Вход и выход

Я бы мог написать, что это замечательная, добрая комедия, и это было бы правдой, но не до конца. Этот фильм показывает то, как один малозначимый эпизод может перечеркнуть жизнь человека, лишить его прежней репутации, поставить всё с ног на голову. А ведь речь-то просто о сексуальной ориентации. И если быть честным, то на фоне всех остальных личностных качеств выделять конкретно это в современном мире просто глупо. Если человек хороший учитель, помогает ученикам, буквально живёт преподаванием — разве это может нивелироваться тем, с кем он спит? Думаю, что нет. Вот об этом фильм. Можно было бы снять фильм о любом отличии человека от других, но вопрос сексуальности до сих пор стоит в обществе наиболее остро, поэтому и поднят. Обязателен к просмотру.

10 из 10

Безупречно-чинная, почти идиллическая, жизнь маленького провинциального городка Гринлиф пошла под откос в одночасье. Совершенно бессовестным образом! Оказывается, всеми уважаемый и любимый учитель английской литературы Говард Брэккет — гей! Он, к слову сказать, даже об этом не догадывался. Карты раскрыл Кэмерон Дрейк, кинозвезда голливудских масштабов. Поддавшись порыву чувств и эмоций во время вручения награды Оскар, он с внушительной уверенностью выпалил столь странное заявление. Одно короткое слово — и хаос невиданных размеров охватил буквально всех и вся. Милые, уютные улочки и скверы дружелюбного, обласканного солнцем Индианы, Гринлифа вдруг наполнились суетливыми, шумными, до оскомины докучливыми журналистами разных мастей, без устали снующих и разнюхивающих и с пристрастием смакующих подноготную тихого городка. Как сохранить свое лицо растерявшемуся и обескураженному Говарду, а главное — как вписаться в уже знакомое общество, когда тебе присвоили новую роль?..

Чудная и непритязательная комедия Фрэнка Оза «Вход и выход» с завидной легкостью и прекрасным чувством юмора освещает, по сути, тяжеловесную, возможно, все еще острую в некоторых кругах тему сексуальных меньшинств, их места в обществе. Признать и принять свою инаковость — это еще полдела. Добиться, заслужить, отвоевать, выстрадать (у кого, что лучше получается) место под солнцем и быть принятым своими соплеменниками, дабы без страха и психических расстройств наслаждаться отведенным временем пребывания на бренной, но прекрасной планете, — вот что больше всего, как показалось, интересует режиссера. Так, под определенным углом, не обременяя зрителя увесистым хронометражем или излишними, скучно размазанными по кадрам, деталями, разворачивается история о терзаниях и метаниях «великого голубого учителя» мистера Брэккета. Остроумные диалоги, обилие казусных ситуаций, наблюдать за которыми одно удовольствие, потрясающая игра актеров, умелое сочетание легкости и глубины — это, пожалуй, главные козыри картины. И черт с ним, с этим неправдоподобным по большому счету хэппи-эндом и, уже ставшим привычным до зуда, американским оптимизмом, пробирающимся сквозь каждый кадр! В памяти все равно останется зажигательный танец Кевина Клайна, драка за честь, достоинство и восьмой альбом Барбры Стрейзанд и умопомрачительные ритмы диско. Растянувшаяся улыбка на довольном лице едва ли заставит себя ждать.

Фильм «Вход и выход» в конечном итоге явился из ряда тех, что непременно захочется пересмотреть, дабы хохотнуть в любимом моменте и зарядиться притягательным, необъяснимо-желанным чувством сопричастности к миру даже в те минуты, когда все наполняется голубыми флюидами.

8 из 10

P.S. Оскар Кевину Клайну! Гениальный актер.

Однажды Говард Брэкет — обычный, можно даже сказать, среднестатический, учитель литературы из провинциального городка — стал невероятно знаменит. А случилось это из-за того, что его бывший ученик, получая премию Oscar за роль солдата-гомосексуалиста, имел неосторожность бросить походя на весь мир, что он особенно благодарен за эти познания своему учителю-гею… Говарду Брэкету. Если принять во внимание то обстоятельство, что Брэкет на самом деле никогда не был гомиком, а просто выделялся на общем фоне слегка женоподобным поведением, то не трудно представить как это «откровение» голливудского мальчика осложнило ему дальнейшую жизнь.

Мало того, что на гетеросексуального Брэкета теперь начали показывать пальцем не только знакомые, но и все кому не лень, так он вдобавок ко всему стал ещё и объектом слежки многочисленных бульварных репортеров и беспардонных папарацци. Но самое интересное случилось потом, когда после безрезультатных попыток оправдаться и откреститься от всех этих наветов, Брэкет начал ловить себя на том, что, на самом-то деле, ему нравится ощущать себя не таким как все, пусть даже эта инакость и зовётся нелицеприятным словом «голубой»…

Вот такой несколько неожиданный перевертыш предлагается в этой симпатичной сатирической комедии о нравах, царящих в американской глубинке и в шоу-бизнесе, столь далёком от этой самой глубинки. Постановщик Фрэнк Оз, надо думать, знает досконально, какие именно умонастроения властвуют над умами голливудского истеблишмента, поскольку вот уже полвека сам варится в этом адском котле. После того, как годом раньше необычайной популярностью пользовалась гей-комедия «Клетка для пташек», Фабрика Грёз «всерьёз» взялась за разработку этой темы.

