Тот самый

Кино режет, провоцирует, высекает искру мысли
Важно понимать - это не хоррор в привычном понимании, это страх социального давления, это психологический ужас потерять себя, стать чужой проекцией. Поэтому самая большая ошибка - ожидать привычных глупых скримеров и “клоуна-расчленителя”. Если вы ожидаете именно этого, то это не ваше кино.

Это не хоррор - это экзистенциальный триллер! Называть “Him” хоррором — это как назвать «Апокалипсис сегодня» эпичным боевиком. Формальные признаки есть, но суть совершенно другая! Поэтому, все кто его так называют, еще более невежественны чем я..

Я считаю это кино выразительным кинодискурсом, которое содержит важное заявление, мысль-рассуждение о современном обществе.

Ценность искусства не только в том, чтобы нравиться, но и в том, чтобы побуждать зрителя к размышлению, к рассуждению, а не просто отдыхать и развлекаться.

Ключ к пониманию этого фильма - отделить интеллектуальное содержание от эмоционального восхищения, потому что структура предназначена для расшифровки метафор и осмысления социального подтекста. У этого стилизованного авторского фильма с великолепной операторской работой и мастерской режиссурой есть голос. Он не дает простых ответов, но вскрывает болезнь. Это мыслительное кино, которое своей хаотичной формой отражает содержание. В нашу эпоху ярких развлечений и абсурдных аттракционов это уже значительное явление, не спекулирующее на элитарном эгоцентризме.

Кино необычное и не для рядового зрителя. В моем понимании структура фильма - это интеллектуальный пазл, уникальная, завораживающая мандала в хаотичной структуре, хотя из-за смешения жанров трудно сфокусироваться на основном сюжете. Это интересный киногибрид, наполненный социальной критикой, спортивной проблематикой и элементами психологического артхауса. Марлон Уэйанс играет свою роль выразительно, но прямолинейно: никаких противоречий, внутренней борьбы - он уже тот самый гладиатор, которым манипулируют, у него нет сомнений, а только путь - да, это предсказуемо, но эмоционально! Его персонаж символизирует уже сформированную травму, в то время как главный герой — это процесс ее приобретения.

“Травма тиражируется и передается” - важно это понимать перед финалом.

Интрига и эмоциональность - это самая мощная сила фильма, но сюжетная хаотичность никуда не денется и будет отвлекать от нарратива абстрактными артхаусными флешбэками. Это нетривиальное рассуждение о травме поколений и внутреннем конфликте, когда ты делаешь то, что от тебя требуют, но понимаешь, что хочешь совершенно другого. Когда ты не владеешь собой, а становишься ярким образом, которому нужно соответствовать. Когда окружающим не интересен ты, а нужен только твой успех. Герой фильма, которого замечательно воплотил Tyriq Leshon Withers, - это продукт современного общества, который должен соответствовать яркому образу мускулинного победителя, безжалостного и циничного, но главный герой не хочет им быть, он в сомнениях, он тянется к простым и понятным человеческим желаниям, но вынужден крутиться в бесконечно порочном круге выдуманных идеалов. Это внутренний конфликт человека, ставшего продуктом и образом.

“Кино режет, провоцирует, высекает искру мысли”

Этот фильм своей хаотичной структурой и жанровой эклектикой сам отражает тот хаос внутренних конфликтов и внешних давлений, который испытывает его главный герой.

Американский футбол — культовая игра или оккультная?
Первый полнометражный фильм режиссёра Джастина Типпинга — это спортивный хоррор о тёмной стороне профессионального спорта, где американский футбол становится не просто игрой, а новой религией.

Под слоем фанатской любви, потоков денег и обещаний славы скрывается психологическая травма, насилие и смертельная гонка за очередным рекордом. Главный вопрос, который задаёт фильм, прост и страшен: стоит ли отдавать жизнь спорту ради мечты, которая, возможно, даже не твоя, а навязанная родителями, обществом или культурой успеха?

Типпинг открыто высмеивает стереотипную маскулинность — то самое «будь сильным», «ты должен быть лучшим», «без мужества нет славы». Его герой задыхается под весом чужих ожиданий, а с каждой новой тренировкой теряет не только себя, но и связь с реальностью.

В какой-то момент и зритель уже начинает терять связь с реальностью. Там, где могла бы возникнуть мощная социальная драма, режиссёр увлекается внешним блеском и символизмом, превращая повествование в галерею метафор и религиозно-исторических отсылок.

Он хотел снять «Субстанцию для мальчиков» — дерзко и визуально — но в погоне за выразительными образами потерял цельность сюжета.

не ТОТ САМЫЙ фильм, который я хотел
Подающий надежды квотрбек Кэмерон Кейд (Тайрик Уизерс), которому все прочат лавры короля футбола, внезапно получает травму головы и проваливает «смотровой матч».

Но ему дают еще один шанс при условии прохождения специальной программы тренировок в комплексе звезды футбола Исаи Уайта (Марлон Уайанс), восьмикратного чемпиона, заканчивающего свою карьеру.

Тренировки включают не только физическую подготовку, но и воспитание воли, мотивации, стремления и… то ли они реально настолько жесткие, то ли травма дает о себе знать, от них у Кэмерона слегка едет крыша, а может быть крыша уже давно съехала у Исаи и он реально творит что-то невменяемо лютое.

Первые тридцать минут начинаются как классическая, но более жесткая, спортивная драма. Я спортивные драмы люблю, мой любимый фильм «Человек, который изменил всё», а тут она еще и с изменением классической формулы (обычно там куча слоганов, меняйся или умри, преодолевай, мы вместе и все такое…) они тут тоже есть, но четко закладывается ожидание, что не все так просто и сейчас все эти «установки за все хорошее» разорвут в клочья, к чертям.

И мне было интересно смотреть эти полчаса. Но потом началась тягомотина с полным отсутствием действий и каких-либо событий и длилась почти час…

Джордан Пил (да он тут не режиссер, но продюсер в кино оказывает серьезное влияние если он того хочет, а тут судя по всему хотел), так вот он умеет ставить качественную картинку, делать офигенный монтаж, сочетать цвета, музыку, кадр… Но вот уже какой его фильм подряд это выглядит как самолюбование. Вроде смотрите какой я мастер, какая школа, какие находки, любите меня быстро все… Но, а где история, где действие, где развлечение в конце концов?

Мне было интересно в начале, но завязка истории очень быстро сдулась, а финал, хоть и хорош — драйвовый такой, но как завершение истории ни о чем, ерунда какая-то.

Я не знаю, зачем сейчас всякие драмы и попытки режиссеров попрактиковаться в самовыражении позиционируют как хорроры или триллеры. Видимо, было какое-то исследование, где выяснилось, что «пипл сейчас это хавает», но сами, пожалуйста, сами.

Я кино хочу, да, может быть, вот с этими вашими наворотами и вывертами в постановке и умении в композицию, да, мне так будет приятнее смотреть, но СПЕРВА КИНО!

В итоге, хоррора тут нет, триллера тоже, истории нет. Соврал Марлон Уайнс, сказав, что фильм для людей, он для самоудовлетворения — как мы круто умеем.