НольНольНоль

ЗероЗероЗеро
ЗероЗероЗеро. Эту ленту Стефано Соллима снимал уже в качестве признанного мэтра. Не зря первые две серии картины, в которых он как раз и был указан в качестве постановщика, были показаны в рамках специального показа на фестивале в Венеции. Этот фильм показывали наравне с работами Кубрика и Ноэ неслучайно. Зритель получал изысканную, интересно рассказанную сагу раскрывающую тему криминального бизнеса. История строится на том, как реагируют на адский котел преступного мира несколько человек по разную сторону Атлантики.

Прежде всего внимания заслуживает религиозный сержант из полиции Монтеррея Кинтеррос по прозвищу «Вампиро» в блестящем исполнении Арольда Торреса. Этот мужчина уже в самых первых эпизодах поразит зрителя своей эмоциональной глубиной. В нарушении всех правил он поможет скрасить последние секунды жизни умирающей из-за случайной пули девочке. В том, что Вампиро ей искренне сопереживал трудно сомневаться. Однако при более внимательном приближении зритель поймет, что прозвище Кинтерроса в полной мере соответствует его звериной натуре. Противоречия, которые окружают эту персону делают фильм неимоверно острым и непредсказуемым.

Второй полюс притяжения, а точнее напряжения, в этой картине связан с вовлечением в преступный бизнес молодых и внешне неприкаянных брата и сестры. Волею судеб они должны сопровождать очень непростую поставку пятитонной партии запрещенного груза. Андреа Райзборо и Дейн Де Хаан играют Эмму и Криса Линвудов, которые после смерти их отца вынуждены взяться за решение очень сложных проблем. Кажется, что при малейшей угрозе жизни эти двое расплачутся и уступят свою долю более прожженным персонажам. Но несмотря на внешнюю хрупкость Эмма и Крис раз за разом будут удивлять и зрителя, и своих оппонентов. Особо интересным вышло их путешествие по Африке — криминал, коррумпированные полицейские, повстанцы — с таким набором вызовов справились бы немногие.

Вторым планом мощно выведена персона одного из лидеров калабрийской Ндрангеты дона Мину в блестящем исполнении Адриано Кьярамида. Этот пожилой человек выглядит обычным сельским обывателем. А вместе с тем, перед нами оказывается преисполненный хладнокровия и расчетливости делец. Проведя долгое время в бункере он стремится вновь занять лидирующие позиции и готов делать самые высокие ставки. Напряжение и крутые повороты никак не могут привести его в смущение.

Но не только глубокими психологическими портретами интересен этот фильм. Тут будет множество неординарных сюжетных поворотов. Действие развернется сразу в нескольких местах — это и Дакар, и Новый Орлеан, и Монтеррей, и Калабрия, и Касабланка. Постоянные переключения зададут особый темп, который будет усилен изысканной игрой со временем. Режиссер вначале будет показывать ключевой эпизод, а потом сразу же возвращаться назад и делать подводку, поясняющую предшествующий ход событий. Нередко само событие и подводка будут поданы еще и с разных ракурсов.

В этом фильме будет множество ключевых сцен. Будут яркие актерские работы. Что уж говорить, если на фоне основных актеров фактически затеряются такие мэтры, как Габриель Бирн и Чеки Карио. Это будет холодная как лед феерия насилия, тематически вдохновленная давней работой Стивена Содерберга «Траффик». И даже несмотря на то, что 3 и 4 серии, снятые Янусом Мец Педерсеном несколько выпадут из общей канвы за счет неторопливости, фильм заслуживает самого пристального внимания. Чего лишь стоит финальная проходка Андреа Райзборо. Ее напряжение, сжатые улыбки и пластика неимоверно реалистичны. Никакой романтизации. Никакого морализаторства. Только ЗероЗероЗеро

8 из 10

Приключения пяти тонн кокаина
Пять тонн кокаина в банках с маринованными перцами едут из Мексики в Калабрию, родину Ндрангеты, самой влиятельной и богатой преступной группировки Италии. Мы, конечно, больше знаем про Каморру и Коза Ностру, но это просто следствие пиара. Те, кто в теме, ставят Ндрангету гораздо выше. И пока эти пять тонн мексиканской дури следуют по назначению, вокруг них вертятся жаркие страсти и люди гибнут пачками.

