Последнее, чего он хотел

Фильм начинается закадровым монологом журналистки The Atlantic Post Елены Макмэн, в котором она в числе прочего признаётся в каких-то своих ошибках. Речь не просто о рядовых промахах, неудачах, а о фундаментально неверном подходе к профессии. Вслушаемся в её слова об ощущении невесомости как симптоме депрессии, вызванной потерей привычной обстановки. Работа идёт на результат — карьеру для сотрудников и увеличение влияния для газеты. Для достижения результата сбрасывается некий балласт, который, возможно, по сути есть связь с реальностью. И это происходит ещё не в интернет-эпоху, а в 80-ые годы — время телеграмм и проводных телефонов. Работа в невесомости с 9:00 до 13:00, а после этого, видимо, твоё личное время. Которое ты не обязан тратить на какие-то журналистские расследования — ведь общая картина уже известна.

Елена действительно прекрасно видит общую картину политики США в Центральной Америке и любит одной из первых задавать неудобные вопросы сенаторам. Сальвадор и Гватемала в прошлом. Теперь на очереди Никарагуа — дискредитация революционных сил и скрытая, в обход запрета Конгресса, поддержка оружием «контрас». А это бюджетные деньги, на которые происходит, по сути, финансирование терроризма. Получает ли сенатор денежную выгоду от своего мероприятия, нам не показывают. Но зато мы слышим его слова о Никарагуа как «раковой опухоли». Итак, он нарушает закон и поставляет оружие просто ради жажды крови? В 2019 году конгрессмен Александрия Окасио-Кортес осудила политику вмешательства США в дела других стран, приведя в качестве яркого примера именно преступление поддержки «контрас».

Елена Макмэн постепенно становится работающим в невесомости кабинетным журналистом, но её последовательность в неудобном освещении событий в Центральной Америке, даже без какого-то глубокого анализа, всё равно беспокоит тех, кого она называет «военными свиньями». А способна ли она на глубокий анализ — часть того балласта, который пришлось сбросить? Сложность персонажа в том, что Елена вплетена в американскую матрицу успеха на нескольких уровнях. Это не только её карьера, это ещё и семья — её отец Дик с ностальгией вспоминает дореволюционную Гавану и всю жизнь занимался поставками оружия. И вот Дик в больнице. Последнее дело отца — поставка именно в Никарагуа. Последнее, чего он хотел. Она берётся за это дело. Из уважения к отцу? Из-за злости от того, что её отстраняют от темы Центральной Америки и требуют освещать предвыборную гонку, где невесомость уже запредельная? Или это попытка вновь почувствовать, а не только понять правду реального мира?

Режиссёр акцентирует внимание на мифологичности для Елены образа отца, с которым она не виделась много лет. И поэтому погружения в реальность не будет — нас ждёт погружение в сон, в мир двойных агентов, французских шпионов и людей с двумя фамилиями. Ориентиры из прошлой кабинетной работы там не помогут.

В Сальвадоре Еленой двигала жажда справедливости, и ей открылся мир человеческих страданий. Сейчас она примеряет на себя страшный мир уже больного Альцгеймером отца, мир смертельных рисков бизнеса на крови, который рано или поздно уничтожит тебя изнутри. Ей открылась не реальность, а мир своих врагов — мир постоянного страха от осознания себя преступником, мир потери связей между событиями, мир физического выживания, мир висящего на вечном крючке должника с поддельным паспортом или поддельной жизнью. Некто Джонс говорит Елене её судьбу — неназванных жертв войны во Вьетнаме, куда он относит и репортёров, которые после подобного погружения просто не смогли жить дальше.

7 из 10

Это один из лучших фильмов последних лет. По своей сути это конечно не массовое кино, это артхаус. Его смысл не в том, чтобы передать сюжетную линию и заинтриговать зрителя, а в том чтобы создать впечатление. Этот фильм можно сравнить с картиной в духе абстракционизма или экспрессионизма, где главное не то что нарисовано, а то какие чувства вызывает картина.

«Это последнее что он хотел» — кино где не обычный фильм, кино где не надо понимать сюжет, поскольку он целенаправленно представлен обрывками и недосказанными сценами, которые даже в нескольких местах противоречат, но все это сделано специально, чтобы оказать на зрителя нужное воздействие.

В итоге при внимательном просмотре человек понимает в каком мире он живет, как мало в нем устойчивости и как много хаоса. Фильм наполнен тревогой, волнением которые от части вызваны непониманием происходящего на экране. Его можно сравнить с творчеством Кафки, где события происходят как в каком-то страшном сне.

Это конечно фильм не для большого проката и зная это создатели не стали даже запускать его в кинотеатры.

И конечно это фильм антиамериканский. В нем показано как легко власти США, как в общем то, и любого сильного государства, играют судьбами людей, народов и стран: устраивают революции и сами их подавляют.

