Крылья

Летать!
Фильм начинается как вполне себе советское кино про решительного директора строительного училища. Но уже очень скоро привычное повествование начинает рушиться и кино медленно, но верно из советского превращается чуть ли не в антисоветское. Нет, ну конечно, это всего лишь критика отдельных недостатков, но дело даже не в этом.

А в том, на каком уровне это сделано. Когда на сцене появилась самодеятельность в виде огромных матрёшек, а камера начала проезжать мимо колоритных членов жюри, сидящих в пустом зале, мне стало не по себе. Кажется, режиссёру удалось в одной небольшой сцене показать подлинную жизнь советского народа, надо сказать, неунывающего во всём этом бардаке, сюрреализме, подхалимстве и некомпетентности.

Тут же в эту действительность попадает журналистка, натурально из фильмов Французской новой волны. В сцене на залитой солнцем площади вместо дворца в стиле сталинского ампира запросто могло бы оказаться итальянское палаццо, и никто бы не усомнился, что это кадры из прогрессивной европейской картины. Скорее всего, Антониони.

Но это не подражание, хотя влияние и очевидно. Также очевидна и самобытность, что ярко подтверждает совершенно хармсовский эпизод в автобусе и потрясающий финал, настолько сильно сыгранный Майей Булгаковой, что в какой-нибудь другой ситуации за него можно было бы получить приз в Каннах или Венеции. Но ни в какие Канны фильм не поехал, что вполне предсказуемо, поскольку снят он не в традициях официального советского кинематографа, а вопреки им.

«Крылья». Фильм военной травмы
«Крылья» Ларисы Шепитько – фильм военной травмы, фильм, о человеке, не принимающем этот мир и не принимаемом эти миром.

В самом начале фильма нам показывают руки портного, который снимает мерки со спины какого-то человека. Это человек нам неизвестен и по кадру создаётся ощущение, что это мужчина. Однако вскоре зритель обнаружит в этом силуэте главную героиню фильма – Надежду Петрухину (и исполнении Майи Булгаковой).

И не зря Лариса Шепитько вводит в зрителя в заблуждение. На протяжении всего фильма мы не раз увидим проявление мужского характера в поведении Надежды – она очень строго следит за соблюдениями правил порядка в учебном заведении, она бывает строга, порой жестока, она чувствует себя своей среди мужчин в пивном баре. Мы не можем разглядеть в ней тех черт, которые общепризнанно считаются женственными: Петрухина не красавица, она не ведёт себя сдержанно и кротко в присутствии мужчин, не мечтает о высокой любви и т.д. Однако причина этого раскрывается в диалоге Надежды с дочерью, героиня говорит, что у неё простое солдатское воспитание, и это расставляет всё на свои места. Она была воспитана другим временем, у неё не было беззаботной юности. И она, конечно, по-своему женственна. Только все её девичье очарование, как и любовь всей её жизни остались на фронте.

От начала повествования и практически до самого финала режиссёр не даёт зрителю конкретных пояснений, в чём же всё-таки проблема Надежды Петрухиной. Внешне её судьба может показаться завидной: Петрухина – уважаемый человек, директор ремесленного училища, у неё есть любимая дочь и рядом любящий мужчина, её фото весит на доске почёта.

Однако очень быстро становится понятно, что всё очень плохо.

Начало фильма увенчалось конфликтом Надежды Петрухиной с одним из её учеников – Быстряковым. Директор становится свидетелем небольшой потасовки, произошедшей между мальчиком и его одноклассницей, и ставит ему ультиматум: либо он прилюдно извиняется, либо она выгоняет из училища. В ответ Быстряков спрашивает: «И что?». Надежда, стремясь сохранить порядок в училище, выгоняет Быстрякова. На фоне этого, казалось бы, весьма тривиального конфликта начинает разворачиваться драма в жизни главной героини. И вроде она пытается сделать все правильно, но позже именно Быстряков говорит ей: «Я ненавижу вас!». Кажется, будто эта фраза отражает коллективное мнение о Надежде, и неудивительно, именно так героиня ощущает отношение окружающих к ней. Она не находит себе места в настоящем и ей кажется, что мир её не принимает.

Не менее драматичными оказываются и взаимоотношения Петрухиной с её приёмной дочерью – Танюшей. Она живёт отдельно и вышла замуж вопреки мнению матери. Это было именно её решение, идущее вразрез с желаниями Надежды. Несмотря на все старания героини наладить нормальные отношения с дочерью, влиться в круг её друзей, она остаётся чужой. Она – предыдущее поколение и ей всё это искусство кажется не важным. Надежда Степановна хоть и является интеллигенцией, но не разделяет интересов молодёжи. В одной из финальных сцен между женщинами происходит диалог, в ходе которого Надежда понимает, что дочь стыдится её. Таня советует маме отвлечься от работы и заняться собой: «пусть другие этим занимаются». Эта фраза становится как бы барьером между дочерью, которая может спокойно таким образом переложить дела на чужие плечи и матерью, которая всю жизнь «работала за себя и за других», не брезговала никаким делом. Надежда понимает, что её военное воспитание и мужская простота и есть причина отторжения Тани.

