Грязные деньги

Просто удивительно,как некогда очень хороший режиссёр,выбрал путь лепилы попсового,дурацкого ширпотреба.Полное разочарование.

Имя Гая Ричи у российского зрителя не только на слуху, но и на особом счету - ведь именно этот британский талант в свое время, вдохновившись ранним Тарантино, создал целое направление британской криминальной комедии, надолго став признанным эталоном качества, а его ленты 'Карты, деньги, два ствола', 'Большой куш', 'Рок-н-ролльщик' и 'Джентльмены' - классикой жанра. Попав в Голливуд, Ричи укрепил позиции за счет успешных блокбастеров - дилогии 'Шерлок Холмс', 'Аладдина' и 'Агентов А. Н. К. Л.' - хотя уже 'Меч короля Артура' был первым тревожным звоночком.

Но это были еще цветочки, ягодки пошли в 20-ых. Оставаясь верным самому себе на малом экране (образчики криминального жанра спин-офф 'Джентльмены', 'Гангстерленд' и вцелом неплохой 'Молодой Шерлок'), в кинотеатры режиссер с завидной регулярностью и упорством поставляет шлак: проходные боевики второго сорта со Стэтхемом, глупую пародию на 'Бесславных ублюдков', поделку с 'Индианы Джонса' и далее по списку. В конечном счете, из последних успешных широкоэкранных проектов вспоминается разве что 'Переводчик' с Джейком Джилленхоллом. К сожалению, и с последним фильмом Ричи 'Грязные деньги' (In the Grey, 2026) вышло ни шатко- ни валко.

Да, локализованное название ленты может ввести зрителя в заблуждение: это не кино-ограбление. Это посредственный криминальный триллер, с большим натягом относящийся к бадди-муви, который слишком долго запрягает и мало едет. Ричи как будто уже устал и экономит энергию: экшн развивается только в последние минут 15 экранного времени, в середине ленты максимум - короткая стелс-перестрелка в пивном баре. Несмотря на типично боевитый броманс-дуэт (основа творчества Ричи, снимающего кино о настоящей мужской дружбе) Джейка Джилленхола и Генри Кавилла, экшна в фильме ждать не приходится. Большая часть экранного времени - пафосные беседы фактической главной героини с антагонистом фильма в исполнении старшего брата Хавьера, Карлоса Бардема. Тот же экшн, который есть - как будто подсмотрен режиссером у самого себя в эпизоде финальной погони с перестрелками из 'Агентов А. Н. К. Л.'. В общем-то вполне смотрибельно, но вторично.

Что касается мужского дуэта Джилленхола и Кавилла, которым пиарился фильм - они тут не главные герои, а второстепенные бойцы из личной охраны фактической протагонистки. Есть пара нелепых мужланских шуток (юмор вцелом в этой ленте явно не конек Ричи) в диалогах между двумя здоровяками, но не более.

В отличие от предыдущих лент Ричи, 'Грязные деньги' кажутся не столько типично мужским боевичком, сколько повесточным феминистским триллером с элементами комедии. Да, есть узнаваемый почерк режиссера, хотя кино получилось тонально и атмосферно мрачнее его лучших работ, но уж очень отдает 'повесточным' феминизмом. Реальную главную героиню играет новая муза Ричи, мексиканская суперкрасотка Эйса Гонсалес (как всегда поражающая своей сексуальностью). Здес она играет самую умную, хитрую, образованную, сильную и независимую леди, которую здоровяки Джилленхол и Кавилл с придыханием называют 'мамой', а злодеи бессильно ненавидят. В общем, одна половина мужских персонажей защищает героиню и подчиняется ей, а вторая - тихо и бессильно ненавидит. Актерского напряжения и особого таланта сценарий от артистов не требует, поэтому вцелом все справляются.

Большая часть действия отводится на пафосные диалоги, планирования хитроумных планов и т.д., но все это выглядит очень скучно и создает впечатление сильного сценарного провисания и сюжетной затянутости ленты.

В целом, еще один проходной одноразовый триллер Ричи, радующий лишь симпатичным визуальным рядом.

5 из 10

'Грязные деньги' - пустяковый капустник имени Гая Ричи, который вы забудете уже через пару дней
Формулу Гая Ричи в кино вывести не так просто, как это кажется. При всех понятных лондонских кокни-локациях и статусах мужского, даже мужицкого кино у Ричи были разные фильмы. Куда, к примеру, в этой классификации отнести 'Шерлока', 'Аладдина' или совсем уж сопливых 'Унесенных'? И всё же Ричи обожает комбинировать хорошо известными элементами. Возьмем Кавилла и Атлантику из 'Министерства неджентльменских дел', Эйсу Гонсалес и ее гардероб - из 'Источника вечной молодости', структуру и юмор - из 'Джентльменов', настроение и тему - из 'Операции Фортуна', а экшен-сцены и Джилленхола из 'Переводчика'. Перемешаем. 'Грязные деньги' готовы

Плохой бандит Салазар обнаглел. Он украл у нью-йоркского фонда деньги и не вернул. Железная леди Рейчел вышла на работу. Она украдет у Салазара деньги, которые он взял. Не сама, потому что Рейчел, хоть и строгая как ее пиджачные костюмы, все-таки красивая девочка, а ее военизированные коммандос в составе Сида и Бронко. Сид посмурнее, Бронко повеселее, в остальном разница между ними не особо существенна. Вот и весь фильм, хотя его экспозиция займет примерно минут 40 (треть общего хрона) и изрядно утомит

