Материнский инстинкт

Не бенефис двух актрис
Я одинаково ровно и с большим уважением отношусь к Джессике Честейн и Энн Хэтэуэй, не отменяя их регалий в современном кинематографе, но данная бравада под названием 'Материнский инстинкт' несколько принижает их таланты.

Нужно отдать должное, чтобы скрасить недостатки сценарной работы и постановки, было удачно выбрано время действия в фильме - Америка 50-х, эпоха расцвета 'американских мечт', становление успешного успеха нынешних американцев, где в семьях царит достаток, культура быта, интеллигентность и коктейльные вечеринки с соседями. А изысканность костюмов и причесок в фильме лишний раз уводят зрителя от максимальной трагичности сюжета, которая по логике происходящего должна была просто вопить от трагедии, случившейся с героинями.

Но, нет, не раскрылись актрисы в игре трагизма, ведь потеря ребенка - это тяжелейшая ноша для психического состояния родителей. А они снова одеваются по моде, наводят порядок в особняках, стригут газоны и готовят вкусные закуски.

Несостоявшийся бенефис Джессики и Энн даже очевиден в том, насколько слабо выражены в сюжетной линии роли их мужей - типа вечно занятых бизнесменов, которым чужды эмоции от потери ребенка. Словно актеры-ноунеймы были действительно приглашены лишний раз акцентировать внимание зрителя только на двух главных героинях. Окей, возможно зритель это бы и принял за наслаждение от просмотра игрой двух успешных женщин, если они же и хотели сделать акцент только на своих героинях, только вот недоигранность в эмоциях и недораскрытость в сценарии такой жуткой темы, как утрата детей, может сформировать у зрителя картинку однозначной халтуры. Что, собственно, у меня и случилось от просмотра 'Материнского инстинкта'.

Были ли намерения у актрис, выступившими продюсерами этой ленты, создать захватывающий триллер, непонятно. Но их финальная драка в доме мне почему-то создала ощущения стеба над происходящим. Как в старом добром 'Очень страшное кино', то ли должно быть захватывающе-страшно от происходящего на экране, то ли стебно-смешно, ибо все герои весь фильм тонко намекали на сугубо коммерческий проект, когда создатели вместе с актерами снимают все развлечения ради да еще и на потеху зрителю.

Не оценил, увы.

Боль матери
Джессика Честейн и Энн Хэтэуэй - две мои любимые актрисы, и видеть их в одном фильме вместе, для меня это уже радость. Фильм называется 'Материнский инстинкт', который является ремейком французского оригинала 2018 года. (Французский фильм я не смотрел и даже не имел представления о нём). И события в фильме происходят в 60-ые года в небольшом американском пригороде.

Джессика в роли Элис и Энн в роли Селин - лучшие подруги и матери, которые живут по соседству, их мальчики ходят в один класс и тоже являются близкими друзьями, и все важные праздники семьи отмечают вместе. Жизнь идёт своим чередом, будни Селин и Элис ничем примечательным не выглядят, всё очень мирно тихо уютно и спокойно, но спокойствию приходит конец, когда с ребёнком Селин происходит несчастный случай, и с этого самого момента жизнь Селин и её психическое состояние постепенно 'сходят в никуда'.

Полтора часа за просмотром фильма показали нам, что может произойти с матерью, которая потеряла одного единственного любимого сына, и как ей тяжело это переживать, и есть ли шанс, что она вообще сможет отойти от такого шока. Психологическая драма 'Материнский инстинкт' разделяет фильм на две части, это даже можно охарактеризовать как, две разные жизни до трагедии и после. После трагедии Селин погружается в психологический 'ад', её жизнь полностью потеряла смысл. Но после трагедии отношения Селин и Энн стали меняться у худшую сторону, ведь это Селин стала винить Элис в случившемся с её сыном.

Энн Хэтэуэй пришлось показать убитую горем мать с постепенными психическими отклонениями. Для Энн это уже не в первый раз исполнять такую роль, в которой её персонаж претерпевает такие изменения. Её Селин очень подавленная и в тоже время она мыслит 'неладное' у себя в голове, и даже её мимика и выражения лица за неё говорят.

Джессика умеет хорошо играть драматические роли, её Элис, как и Селин, вместе с ней переживают её горе, но в тоже время, Элис замечает изменения Селин, и она беспокоится за подругу.

Взаимосвязь между Селин и Элис чувствуется, Хэтэуэй и Честейн были гармоничной экранной парой, химия между ними прослеживалась с первых минут.

Мне также понравились декорации фильма и внешнее оформление, всё же некий дух прошлого века 60-ых годов маленького пригорода был передан.

Концовка фильма, лично меня, ввела в небольшой шок, была слегка непредсказуемой, но я понял истинную суть фильма, и психическое состояние Селин.

'Материнский инстинкт' - психологическая драма, именно драма, про матерей и их горе, фильм про то, как могут резко измениться отношения между подругами, фильм, который не подойдёт для широкой аудитории, но ценители жанра и поклонники Энн Хэтэуэй и Джессики Честейн однозначно оценят данный фильм.