Строго говоря, то прошлое, к которому она периодически мысленно возвращается– это её травма и её жизнь. На протяжении фильма зритель не раз наблюдает её мечты о небе и о самолётах, выписывающих круги, и в этих же грёзах чувствуется невыносимая боль, смысл которой автор раскрывает лишь под конец картины. Из «неба» Надежду постоянно вырывают то уборщица, спрашивающая про конфликт с учеником, то соседка по квартире, напоминающая о необходимости почистить картошку. Эти простые бытовые вопросы резко контрастируют с внутренним миром Надежды Степановной. Это позволяет зрителю лучше понять, насколько героиня далека от происходящего наяву и как ей это неинтересно. Однако, Майя Булгакова (исполняющая роль Петрухиной) очень хорошо передаёт грусть и смирение в глазах своей героини. Надежда привыкла чётко исполнять все свои обязанности: сначала, рискуя жизнью, защищать родину, а потом поднимать страну с колен и идти на те должности, на какие поставят. Поэтому в фильме Лариса Шепитько и не показывает открытого конфликта героини с окружающим миром. Его и нет. Есть только несоответствие желаемого с действительным, ведь всё желаемое и всё лучшее осталось на фронте. Зритель понимает, что Петрухиной хотелось бы обрести «крылья» и сбежать от земной жизни. Пожалуй, в этом и есть смысл названия картины, «Крылья» - это одновременно свобода, которую так страстно желает Надежда и оковы, не позволяющие её отрываться от прошлого и существовать в настоящем. Ей хочется в небо, она не может ужиться на земле.

Желание - это желание вернуть то, что было, вернуть привычный распорядок. Надежда Степановна просто хочет подняться в небо, почувствовать то, чего ей давно не хватало. Она не становится другой, героиня просто становится самой собой. Надежда Петрухина была в музее Павла Гавриловича, когда там проходила экскурсия для школьников, которым рассказывали про авиацию. Её портрет висит в этом музее. Портрет героини-лётчицы. Один из ребят спросил: «Она ведь погибла?». Да, погибла. Ещё когда снижалась рядом со сбитым самолётом, в котором разбился её единственный возлюбленный – Митя. Его имя мы узнаём из воспоминаний самой героини, когда она была юной, и именно так для неё выглядел этот человек: не Дмитрий, а Митя. Когда-то и она была Надей. И теперь она просто существует в тех реалиях, куда её забросила судьба, но всё время думает о том, как вернуться на небо, стать той, кем она была.

Шепитько рассказывает историю о войне в непривычном для многих зрителей формате. Режиссер рассказала зрителю про посттравматический синдром, как война отразилась на душе человека, когда внешне жизнь продолжается, но сам человек находится в прошлом и не может примириться с реальностью. По всем параметрам Надежда Петрухина – заслуженный ветеран. Надежда не только защитила родную страну, но и после войны стала директором учебного заведения, воспитала сироту и вела себя, как образцовая гражданка. Это была судьба многих советских женщин, которые остались без мужчин. Однако жизни у неё нет никакой. Не то что даже она плохая, её просто нет. Лариса Шепитько, раскрыв историю своей героини, по-своему разрешает её внутренний конфликт – дарит Надежде желанные крылья. Героиня не изменилась, она вернулась к самой себе.

Странное кино...
Фильм о женщине, которая после войны не смогла найти себя в мирной жизни. Довольно обычный советский фильм - с какой-то изюминкой, с каким-то смыслом, но на этот раз без хорошей идеи.

Честно говоря, фильм мне не пришёлся по душе. Главная героиня - сильно напоминает мне директрису из «Служебного романа» - ранимый, чувствительный человек, пытающийся внешне казаться бодрым, серьёзным, весёлым и так далее - в зависимости от ситуации. Жизнь её не складывается совсем: дочь её не любит и собирается уехать в месте с мужем, в училище, где она работает, отношения с подопечными тоже не ахти, в личной жизни - ничего особенного. Довольно тяжело смотреть кино о человеке, который везде чувствует себя лишним, хоть и пытается выглядеть непринуждённым. В конце концов она, вспоминая военную молодость, находит себя - в последние десять минут фильма. Решила начать новую жизнь. Но вот найдёт ли? Справится ли? Наладит ли всё? Не знаю. Режиссёр даёт надежду, что всё будет в порядке. Мораль проста - никогда не поздно начать новую жизнь.

