Хроники Риддика

Странная армия, Риддик и остальные.
В фильме больше вопросов чем ответов.

1) Например вопрос с некромонгерами.

Кто такие некромонгеры, кто их создал, в чём суть их войны и крестового похода, зачем они уничтожают планеты, почему они то используют огнестрельное оружие - то полностью забывают о нём (хотя чем оно стреляет и на каких принципах работает загадка) и т.д. и т.п.

2) Или почему Риддика вообще ищут и кто ищет? Там существует некое объединённое правительство и галактическая республика?

Что конкретно Риддик сделал и почему его постоянно хотят поймать?

3) Зачем вообще существует эта супер-пупер тюрьма в недрах безжизненной планеты?

4) Как вообще Риддика нашли на этой мёрзлой планете?

5) Допустим существует некое объединённое командование в этой галактике (хотя о нём ничего не говорят) - то почему они не дают отпор некромонгерам?

6) Или что ещё на 'Вселенная смерти'? Где она находится? Это метафора или реальная штука? Это параллельная вселенная?

7) Или вот такой вопрос - кто платит за поиск и поимку Риддика? Ведь его уже второй фильм ищут и ловят, и в третьем фильме тоже будут делать тоже самое. Можно ответить что платит тюрьма в которую его доставляют - но тогда кто оплачивает существование этой тюрьмы (пища, патроны, оружие, зарплата персоналу, оплата наёмникам и т.д.).

И т.д. и т.п.

Вывод: Задумка и стиль прикольные, но вот логика, продуманность мира, диалоги не особо.

Люди судьбы
Есть такая категория фильмов, в которых стиль заметно преобладает над содержанием. Он словно единая музыкальная тема, проходящая без перерыва через всю кинокартину. Если стиль не по душе, то и весь фильм выглядит невыигрышно – о частностях тут говорить уже бессмысленно. А вот если стиль захватывает, то тут уже всего остального можно не заметить: на огрехи сюжета, игры актеров, тех или иных постановочных аспектов глаза закрываются просто сами собой.

«Хроники Риддика» – из этого числа. Поддавшись очарованию мрачной и очень хорошо выверенной атмосферы далекого будущего, мы лишь после многократных просмотров стали обращать внимание на недостатки.

Главный из них, как обычно, непонятный сюжет – склейка (местами непродуманная) зрелищных, но, если присмотреться, слабо связанных эпизодов. Какие-то космические разбойники не слишком удачно охотятся за каким-то Риддиком, чтобы кому-то его не то сдать, не то продать. А этот Риддик таков, что он сам может охотиться за кем угодно – хоть за целым миром, поэтому тупоумным разбойникам приходится несладко. Да что там разбойникам! Риддик, «спасаясь» от преследователей, как бы между делом – то есть чуть ли не случайно! – обрушил целую космическую империю, отправив на тот свет ее повелителя, «святого полумертвеца», обладавшего сверхчеловеческими способностями! Это, конечно, оказалось уже не так просто, как остальное, поэтому здесь мы явно чувствуем руку судьбы.

И всё это искупается единством стиля, времени, места (всего-то две планеты) и действия! Поразительно!.. Но это, повторим, для кого как, ведь многим, очевидно, стиль Дэвида Туи совсем и не понравился. Отсюда, вероятно, и полярные оценки.

Вообще, события в фильме развиваются так, как будто заранее предопределены. Это эстетика мифа (или сна), где люди – лишь пустые оболочки, орудия неких высших сил. Герои картины на самом деле мало отдают себе отчета в происходящем: они сначала действуют, а потом уже спохватываются, но чаще – не спохватываются вообще! С упорством, достойным лучшего применения, они слепо идут к навязанной внешними обстоятельствами цели. Они почти полностью погружены в свою странную эпоху и не способны мысленно возвыситься над ней (исключение составляет, пожалуй, только посланница планеты четырех стихий, да и то лишь когда она произносит небольшие речи в прологе и эпилоге). Ощущение усиливают мечущиеся толпы народа, коленопреклоненные прозелиты, а также отряды одинаково одетых воинов-некромонгеров, беспрекословно, словно роботы, исполняющих приказы и с безучастным выражением лица идущих на смерть. Величина космических кораблей и размах планетарных побоищ подавляет. Здесь нет места личности: все – игрушки судьбы, даже Риддик и его главный враг – Лорд Маршал (одна из самых ярких ролей Колма Феоре).