Здесь же мы видим бессмысленную жизнь героев и многочисленных сквозных персонажей: все они сами не знают что ищут и что им надо. В этом признается только главная героиня.

Окончание фильма возвращает нас к началу и указывает на нереальность происходящего — весь фильм это воспоминание о далеких днях ведущееся от лица главной героини, которая в конце фильма умирает. Можно ли вспомнить о том как умер? Ее падение в бурлящий океан — символ всей нашей жизни и того что за ее пределами.

Конечно фильм оказался в большинстве своем не понят. Люди стали искать ясность сюжетной линии и находить что потенциал не раскрыт и пришли к выводу что это какая-то странная ерунда. НО 1) посмотрите что снимал этот режисер? «Электрические сны Филиппа Дика» — мистический артхаус. 2) Неужели вы думаете что такие замечательные актеры, которые снялись в этом фильме поняли что сценарий полная ерунда, но решили все таки сняться у малоизвестного режисера в фильме который не пошел на большие экраны? Ради чего? Они снимались ради идеи. Это редкий фильм который рассчитан не на сюжет и интригу а на чувственное восприятие. В этом смысле это подлинное искусство.

Думаю многие согласятся с тем, что наличие не плохого режиссера на посту постановщика, а также впечатляющий звездный актерский состав далеко не всегда является показателем и гарантом успешности той или иной ленты. К сожалению, данный фильм режиссера Ди Риис стал одним из них.

Сюжет данной ленты Ди Риис развивается вокруг журналистки газеты Atlantic Post Елены МакМэхон, которой поручают освещение президентских выборов 1984 года после череды скандальных статей. Однажды она узнает, что её отец занимается организацией поставок оружия в Иран и финансированием повстанцев в Центральной Америке. Вскоре она решает выполнить последнюю волю своего отца и разоблачить причастность правительства к данным делам. Даже не подозревая, насколько большую мишень она повесила на себя.

Признаться честно, я не читал оригинального романа Джоан Дидион, экранизацией которого и является данный фильм режиссера Ди Риис. Могу лишь сказать, что авторы данной ленты очевидно ничего не смыслят в написании сценария и сценарий данной ленты определенно можно назвать худшим, что есть в данной ленте. На первый взгляд, на руках авторов данной ленты имеется весьма не плохая идея, из которой можно было выжать крайне интересную историю. Но к сожалению, стараниями авторов данной ленты получилась абсолютно нелепая, скудно прописанная, неровная и имеющая уйму сюжетных и логических пробелов историю. Словно авторы данной ленты порой сами не понимают какую историю и о чем они хотят рассказать в принципе. Распыляя свое внимание на всё и сразу, но не пытаясь довести до конца каждую свою идею на экране.

Последнее можно пожалуй сказать и про режиссера данной ленты Ди Риис. После не плохой «Фермы Мадбаунд», Риис очень сильно регрессировала в качестве режиссера на экране и сняла откровенно слабый фильм. Риис пытается развить данный фильм в качестве остросюжетного триллера, но при всех попытках нагнать напряжение, остроту и динамизм, ей это увы не удалось. Также она пытается привнести в историю определенного драматизма, но придать картине глубины и эмоциональной силы ей также не удалось. Создав абсолютно постный и стерильный фильм, который словно создавался чуждым эмоциям искусственным интеллектом, а не творческим человеком с определенным эмоциональным багажом.

Обидно более всех при просмотре данной ленты за Энн Хэтэуэй и Бена Аффлека. Оба актера переживают далеко не самые лучшие времена своей карьеры и нынче редко появляются в тех или иных приличных проектах. В связи с чем и обидно, что им достались настолько скудно прописанные персонажи, которых они всячески пытаются играть и придать им жизни. Но этого к сожалению оказывается слишком мало, что увидеть в их персонажах живых и настоящих людей. Единственными сильными активами данной ленты стали лишь Уиллем Дефо и Тоби Джонс, которых пусть и мало в данной ленте. Но играют они настолько ярко и сильно, что выжимают максимум из своих героев на экране и чуток вытягивают данный фильм в этих немногочисленных сценах появления себя на экране.

3 из 10

Последнее, чего он хотел — это определенно один из худших фильмов ушедшего года, который к сожалению не спасает ни весьма не плохой режиссер, ни потенциально интересная идея, ни достойный актерский состав. Авторам данной ленты удалось создать абсолютно стерильный и постный фильм, смотреть который абсолютно невыносимо и сложно. Особенно из-за сценаристов, которые сами не знают какую историю и о чем они хотят рассказать.

Тема журналистских расследований в кино нынче очень популярна. Вот только расследование расследованию рознь. Хотя нет, режиссер режиссеру рознь. Оттого и получаются совершенно разные по качеству картины, которые основаны на реальных событиях.

