Сущность

Вестник утраты
Перед нами мрачная драма с элементами мистики о вдовце, пытающемся удержать на плаву свою жизнь и жизнь двух сыновей после потери любимой жены. Особенность картины - загадочный образ ворона: это существо преследует героя и одновременно становится персонажем его собственных комиксов.

Что понравилось в фильме:

- Игра Бенедикта Камбербэтча. Актер убедительно передает глубину горя и внутреннюю борьбу героя. Его переживания выглядят подлинными, им можно сочувствовать.

- Детская линия. Режиссер тонко показывает, как трагедия ломает хрупкий мир детей. Реакции мальчиков - от растерянности до вспышек гнева - выглядят естественно и трогают до глубины души.

- Отказ от клише. Фильм уходит от очевидных ходов (вроде аллюзий на 'Бойцовский клуб'), предлагая нестандартный взгляд, выходящий за пределы психологии.

Что разочаровало:

- Картина катастрофически затянута: уже к середине возникает желание остановиться и не смотреть дальше.

- Логические провалы в финале. Даже когда роль ворона частично раскрывается, это не проясняет ситуацию, а, напротив, превращает сюжет в абсурд.

Как итог, перед нами фильм, где сильная актерская игра и смелые задумки тонут в проблемах сценария. Камбербэтч вытаскивает на себе эмоционально сложные эпизоды, а детские персонажи добавляют истории человечности. Однако хаотичность, медлительность и нелогичный финал лишают картину целостности.

Невыносимые страдания
Невыносимые страдания Бенедикта Камбербэтча. Странное, очень личное кино, которое будто бы обращено к довольно узкой аудитории людей, переживших депрессию. Тем, кто сейчас находится в тяжёлом состоянии, смотреть, наверное, не стоит. Весь фильм мы наблюдаем ужасные чувства, которые испытывает главный герой, погружаясь всё глубже в свой кошмар безысходности. Интересно, что при однообразной и монотонной динамике визуальная часть этих кошмаров сделана очень качественно и могла бы дать фору многим хоррорам. Хотя сам фильм хоррором, скорее всего, назвать нельзя: это мрачная психопатическая драма с элементами дарк-фэнтези и ужасов. Понятно, что всё происходящее — метафора внутренней борьбы героя, в которой одних демонов нужно победить, а с другими — научиться жить.

Сюжет. Главный герой — художник графических романов. После смерти любимой жены он остаётся с двумя маленькими сыновьями наедине со своим горем и отчаянием. Тяжело переживая утрату, он начинает видеть огромного антропоморфного ворона, который преследует его и сводит с ума. Но, возможно, это далеко не самый страшный кошмар, который ему предстоит пережить.

Тяжёлое кино об утрате и ответственности. Несмотря на техническое качество и достойную идею, происходящее слишком растянуто и зациклено на повторяющихся мучениях героя, из-за чего смотреть одновременно тяжело и периодически скучно. Настроение передано отлично, но всё это напоминает кинематографический мазохизм. Тем не менее кому-то фильм наверняка покажется очень близким — и, возможно, даже полезным.

Терапевтический хоррор о принятии потери
«Существо» Дилана Саузерна с Бенедиктом Камбербэтчом в главной роли оказывается очевидной визуальной метафорой переживания смерти близкого человека. Режиссер пытается внятно описать происходящее в головах потерявших близкого с помощью существа с перьями или ворона, который играет роль некого терапевта с очень неоднозначными методами. Фильм хоть и немного неуклюже, но все таки доносит до нас мысль о том, что скорбь не равно отчаяние, и что о покинувшем близком человеке нельзя забыть, но нужно жить дальше.

Кино прекрасно балансирует между тяжелой драмой, черной комедией и жутким хоррором, что конечно же заслуга отличной постановки и постоянно разнящейся операторской работы. Также эту картину можно назвать бенефисом Бенедикта Кембербэтча, потому что он здесь исключительно прекрасен. Интересный саунд дизайн и классный саундтрек отлично работают на атмосферу. Сама по себе история наверное самая главная проблема фильма, и даже недорасюмоновская фишка с разными рассказчиками не спасает. Кино попросту иногда довольно скучное. Однако при этом картину переполняют эмоции и прекрасный черный юмор, а финал хоть и немного перетягивает, все же выдавливает слезу и приводит именно к тому выводу, к которому должен был привести.

