишает фильм и без того недостающей стройности. То модная Charlie XCX, то очередная аранжировка кей-попа, то проклятая в своей протяжности виолончель

Как итог, 'Грозовой перевал' - это поразительный объект режиссерской зацикленности. Ревизия классики, ее осовременивание - это если и не козырная карта в рукаве, но как минимум повод ждать туза на ривере. Феннел замысливала снять откровение на руинах старого порядка, но на выходе получился фанфик для беллетристики из российских 1990-х. Как будто Солтберн спалила к чертям случайная молния. Как будто девушка, окончательно перестала подавать надежды