80-е годы. Штаты активно ведут внешнеполитические дела в Южной Америке, осуществляя для тамошних революционеров крупные поставки оружия. Дела за пределами США протекают на фоне президентских выборов, журналисты различных изданий рыскают в поисках горячих сенсаций и среди таких писак Елена Макмэхон (Энн Хэтэуэй), которая только-только вернулась из одной из южноамериканских «горячих точек» и снова вынуждена отправиться в пекло.

Благодаря своему отцу (Уиллем Дефо), который спустя много времени пребывания в тени снова дал о себе знать и обратился к дочери с необычной просьбой… Скататься в другую страну с партией оружия, обменять его на деньги и вернуться обратно. Вот только все оказывается не так просто и Елена попадает в прескверную ситуацию. У нее нет настоящих документов, за ней охотится непонятно кто, денег за оружие она не получила. В общем осталась в дураках по всем фронтам. Точнее в дурах.

Глядя на персонажа Энн Хэтэуэй понимаешь — оружейного барона из нее как из Николаса Кейджа в одноименном фильме, не получилось. От слова совсем. Зато сильная и независимая — это да. На все 100 процентов. Даже на 146. Да и сама картина получилась откровенно слабой и пустой. Фильм, вроде как и на реальных событиях создан, и рассказывает о грязных делишках политиканов и том, как журналисты пытаются эти делишки вскрыть, но имеет крайне низкий рейтинг, а некоторые зарубежные критики смеются над ним и коверкают название в духе «Последнее, что мы хотели бы видеть» или «Лучше бы этого не видеть». Когда начинал смотреть не понимал — чем же он так не угодил? Может быть потому что герой Уиллема Дефо дважды в одной сцене в баре со своей дочерью говорит о гомосексуалистах? С учетом того как рьяно в современном кинематографе отстаиваются права сексуальных меньшинств и в принципе меньшинств, такой довод вполне мог иметь право на жизнь.

Но нет, дело оказалось в другом. Сам фильм получился пустым, его герои блеклыми и ничем не примечательными, а история в которую попала Елена Макмэххон — лишенной смысла ровно с той самой минуты как она доставила нужный груз из пункта «А» в пункт «Б». Ни один из персонажей мелькающих далее не раскрыт полностью. Точнее даже не раскрыт совсем и являет собой лишь каждого следующего человека на пути перепуганной американки. История про поставки США в страны Южной Америки оружия несмотря на то, что должна быть главной, уходит на второй план, ибо основной сюжетной линией становится попытка Макмэхон вернуться на родину. При этом осознавая всю тяжесть своего положения, она продолжает хранить собранный ею якобы разоблачительный материал и постоянно движется вперед подпитываемая стремлением сотворить сенсацию. Будучи матерой журналисткой ее инстинкт самосохранения отключается напрочь когда она видит таких же белых людей как и она сама и раз за разом оказывается так, что белые ей вовсе не друзья. А ее бесчисленным побегам нет конца и края. Узнав очередную порцию правды или догадавшись о чем-то, она тут же бежит во всю прыть. Так было в машине, когда она ехала с героем Эди Гатеги, так было когда она разговаривала по телефону, так было даже в ночной прогулке по пляжу.

С учетом того, что Ди Риис и без того показывает главную героиню как стойкую ко всем тяготам жизни женщину (отец бросил, муж бросил, работа смертельно-опасная, дочь видит редко, а еще и онкологию пережила и получила шрам на груди на всю жизнь), режиссер добавляет еще и одну тему, которая все же говорит о том, что Елена — женщина. По мне так постельная сцена да еще и с обнаженкой в таком фильме оказалась совершенно неуместной. Она не несет в себе никакой смысловой нагрузки и является скорее выдумкой Ди Риис, а не историческим фактом.

Все кто в фильме играет хоть мало-мальски важную роль, отыгрывают свои партии из рук вон плохо. Исключение составляет разве что Уиллем Дефо. Все остальные — ниже своего уровня. Тоби Джонс — вялый и незапоминающийся, Энн Хэтэуэй — старается играть по сюжету, но у нее это не получается, ибо в самом сценарии ее героиня — Елена Макмэхон прописана чересчур слабо. Кроме беготни и выпученных от испуга глаз она более ничего не делает, а все более менее существенные фразы превращаются в пафосную закадровую речь героини. Бэну Аффлеку было просто все равно. Ноль эмоций, ноль старания…

Но самое главное (на мой взгляд), чего не хватило фильму — напряжения. Режиссер оказалась неспособна добавить сюжету драматичной перчинки, чтобы зритель действительно мог бы переживать за главную героиню, попавшую в столь тяжелую ситуацию. Даже если напряженные моменты и есть, их Ди Риис никак не подчеркивает: ни напряженной музыкой, ни какими-то звуковыми эффектами, ни более менее динамичным развитием конкретного эпизода.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

3 из 10