В жизни лучших подруг Элис (Джессика Честейн) и Селин (Энн Хэтэуэй), живущих по соседству, происходит страшная трагедия, которая испытывает их дружбу на прочность, сводя с ума обеих женщин. Фильм является ремейком бельгийского фильма 2018 года «Материнский инстинкт» режиссера Оливье Массе-Депасса, основанный на романе Барбары Абель.

События в фильме развиваются по спирали, пока зритель не оказывается в центре хичкоковского триллера. Однако кульминация фильма теряется в мелодраме, которая больше похожа на мыльную оперу или эпизод «Отчаянных домохозяек», чем на драму с участием двух лауреатов Оскара. Интрига, созданная двумя женщинами, чье психическое здоровье серьезно подорвано горем и чувством вины, уступает место сентиментальному финалу.

За плечами оператора-постановщика Бенуа Деломма более сорока работ («Ван Гог. На пороге вечности», «А у вас который час?», «Вселенная Стивена Хокинга»), в которых есть за что зацепиться взглядом, но взяв на себя еще и обязанности режиссера в этом фильме он стушевался и не смог предложить зрителю ничего интересного в плане визуала. Фильм наполнен эмоциями, которые накалены до предела и заслуживают насыщенного, сочного цвета мелодрам Дугласа Сирка («Слова, написанные на ветру», «Имитация жизни»), но, здесь они выглядят сравнительно тускло и невзрачно. Чего только стоит сцена, где Элис с остервенением швыряет подарок, оставленный на пороге соседкой для ее сына в дверь, что у нее аж слетают туфли. Из-за выбранной невыразительной цветовой палитры фильма такие моменты не добиваются должной реакции от зрителя, как будто «Материнский инстинкт» боится собственного китча, а множество крупных планов актрис, раскрывающие их красоту и не более, постоянно вырывают зрителя из повествования, которое практически полностью представлено однообразными общими и средними планами, происходящими в полутьме.

Визуальные эффекты слишком сдержаны, что не соответствует нарастающей паранойе Элис. Она постепенно убеждается, что Селин замышляет что-то нехорошее, и одновременно становится обеспокоена тем, что все это может быть просто в ее голове. Вместо того чтобы дать зрителю насладиться тем, как Элис сходит с ума, фильм держит зрителя на расстоянии, сохраняя суровый тон строгой драмы. Стоит отметить, что, приблизившись к финалу режиссер внезапно вспоминает, что камеру можно использовать для отображения внутреннего состояния героини и неожиданно применяет «голландский угол», где линия горизонта в кадре оказывается заваленной и камера смотрит на актрису снизу вверх, тем самым давая зрителю понять, что далее по сюжету от Селин стоит ожидать какое-то безумство, что кажется слишком очевидным и только раздражает.

Такой режиссер как Педро Альмодовар («Женщины на грани нервного срыва», «Все о моей матери») смог бы превратить эту историю в неукротимую мелодраму полную безумия и самоиронии, нанеся настоящий удар в последнем акте, а Деломм превращает фильм о двух безукоризненно ухоженных женщинах, которые доводят друг друга до безумия, в унылую фотосессию для модного журнала, с бесконечной сменой нарядов и причесок. Превратившись в беспокойных домохозяек шестидесятых, актрисы бесконечно смешивают коктейли трясущимися руками, безостановочно курят и пытаются решить свои проблемы с помощью бутылок с хлороформом.

Фатальная ошибка этого фильма заключается в том, что Бенуа Деломм слишком серьезно отнесся к своему режиссерскому дебюту, превратив фильм в пародию на голливудские мелодрамы прошлых лет, попутно предлагая острую критику патриархата середины 20-го века, где безликие персонажи супругов героинь безустанно называют жен сумасшедшими и при любой удобной возможности грозят отправить их в психиатрическую лечебницу.

Матери и дети
Не могу отделаться от мысли, что подобные истории перекачивали в формат мини-сериалов.

Там можно рассказывать неспешные, вязкие истории накрывающего безумия.

Там не так важна интрига, можно позволить себе быть предсказуемым, потому что все это перекрывается глубиной и более детальной проработкой.

В полуторачасовом кино, с заходом в триллер такого позволить нельзя. Нельзя завязать интригу и раскрыть ее в середине фильма. А потом надеяться, что зрителю будет интересно смотреть на игру актёров и антураж субурбии 60-ых. И нельзя отпустить триллер и пытаться выехать на драме.

Смешивать жанры не есть плохо, но хотя бы один из них должен работать, чтобы просто работало само кино.

Здесь же триллер заканчивают сразу после начала, а драматургия выглядит то ли поверхностной, то ли наигранной.

Несмотря на мощную игру двух ladies, сам мир отдаёт постановочностью. Стоит только посмотреть на вечно меняющиеся наряды героинь. Как будто они не живут повседневную жизни, а меняют костюмы для вечеринки в стиле 'Безумцы'.

Как будто мы в пригороде Америки из симуляции 'Не беспокойся, дорогая'.

Вопросы женской эмансипации, газлайтинга и в целом семейный отношений заданы немного в лоб,.

И так как проблемы принятия горя и перекладывания вины сначала подаётся, как триллерная составляющая, потом уже не воспринимаются без нее с должным вниманием.

И в итоге ни рыба, ни мясо. Хотя опять же, как посмотреть. Можно сказать, что вышло не много, но все же что-то.

Смотреть из любви к главным актрисам или ностальгии по 60-ым.