Скейт-кухня

Камилла, скейтерша с Лонг-Айленда, пообещала строгой матери-одиночке завязать катанием после полученной пикантной травмы. Но, как только восстановилась, нашла через Инстаграм новую тусовку повернутых на скейтбординге девчонок — skate_kitchen. Она втягивается в круг новых бесшабашных подруг, тайком от матери катается с ними все дни напролёт, а потом и вовсе убегает из дома навстречу свободным нравам большого Нью-Йорка.

Провести параллели с «Детками» (1995) просто необходимо, но ставить в один ряд ни в коем случае нельзя. «Детки» не совсем о скейт-культуре, там профессиональный скейтбординг, как мечта, которую воплощает один из миллиона, а все остальные тратят себя без остатка в юном возрасте, стирая широкие штанины об асфальт мегаполиса. Для них SB — не ремесло, а религия. У «Кухни», как говорится, и труба пониже и дым пожиже. Просто потому, что не так изощрённо, хотя прыжок в сторону cinema verite был замечен. В «Детках» же эта техника эталонная, оттого и убедительнее всё выглядит — именно такой образ Нью-Йоркской молодежи лёг в головы целого поколения по всему миру.

«Детки» — кино культовое, «Скейт-кухня» кино о культуре улицы, а точнее о присутствии в ней девчонок. Они тоже могут с утра до ночи тусить в скейтпарке, курить травку, обсуждать свои сексуальные похождения, могут и потасовку затеять. А ещё у них есть физиологические особенности, обсуждения которых призваны в фильм для пущего реализма и, разумеется, в качестве оммажа «Деткам».

Говорить о каком-то феминистском начале или идеях равноправия в кино уже давно вульгарно, ещё вульгарнее о них намекать. Понимая это, режиссёр (-ка) всё быстро сворачивает в трубочку и фокусируется на темах дружбы, семьи и, конечно, скейтбординга. А, и ещё подростковой любви, парадоксальной задним числом. Дальше (а может и сразу) юнговская концепция индивидуации в действии, но эта формулировка никому неинтересна, понимаю.

Слово «газлайтинг» зрителю всё равно придётся загуглить, оно сорвётся с уст героинь, которых, оказывается, заботит не только внешний вид. Кстати говоря, разнообразные образы персонажей безупречны с точки зрения уличной моды, лукбук в динамике, не иначе.

В отличии от жанрового близнеца «Mid90s», где стилистически всё идеально, фильм разболтанный: синтез уже упомянутой cinema verite, словно стоковых скейт-видео и совсем клиповых кадров с Джейденом Смитом, стряхивающим пепел с косяка на крыше ночного клуба. Объяснить эту неровность можно то ли дебютом в игровом кино, то ли попыткой охватить необъятное. Да, собственно, Мозелл сама всё объяснит — у неё сериал («Бетти») испёкся с теми же персонажами, но совсем другими.