Однако мне этот фильм не понравился. Слишком мрачно. Мне вообще непонятно, как можно так жить. Ведь в жизни всё от тебя зависит, ты сам хозяин своего счастья. И вроде героиня это осознаёт это в конце - но чего-то не хватает. Понятно, что человека поломала война, но всё равно странно: столько времени тратить на то, чтобы никому добра не приносить - ни себе, ни людям? Мне это непонятно. Да и нового ничего я отсюда не почерпнул. Ни-че-го.

Я не думаю, что стоит вообще это кино смотреть. Может быть, всё дело в том, что снимала женщина о женщине и для женщин. Наверное. Меня куда больше впечатлил фильм «Неподсуден», снятый в то же время. Там и сюжет интересный присутствует, с развитием. Или «Белорусский вокзал», он тоже печальный, но с совершенно другим настроем. Просто не понимаю я такое кино: вы показали мне жизнь человека, озвученного войной, но зачем? Я знаю, как война калечит людей, какой след она в них оставляет, но в чём смысл? Зачем это снимать? Фильм этот - печальный, оставляющий отпечаток грусти на душе, а его конец даёт только маленькую надежду, и больше ничего. И то - в это мало веришь.

Этот фильм стоит смотреть ради хорошего актёрского состава и если вы хотите потосковать о чём-то... Если же нет - можете пройти мимо. Фильм хороший, но мораль, заложенная в фильме, не стоит того, чтобы это смотреть. Разве только актёры - тут и Майя Булгаков, и Евстигнеев (в эпизодической роли), и Юрий Медведев. Ещё Никоненко, если любите этого актёра. Фильм пронзительный, грустный, задевающий до глубины души, но смысла в нём большого нет. Смотреть или не смотреть - решать вам.

6 из 10

Она выглядит образцовой службисткой – директор ремесленного училища Надежда Петрухина - сухопарая, суровая, деловая, всегда подтянутая, чопорная, казённая. Она правильная, образцово-показательная, и на Доске Почёта висит, и интервью даёт. Вы бы с ней ни за что не подружились, а она не допустила бы вас к себе в душу. Да у неё и души-то нет – так кажется поначалу. Учащиеся её ненавидят, сбежавшая приёмная дочь всячески избегает и стыдится, директор музея в гости приходит на чаёк – вроде бы, жалеет, но и боится.

Не будет погружения в историю. Мы, зрители, просто проживём с героиней три дня. И поймём, почувствуем, возрыдаем о том, что скрывается за этой бронёй.

Она не чёрствая. И не пытается оттолкнуть от себя. Она просто не умеет жить иначе. Пытается, но не умеет. И никому не нужна. Реальный мир сам по себе, а её - ушёл вместе с войной. Там и тогда она была лётчицей. А сейчас сама не понимает, кто она и зачем. Всё, что было хорошего и плохого – по-настоящему живого - осталось на войне: небо, крылья, любовь, дружба, смерть. Остались подруги-фронтовички, но они далеко, и от них на память только пластинка с радостным галдежом. Есть знакомые мужчины-однополчане, но у каждого своя жизнь. Между Надеждой и всем миром людей невидимая, но плотно осязаемая стена. И плохо ей, и страшно, и одиноко, ибо прошлое ушло, а настоящее – чужое. Ей нет места здесь. Наверное, похожее чувствовала Юлия Друнина, прежде чем совершила свой страшный выбор.

В музее Надежда экспонат, и школьница на экскурсии спрашивает: погибла ли она? И вместе с Надеждой вы тоже задумаетесь – жива она или умерла в тот самый момент, когда на её глазах погиб её возлюбленный – тоже лётчик. А в фильме это самая потрясающая сцена – лебединая песня самолёта над погибающим другом. Ради неё одной стоит посмотреть этот фильм, однако, хотя этот минутный эпизод и прекрасен, но его главный смысл понятен лишь в контексте картины.

Есть немало фильмов о тех психологических травмах, которыми увечит людей война. И про последствия Великой Отечественной тоже есть. Но такое кино – правдивое, неподкупное – мне ещё не встречалось. А вот такие люди – с изломанной судьбой и всем чужие, спрятавшиеся в скорлупу – они были, заученно рассказывали школьникам про героизм товарищей, про руководящую роль партии. И не чувствовали отклика. А потом приходили из школ в свои пустые жилища. Я их помню. Не всех, к сожалению. Слишком часто они говорили похожие казённые слова…

Смотреть обязательно. Через не пойму о чём это к финальному катарсису, когда Надежда взлетает в небо на списанном самолёте. И то ли потерянные крылья к ней возвращаются в эти мгновения полёта, то ли душа вылетает из тела – кто знает? В общем, смотреть.