Фильм разительно отличается от «Кромешной тьмы» (в русском прокате вышел под неудачным названием «Черная дыра»), продолжением которой он на самом деле является. Во-первых, здесь возник этот «имперский дух» и начались звездные войны; во-вторых, радикальные изменения претерпел Риддик: в «Кромешной тьме» он был человеком-преступником, в «Хрониках» стал сверхчеловеком-спасителем! Предварительный просмотр «Кромешной тьмы» делает «Хроники Риддика», конечно, гораздо более понятными, поэтому такой просмотр рекомендуется – хотя и не безоговорочно: фильмы, по сути, совершенно разные, общее у них – только имена двух-трех действующих лиц. Общим персонажем, если задуматься, у них выступает только некий проповедник (в исполнении Кита Дэвида), потому что Риддик, как уже говорилось, совсем другой!

В основных чертах это всё! Есть, впрочем, еще целая россыпь любопытных мелких подробностей, о которых можно было бы говорить очень и очень долго. Остановимся только на двух из них.

1. Риддик одерживает решающую победу не в одиночку, а с помощью некоего лорда Ваако (в исполнении Карла Урбана), который, таким образом, предает своего господина. Но этого «верного пса» сбивает с «пути истинного»… женщина, супруга Ваако (роль Тэнди Ньютон)! Вот и получается как еще у древнейшего европейского поэта Гесиода – женщины возводят на престол, женщины свергают с него, сами при этом оставаясь как бы в тени…

2. У русского художника-фантаста Андрея Соколова (1931–2007) есть картина под названием «На планете расплавленных скал» (написана в 70-е годы ХХ века, если не раньше). Так вот, некоторые пейзажи планеты Крематория в «Хрониках Риддика» как будто прямо с нее срисованы: совпадение просто невероятное! Картины Соколова выставлялись и в США, так что кто-то из создателей «Хроник» вполне мог их видеть… Но, к сожалению, именно огромный эпизод с Крематорией включен в фильм по большей части ради внеземных красот: к уже наметившейся основной сюжетной линии (противостояние последнего фурианца и вождя империи некромонгеров) он отношения практически не имеет.

Итог: высокая оценка за удачное стилистическое решение и некую скрытую философию судьбы.

9 из 10

Глас пророчества о Ричарде Би
В те времена, когда только вышли «Хроники Риддика», очень многие ещё были не в курсе о существовании приквела «Чёрная дыра». Мимо меня так и вовсе прошли тогда обе этих картины. Но «Хроники Риддика» уже пошумели. Что до меня, то я их впервые посмотрел семь лет спустя, когда уже и следа от этого шума не осталось. И тогда они мне совсем не понравились. (Про «Чёрную дыру» я ещё не знал).

Этот фильм воспринимается должным образом только после просмотра «Чёрной дыры». Хотя событийно мало чем связан с предшественником. На первый взгляд кажется, что изменения произошли даже в самом герое. Риддик превратился в непобедимого мэна. Тогда как в «Чёрной дыре» он был больше похож на нас с вами. И преждевременно в душу может закрасться нехорошее предчувствие, дескать, Дэвид Туи и Ко «играются» в блокбастер. Уже и намёка нет на атмосферу обречённости. Кое-где ещё переживаешь за персонажей, как, например, во время спурта по Крематории наперегонки с рассветом, но… это словно в остатке. В сухом остатке.