Во всяком случае, перекличка с лентой Майка Николса в In & Out не только чувствуется, но и активно заявляется. А общий объём прямых и косвенных цитат из целого ряда популярных картин 1990-х — от «Четырёх свадеб и похорон» до «Опуса мистера Холланда» — вполне позволяет относиться к фильму как к пародии. Собственно Оз всегда тяготел к травестийной стихии, хотя уже не раз доказывал, что как режиссёр может работать (правда менее успешно) в разных жанрах: так, например, предыдущей его работой была детская сказка «Индеец в шкафу» (1995).

Но куда большую известность Фрэнку Озу принесли не режиссёрские работы, а его голос. Оз обладает редким, можно даже сказать уникальным тембром, который активно эксплуатировался за кадром уже в доброй полсотне фильмов. В этом смысле визиткой маэстро является мастер Йода из «Звёздных войн». Так что мастер озвучки не понаслышке знает актёрскую профессию и как режиссёр уделяет ей наибольшее внимание. Не будет преувеличением сказать, что он умирает в актёрах на съемочной площадке.

А то, что он тяготеет к сатирическим краскам, лучше всего проявилось в следующем (и заметно лучшем) фильме Оза — «Боуфингер» (у нас — «Клёвый парень»), снятом через два года после In & Out. Это название тоже, кстати, заставило попотеть мозгами наших прокатчиков, не сумевших, однако, придумать ничего лучше, кроме как «Туда-сюда» или «Вход и выход», никак не передающих пикантную суть фабулы. Но стрёмный перевод названия не помешал этому фильму стать одним из фаворитов предпочтений российских телекомпаний в 2000-е годы.

Посмотрев «Смерть на похоронах», решил я посмотреть что-нибудь из старых фильмов Фрэнка Оза — ибо понравилось. Но увы, этот фильм такого позитивного впечатления не произвел.

Чего фильму не хватает — какого-то драйва, интриги. В «Смерти на похоронах» режиссер помещает в замкнутое пространство несколько странных личностей в нетривиальной ситуации — и скучно не будет в любом случае. В комедии «Вход и выход» речь идет всего лишь о душевных метаниях учителя литературы из провинциальной английской школы. Жил он себе и не тужил, и даже собирался жениться, а тут вдруг его бывший ученик объявляет на всю страну, что его учитель — гей. Наш герой возмутился… а потом задумался. Сориентироваться с ориентацией ему в этом фильме и предстоит.

Но вот внутренний конфликт, как материал для комедии — слабовато. Потому, что проблема как бы надуманная, он существует только в мозгу главного героя. И, как результат, сюжет не цепляет, потому, что его особо и нет. Герой Кевина Клайна мечется, то пытается казаться настоящим мачо, то кулаками защищает свое право быть поклонником Барбары Стрейзанд… Нет, забавных ситуаций много, есть удачные шутки и оригинальные смешные сцены — но все это как-то не складывается, тянется и сыплется на голову зрителю постепенно и неторопливо. В «Смерти на похоронах» такого уже не было — там изначально создана такая ситуация, что выход из нее без пары-тройки диких выходок персонажей немыслим.

Самым смешным мне показалась «оскароносная» пародия — война, геи и терминальные дозы пафоса — действительно квинтессенция лауреатов этой премии. Забавно прошлись создатели фильма по моде на противоестественную худобу среди современных девушек. Порадовали «оговорочки по Фрейду» и двусмысленные сцены, которые вовсе не то, чем сначала кажутся — английский юмор, все-таки. Несмотря на скользкую тему, получилось почти без пошлости. Зато единственную пошлую шутку создатели зачем-то… вынесли в название фильма.

Но, увы, фильм то и дело «провисает». А для комедии это никуда не годится.

И еще одна мысль — в годы создания этого фильма он смотрелся достаточно безобидно. Сейчас когда вопросы толерантности и гомофобии снова стали болезненными для нашего общества, «Вход и выход» смотрится даже как-то провокационно и остро. Боюсь, теперь его вряд ли покажут по телевизору. Правда, велика ли потеря в данном случае? Не знаю. Но как-то странно, обычно наоборот, когда-то жесткие и неполиткорректные произведения искусства со временем становятся безобидной хрестоматийной классикой. Обратная тенденция пугает, даже несмотря на мое неоднозначное (скорее, умеренно-негативное) отношение к гомосексуализму.

Итог: английский юмор, антигомофобский пафос, несколько удачных находок… Но в целом злоключения унылого провинциального филолога неопределенной ориентации почему-то навевают скуку. Если любите английский юмор и не являетесь ярым гомофобом, посмотреть можно. Но лично у меня скорее получилось задремать, чем посмеяться, и это, как поет совсем по другому поводу одна малоизвестная рок-группа, «не радостный знак».

6 из 10