Землянин

Клэй Лайфорд, который до «Землянина» снимал низкопробные хорроры и триллеры в 2009 году решил попробовать себя в новом жанре и задумал фильм в дань своему увлечению умной научной фантастикой, вроде книг Филипа К. Дика, который славился своим виртуозным смешиванием нереальных миров и реальной драмы. История Лайфорда это тоже сочетание различных элементов, «мешанина из нескольких концепций», как он сам обозвал свою работу. Необходима практически ювелирная точность для успешного соединения вместе этих сложных жанров, но автор «Землянина» работает так грязно, что ему в некоторых моментах позавидовали бы многие хоррор-мейкеры, которые никак не могут снять экстремально отвращающий слэшер, и в результате этого все какие-бы то ни было хорошие идеи его картины стремительно уносятся в черную дыру его слепого стремления к эксперименту. Как вы понимаете, существует разница между понятиями смешивания и мешанины и в случае Клайфорда получилось у него именно второе — в своей экспериментальной работе, Клэй, который признается в пристрастии к разнообразным жанрам, смог показать по большей части лишь потрясающую деградацию собранного из разных кусков фильма, начав бодро, сильно и стильно, а закончив примерно так же, только в данном случае для описания финала нужны будут антонимы этих комплиментов.

Первые двадцать минут картины являются отличным зачином для артхаусной драмы — существует некое травматическое событие, которое заставляет жизнь героини повернуться вспять, закрывая ее от мира и близких, в результате чего она соприкасается с сомнительными людьми и предметами, а так же видит то, что не должна видеть, что вполне объясняется драматическим началом ее истории. На этом этапе показывает свой талант режиссер, умеющий создать сухую атмосферу настоящего горя, которая ничуть не скрадывается даже во время шумных посиделок персонажей в кафе, а оператор своей профессиональной съемкой в приятных холодных тонах ему вторит, что подхватывает главная актриса. Ей удалось показать ту отстраненность, которая не кажется раздражающей, и за безмолвием скрыть разлом души героини, так чтобы это не бесстыдно выпячивалось, но было видно зрителю с любым опытом в распознании подобных эмоций. Клайфорд без всяких излишеств с истинным духом независимого кино показывает, что понимает каким образом нужно изображать на экране душевную травму, чтобы не утонуть с бездонном море бесконечных сантиментов, и при этом тем более удивительно то, во что начинает превращаться этот перспективный двадцатиминутный отрывок, когда фантастический элемент истории вступает в полную мощь и силу.

С каждой последующей минутой «Землянин» становится все более клишированным представителем того типа научной фантастики, где нужно говорить побольше умных слов и придавать божественное значение банальным предметам, а все герои в итоге или магическим образом связаны между собой или вовсе часть одной большой межгалактической семьи, остановившейся на земле на пикник, а в итоге нашедшей в ней свою прелесть. Разница только в том, что у режиссера не было подходящего бюджета, чтобы спецэффектами хоть как-то попытаться скрыть эту сюжетную нелепость. Драматическая составляющая фильма начинает скрадываться в геометрической прогрессии, уничтожая предыдущие труды режиссера с такой же яростью с какой Годзилла разносит город, кажущийся гиганту-монстру всего лишь игрушкой. Он начинает вскрывать какие-то жуткие в своей бессмысленности для картины семейные нарывы, играет в гангстеров со шляпами и детектива с убийством, чтобы потом в итоге просто сказать: «Ах вот как же все было на самом деле, встречайте истинного убийцу и охайте». Холодный, стильный фильм превращается в наспех состряпанную драматическую версию межгалактического слэшера с кишками, который может и на грамм более аккуратен, чем представители вышеупомянутого жанра, но точно ничуть не более притягателен. И если научная фантастика с элементом драмы интересна прежде всего не банальным исследованием простых человеческих проблем, то у Клайфорда получилось больше разглагольствование о системе придуманного им нового мира, чем раскрытие жизненной боли обычной женщины, и в итоге вышла этакая драма с другой планеты, рассказывающая о том что не понятно нам, простым землянам.

Жанр:

Психологическая фантастика, драма, мелодрама.

Собираясь посмотреть фантастику, я никак не рассчитывал на просмотр арт-хауса. В принципе, не являясь поклонником данного вида фильмов, я все же выдержал просмотр до конца. И так, что мы имеем.

Самое интересное лично для меня показалось увидеть Питера Грина в положительной роли, на этом весь интерес к фильму пропал. И не только потому, что сюжетную линию пришлось разгадывать вплоть до последнего кадра, и даже не потому, что в фильме можно увидеть беременную десятилетнюю девочку, а скорее всего просто потому, что я не понимаю такие фильмы. Фильмы, в которых нет накала, в которых нет пошагового разъяснения целей героев, фильмы, в которых сюжет прыгает по одним и тем же кадрам в прошлое или в воспоминания (чьи именно, я так и не понял), фильмы, в которых режиссер пытается показать все и сразу, отсюда получается не пойми что.

Если не брать в расчет, что, как я уже выше писал, не являюсь большим поклонником арт-хауса, фильм лично мне показался бредовым. В то же время я не пишу отрицательную рецензию и не ставлю большой и жирный «-» фильму, только потому, что для фанатов арт-хауса, он действительно, может показаться, довольно интересным.

5 из 10