Исключительно любопытная картина об очень трудном, рассказанная через хоррор это всегда интересно, особенно когда в главной роли мы видим столь обаятельного Бенедикта Камбербэтча.

Вольно... вдовствующий англичанин
Зима уже здесь (по внешним и внутренним ощущениям - вообще нет), пора бы разгрести горку премьер, случившихся в ноябре. Так, посмотрим... Новый 'Хищник' - пока не смотрел. 'Зверополис 2' - стоп, а он уже вышел? Надо глянуть. Стоп, точно, вышел же фильм-экранизация, повествующий о не самых здоровых взаимоотношениях между человеком и созданным им чудовищем! И сегодня, в этот без пяти минут дождливый декабрьский день я хочу познакомить тебя с фильмом 'Сущность'!

Что? Какой еще 'Франкенштейн'? Ах, этот! ничего страшного, дойдет дело и до него. А пока что предлагаю нам с тобой насладиться одним из, по моему скромному мнению, лучших актерских перфомансов Бенедикта Камбербетча.

Итак, задел фильма прост. Неназванный художник-иллюстратор хоронит жену и теперь вынужден справляться с работой, воспитанием двух сыновей, а также с тараканами в своей голове. Вернее, всего с одним тараканом, пернатым и невероятно нахальным. Та самая 'Сущность в перьях', как было заявлено в оригинальном названии фильма и книги-первоисточника, большой антропоморфный Ворон начинает преследовать главного героя, издевательски называть его 'отцом-вдовцом' и насмехаться над грубым поведением в адрес детей. Не будет спойлером сказать, что Ворон - и есть главный герой, причем это не какая-то вторая личность, а, скорее, глубоко поселившиеся в нем чувство утраты и навязчивые мысли о собственной профнепригодности в качестве родителя. Фильм разделен на четыре главы, где три первых дают зрителю взгляд на ситуацию с точки зрения Отца, Ворона и одного из Сыновей, а четвертая, под названием 'Демон', увязывает весь сюжет воедино и дает одновременно жуткую, умилительную и вызывающую катарсис кульминацию всего действа.

Здесь плавно перейдем к персонажам. Во-первых, Бенедикт Камбербетч в роли Отца. Как я уже сказал - одна из лучших ролей актера, зажатая в рамки кадра 3:4. Полноценное проживание утраты близкого человека, все стадии принятия под аккомпанемент 'терапевтических' (к финалу они действительно становятся таковыми) бесед с Вороном. Кстати о нем! Огромным сюрпризом для меня стало, что создатели не прячут основного маскота фильма где-то в тени, в расфокусе или за кадром. Нет, они демонстрируют Сущность крупным планом, со всех ракурсов и в хорошо освещенных помещениях. Для такого хода нужна, как бы, смелость и абсолютная уверенность в том, что зритель примет правила игры и проникнется образом Ворона. И действительно, образ птицы вышел пугающе-завораживающим и привлекательным, а ироничный нечеловеческий голос подчеркивает амплуа эдакого 'Темного ангела-хранителя'. В остальном ярких актерских работ в фильме практически нет. Дети справились достойно, третьестепенные персонажи также не подкачали, но Отец и Ворон - все же основной сюжетный дуэт, задающий всему фильму горько-сладкую атмосферу с небольшим перевесом в сторону горькой.

Что же по итогу? Фильм не является хоррором, заявленным среди жанров (возможно, одна из финальных сцен и самое первое появление Ворона могут считаться жуткими, но тем не менее), это очень крепкая и увлекательная драма о потере, о поисках способов жить дальше и о взаимоотношениях отцов и детей, в финале которой эхом раздается удовлетворенное: 'Вольно... вдовствующий англичанин'.

8 из 10