Ладно. С мегакрутостью лысого парня разобрались. Вот, бывает же, когда кто-то перегибает палку. А тут даже с частым перегибом – перебор. Одно всё же радует: здесь мы точно видим природу происхождения глаз Ричарда Би Риддика.

Со всем остальным вопросов больше. «Хроники Риддика» перегружены событиями. Кое-что, правда, срабатывает из этого перегруза по ходу действий. Так, например, прологовая «поимка» Риддика Тумбсом выйдет в дальнейшем неплохим козырем при прорыве боем на планете Гелион Прайм.

Коль уж я сказал про перенасыщенность второй части пока ещё трилогии, то попытаюсь вкратце сказать пару слов о сюжете. За Риддиком охота. К этому не привыкать. Он понимает, что ноги растут от Гелион Прайм. Имам. Риддик посещает старого (со времён первой части) «друга» (параллельно идут мысли Риддика о дружбе…), тот вводит его в курс дела, рассказывая о некромонгеров. Те хотят установить во всём мире всевластие. Кто не подчинится им, будет уничтожен. Кто поклониться – будет «счастлив». Там… байка про счастливое посмертие прозвучала… Тем не менее, предводитель некромонгеров полумёртв. А доктрина схожа с христианством. Только случай отказа – не эфемерный ад, а сиюминутная смерть. Ещё элементалей покажут. Неубиваемые духи, представители Стихий, с которой даже владыка некромонгеров Лорд-Маршал не может сладить. Ну, типа, может, но меньше всего этого хочет и…

Сложно всё. А с первого раза, не ведая про «Чёрную дыру», погрузиться в «Хроники…» … знаете ли… Да что там, меня и намедни умотал фильм. Он просто снасильничал мой мозг. Его словно бы бросает из жара в холод (этот фильм, в смысле). Сюжет скачет от одного к другому. События чередуются так, что едва успевают укладываться в общее полотно. И тут главный вопрос! А каково это полотно? Некромонгеры? На мой взгляд – это слабейшее в сиквеле. Вся их философия яйца выеденного не стоит. Нет же, Туи обратил свой взор на некромонгеров аки Саурон на Кольцо.

Вот, честно. Уберите вы некромонгеров, я бы оценил фильм значительно выше. Кого привлечь пытались некромонгерами? Женскую половину? Да, там заговор о свержении вёлся между Ваако и его красавицей супругой Дэйм. Как в типичных мелодраматичных исторических лентах… Но мне по нраву совсем иное. На секунду представить, что некромонгеров нет, - и фильм про то, что Имам говорит Риддику, что его ищет Джеки. Тот улепётывает на Крематорию, там вершит действа с замечательным экшеном и… дальше чего-нибудь можно соткать. Вкрапить монстров, например! Были же пёсики в тюрьме Крематории!.. Э-эх. А бегство от поднимающего солнца Крематории? Так это лучшее, что было!!!

В любом случае, кажется, даже у Вина Дизеля взгляд потух. Имам также тут Кит Дэвид. Джеки стала Кирой. Но Алекса Давалос попала в роль стопроцентно. Вот честно, не знал бы, - подумал бы, что это подросшая Риана Гриффит. Худшим я считаю здесь Колма Фиора. Просто картонный дубовый злодей, который боится пророчества, гласящее о гибели его от руки фурианца. Очень неплохо выглядел Ваако – Карл Урбан. Ну и его Дэйм – Тэнди Ньютон.

Костюмы оставляют желать много лучшего. Как будто в спешке делались…

В общем, с одной стороны, неоднозначное мнение. С другой же стороны, - я получил массу удовольствия от всего, кроме всего того, что было связано с некромонгерами. А с ними, увы, связано прямо много. Пора выводить оценку и переходить к заключительной части трилогии.