Хороший сценарий вкупе с подходом Ричи делал из фильмов народные шедевры. 'Грязные деньги' первого вовсе лишены. Куда мы едем, зачем нам весь этот неймдропинг с перечислениями географических мест и инвестиционных терминов, почему должны болеть за красивую девушку в беде - решительно непонятно и на время финальных титров. Ричи пытается выстроить фильм по образу и подобию 'Джентльменов'. Старт с тревожного флэшфорварда, дальше откат назад к самому началу истории, где-то посередине переворот ситуации с ног на голову. Не работает, даже не потому что это уже видели, а из-за низких ставок. Повторюсь, на Эйсу Гонсалес приятно смотреть, на Джилленхола и Кавилла - тоже, но в чем их мотивации? Как можно за 40 минут стартовой болтовни банально не посвятить зрителя в предыстории героев? Не просто скороговоркой 'тюрьма-армия-новая работа', а выстроить драматургию

Выдавливать базовый экшен при этом Ричи, конечно, не разучился. Погони, ловушки, эффектные перестрелки тут на месте. Это уже не та банальная хореография двух предыдущих фильмов, сделанных совсем уж на коленке. При этом никуда не делся эффект штурмовиков из 'Звездных войн'. Против наших героев может сражаться целая армия, но попадать они будут, как будто все дружно прогуляли прием у окулиста. Противники ведут себя как пластиковые болванчики, а в мире суперагентов и профи, похоже, никто больше кроме протагонистов не знает, как отключать камеры, пользоваться дронами и подкладывать жучки. Для уравнивания состава Ричи, как всегда, вводит второстепенных персонажей, которыми и пожертвовать нестрашно. Но в 'Грязных деньгах' они буквально все прописаны максимально серо. С трудом их можно различить даже внешне. Это не Борис Бритва или Джонни Цыганёнок. Это просто мужик с базкатом, черный мужик, мужик в очках, а значит он, скорее всего, отвечает за компьютеры. Ричи поленился с ними, это очевидно

У 'Грязных денег' привычно нет морали, как у любого нормального жанрового кино, но, черт побери, в чем смысл разборок, если до конца никто не понимает, кто и за что стреляет? Одни украли у других, вторые украли у третьих, а третьи кинули первых. В этой формуле легко вывести под искомое совсем уж обнаглевшую биг фарму или законы капиталистических джунглей в целом. Но Ричи снова лень. Рефлексирующий зритель справится сам, обычный идет не ради этого. Лодырничает режиссер и по части юмора, со смешными шутками тут совсем швах

Как итог, 'Грязные деньги' продолжают странный период в жизни Ричи. Он как будто на спор решил доказать, что умеет снимать сериалы НТВ лучше тех, кто их реально снимает. Зачем, почему, когда закончим - вопросы хорошие. Но Гай Ричи сам уже давно герой своей фильмографии. Круговорот денег священен, ходить на любимого режиссера никто никогда не бросит. Грязные деньги не пахнут. А если бросят, тогда позовем Эйсу Гонсалес и ее парней

Министерство неджентльменских дел 2
«Грязные деньги» — новый бодрый боевичок от Гая Риччи с Генри Кэвиллом, Джейком Джилленхолом и Эйсой Гонсалес в главных ролях. История о том, как очень крутая девушка мобилизует очень крутых парней, чтобы выбить очень много денег из очень крутого бандита. Вот примерно это нам и показывает маэстро криминальных фильмов на протяжении 98 минут хронометража. За это время мы можем в очередной раз насладиться фирменным динамичным монтажём Ричи, элегантно-подкаченными главными героями и 5 шутками в сценарии (подсчёт субъективный). С одной стороны, не так уж и много юмора для развлекательного кино, но если учитывать, что в основном на экране будут перстрелки, переглядки, догонялки и убегалки, то всё не так уж плохо.

Кэвилл с Джилленхолом настолько вошли в роль «крутых парней», что забыли отыграть хоть какие-то эмоции, хотя допускаю, что у таких ребят эмоций и не должно быть. Говорю неуверенно, так как самому слыть «крутым» как-то не довелось. Чего не отнять у картины, так это драйва, стиля и адреналиново-мускулинной феерии. Скучать не приходится, сильно задумываться тоже. В этом плане просмотр картины можно сравнить с футбольным матчем сборных Бразилии и Гондураса — исход предсказуем, но интересно понаблюдать, как умелые ребята ловко издеваются над самоуверенными. Больше всех меня лично радовало каждое появление на экране Кристофера Хивью, который так забавно корчил гримасы, что до середины фильма я был уверен, что это Евгений Чеботков начал свой путь в западном кинематографе.

Подытоживая, могу посоветовать этот фильм любителям Гая Ричи, искусно снятых боевиков и тем, кто не насмотрелся на Эйсу Гонсалес в «Министерстве нелжентельменских дел». Где главную роль сыграл Генри Кэвилл. А срежисировал Гай Ричи. И сценарий примерно такой же.