Последние дни американской преступности

Сам актёр Ramirez - похож на Амирана Саратова (ДХ - Дневник хача на блогера)

Фильм затянут, мне кажется сменилось 5 режиссёров, пока снимали этот фильм, ну такая ерунда по смыслу и как снято, столько киноляпов, а концовка вообще х.... Тип в главных ролях пздц нереально живучий, сам потом сдох, спустя 12 часов после выстрелов, машину с деньгами отобрали, смысл всего этого ... ? Могли придумать план и сбежать с этой подругой к сестре в Канаду и всё !!!

Фильм про разгул преступности на улицах городов царит хаос, вакханалия. Перестрелки, убийства, а мне скучно. Длинные, нудные диалоги героев утомляют. Это фильм, в котором герои-мужчины не могут разговаривать, не направив друг на друга пистолетов. А впрочем, жалкое подобие Города Грехов, без антуража этого фильма.

Критики отмечают слабость старого сценария американского драматурга Карла Гайдусека, написанный им еще в 2011 году и с тех пор заслуженно пылившийся на полке, пока проект не подхватил Netflix. Несмотря на должность шоураннера 1 сезона «Странных дел», сам по себе Гайдусек — на редкость бездарный сценарист.

Смотреть этот фильм тяжелое испытание. За развитием сценария трудно усмотреть логическую связь. Герой, вроде бы, должен мстить за убийство брата. Вместо этого он собирается украсть миллиард, опустошив федеральный резерв. Таким образом, отомстив системе за убийство брата. О котором он благополучно забывает.

Единственное, с чем угадали сценаристы. Это с временем выхода фильма. Мировая пандемия, массовые беспорядки в США. Само время выбрано удачно, как обычно подкачала идея. Зачем убивать одного из ключевых персонажей фильма? Когда до конца, ещё полчаса? Это же не Игра Престолов. И таких вопросов сотня.

Резюме: жаль потраченные 2 часа 30 минут времени

Возможно, нет лучше времени для выхода «Последних дней американской преступности», чем условия глобальной пандемии. Для американцев же всё даже усиливается протестами. Иными словами, мир сейчас — не самое приятное место, и выход «Последних дней» имеет перед собой даже какой-то особый контекст. Однако надо быть честными: несмотря на благоприятные условия для выхода и возможность сделать картину невероятно своевременной, кинолента оказалась дурной, кровавой и бессвязной. Протеже Люка Бессона Оливье Мегатон (автор «Заложниц», «Коломбианы» и «Перевозчика» 3) попытался порассуждать на тему «Черного зеркала», а скатился в какую-то банальную чернуху: из голоса потерянного поколения сделали криминальный фильм особо низкого пошиба.

Большая часть фильма происходит в дни, предшествующие реализации амбициозного (и абсолютно неправдоподобного) плана: какой-то сигнал собирается отключить преступные инстинкты у людей. Наследник крупнейшего преступного синдиката в городе по имени Кевин собирается провести ограбление, приуроченное к моменту вступления системы в силы. Задумка, очевидно, куда сложнее. Короче, на улицах хаос, так как все решили извлечь выгоду из преступлений в последний момент.

Дело в том, что картина безрадостного будущего, которую старается нарисовать «Последние дни» как-то не впечатляет. Все те самые «жестокие» законы этой страдающей Америки больше напоминают кошмар либерала, чем действительно драконовские меры. В итоге и весь фильм становится этакой агиткой, но как бы наоборот: количество сюжетных дыр просто зашкаливает. Более того, смущает аморальная длина этой киноленты: вместо того, чтобы задаваться вопросами свободы воли или последствий такого сигнала для реального мира, «Последние дни» сосредотачивается явно на чем-то не том.

По причинам, которые, кажется, даже сами создатели фильма не осознавали, в сценарий добавили странные подсюжеты и наполнили их заменителями «чеховских ружей». Несмотря на то, что у них был потенциал, «Последние дни американской преступности» колеблются между слишком глупым и слишком ранним окончанием. В итоге дело не спасает даже куцый, почти кастрированный экшн. Большая часть перестрелок скучна и немотивированна, что даже зрелищем проникнуться нельзя.

Вероятно, «Последние дни американской преступности» могли бы быть более изящным кинопроизведением, если бы добавили хорошей актерской игры, амбиций, да прямые руки постановщику. Но на деле проект оказался извилистым, нелогичным, неряшливым и беспричинно жестоким. Даже в контексте, так сказать, «Американской преступности» сценарий выглядит запутанным, а уж главные сюжетные решения так и вовсе воспринимаются со смехом. Хуже всего, что экспозиция, длиной почти в два с половиной часа, нагружена длинными монологами, непостижимыми предысториями, лишней информацией и ошеломляюще скучными объяснениями сюжета. Всё это вместе делает сценарий попросту утомительным, лишь подтверждая мнение западных критиков: «Последние дни американской преступности» — один из главных провалов и так небогатого на кино 2020 года.

3 из 10