P.s.: Напоследок, советую ознакомиться и с театральной версией фильма, и с режиссёрской. Даже не знаю сам: какую предпочитать…

7 из 10

Он - спаситель Галактики
Хроники Риддика - фантастический фильм 2004 года, снятый режиссёром Дэвидом Туи, с Вином Дизелем в главной роли. являеться сиквелом фильма «Чёрная дыра». Фильм «Хроники Риддика» получил очень плохие отзывы от критиков и собрал, по версии ресурса Box Office Mojo, всего 115 миллионов долларов. Затраты на съёмки же составили около 105 миллионов долларов.

Перед тем как, что то сказать о Хрониках Риддика, нужно рассказать оЧерной Дыре. Фильм чудесным образом окупился в один уикенд, а Вин Дизель, сыгравший самого харизматичного космического маньяка современности, проснулся знаменитым. Потому что глаза. Потому что грубо и жёстко. Потому что рейтинг R и полное погружение в роль опаснейшего преступника в этой галактике. Он был хорош уже своим молчанием, а когда начинал говорить… тут все фанские сердца были его.

Кино, тот кто не помнит, было полно пустых просторов, в нём не было напыщенных дорогущих компьютерных красот, эффект достигался освещением, камерой, долгими периодами тишины, срывающейся на могучее взрывное действо. Отлично работали сценаристы, придумавшие и воплотившие в жизнь замечательных и свежих персонажей, оператор Хью Джонсон («Солдат Джейн»), сделавший из австралийской пустыни чужой мир, и опытнейший новозеландский кинокомпозитор Грэм Ревел, расцветивший всё это великолепие музыкой космических сфер. У фильма Дэвида Туи, несмотря на малобюджетность и общую трэшовость, выдалась прямая дорожка в шортлист культовых кинопроектов. И прямая дорожка к последующим дорогим высокотехнологичным воплощениям. Слишком хорош персонаж.

Солидный бюджет — за сотню миллионов, компьютерные эффекты от лукасовского ILM, те же сценаристы, те же композитор и оператор, тот же Вин Дизель. И у тех, кто в 2000 году был ещё неопытным новичком, сейчас за плечами многие успешные проекты. Разве что самому Дэвиду Туи особо похвастаться нечем. Но это не беда, потянул же первую часть, потянет и вторую. Возможно, это была первая ошибка Вин Дизеля, выступившего с высоты своей могучей харизмы продюсером реинкарнации Риддика, ошибка, которую ему же пришлось потом исправлять, так до конца и не исправив.

Бюджет потребовал смены рейтинга — злобная категория R первой части могла сильно повредить сборам. Выход на просторы Вселенной потребовал смены жанра — контемпоральный космотрэш с мрачными необъясняемыми кровавыми событиями, второстепенными персонажами в истерике и длинными диалогами должен был превратиться в один из самых (если подумать) архаичных и закостенелых на данный момент жанров — космическую оперу. Это где Тёмный Император (Лорд Маршал), его Армада (флот Некромонгеров), обязательное предсказание его гибели от рук последнего фурианца, Тёмные Галактики, хитроумные элементали из мира Четырёх Стихий и масса невинных планет на пути.

Даже ужасающе чуждый для таких фильмов «детский» рейтинг не помешал Риддику сделать своё дело так, как не сделает никакой Арагорн сотоварищи. Ножи, топоры, «кружки с чаем», просто руки и ноги пошли в дело, заполняя премьерный зал «Пушкинского» взрывным действием иногда просто в тишине, гулкой, спрессованной вниманием зала от первых рядов до балкона. Потому что это зрелище, достойное Ричарда Б. Риддика, эсквайра.

Пусть его, это пресловутое «детям от тринадцати», и без капли крови на экране творится нечто невообразимое. Красота лысой бестии с белыми опалесцирующими зрачками, любимца детей и животных, прошедшего семисотградусную жару Крематории, самого доброго и справедливого маньяка во Вселенной. Эта красота поражает, заставляя забывать все недостатки фильма и стоя аплодировать в финале.

7.5 из 10