Причем, по всему свету. Тут и борьба за власть в семье дона Мину, главы калабрийского клана, и разборки мексиканских картелей между собой за влияние на улицах Монтеррея, да еще отряд местного спецназа под предводительством сержанта по кличке Вампир решил сменить род деятельности и вмешаться в несправедливое распределение средств, решив перенаправить потоки в свою пользу, для чего создал из местного отребья настоящую армию. Все друг друга предают и мочат, почем зря. Кто-то из противоборствующих сторон кровно заинтересован в доставке этой партии кокаина, кто-то хочет прибрать ее себе, а кто-то так же кровно заинтересован в том, чтобы она исчезла вовсе.

И среди всей этой вакханалии пытается выжить и сделать свое дело семья брокеров-логистов Линдвудов - папа, его крайне деловая и жесткая дочка Эмма и смертельно больной сын Крис. У них только одна задача - сделать так, чтобы груз попал туда, куда положено ему. На все остальное им плевать. Ничего личного, только бизнес.

Интрига закручена туже некуда. Есть небольшие странности в действиях героев. Например, я так и не понял, для чего одной из группировок калабрийцев понадобилось сделать так, чтобы груз в Италию не прибыл. Перехватить груз - я понимаю. Но зачем они кладут людей пачками, предают всех подряд и вообще затрачивают невероятные усилия только для того, чтобы груз исчез? Кроме как «сценаристам так захотелось» я другой причины придумать не могу.

Есть вопросы и к структуре повествования. Первые серии крайне запутаны тем, что действие скачет не только с континента на континент, втягивая все больше действующих лиц, но и по времени, окончательно все запутывая. Где-то к третьей серии все выравнивается, но появляется перекос в другую сторону. Целые серии отдаются какой-то одной сюжетной линии, а другие в этой серии не упоминаются вообще или даются буквально одной-двумя сценками. Возможно, создатели думали, что это оригинальное решение, но оно, на мой взгляд, более чем спорно. Так же неоднозначен регулярно используемый прием «возвращения на развилку». То есть, идет действие. Что-то незначительное происходит в точке А, где линии действия героев расходятся, но мы следим только за одной, а вторая вообще никак не обозначается, и развилка на время остается незначительным эпизодом. Мы даже не знаем, что это именно развилка. Где-то в середине серии герои попадают в какую-то серьезную передрягу и выхода нет - точка С. Стоп. Действие возвращается на точку А, где события и действующие лица расходятся. Одни герои идут к точке С через свои события в точку В1, а другие - по иной траектории через точку В2, чтобы снова пересечься в точке С, где герой, ушедший второй траекторией, неожиданно оказывается Deus ex machina (Бог из машины) - то есть, своим появлением решает казалось бы неразрешимую проблему героев, шедших к точке С первой траекторией. С одной стороны, вроде бы, интересное решение. Но когда оно повторяется из раза в раз, ты уже заранее понимаешь, что будет. И вместо добавления интриги этот прием начинает работать строго наоборот.

Интрига интригой, но сериал еще и очень плотно набит действием. Причем, не тупым экшном, а именно действием. Действием постоянным, непрекращающимся. Даже когда Крис ищет в сенегальских трущобах лекарство, без которого ему край - это отступление от главной интриги не ослабляет внимание, а, наоборот, подстегивает.

А таких приключений у всех героев будет очень много, причем, самых экзотичных. Потому что действие развивается в очень разных местах - в трущобах Монтеррея, на грязных улочках Уагадугу, в марокканской пустыне среди моджахедов, в порту Касабланки, горах Калабрии, на огромном сухогрузе без навигации где-то в океане и еще много где. Актерская игра на высоте, просто замечательно сыграно. Особенно великолепны Андреа Райзборо и Дэйн ДеХаан, сыгравшие брата и сестру Линдвудов. Во многом благодаря весьма нестандартной внешности.

На КП я поставил восьмерку, потому что промежуточных вариантов там не предусмотрено. Но для самого себя - 7,5. Почему? Потому что вся эта экзотичность локаций и местных особенностей постоянно внушала подозрения, что я смотрю очень круто заваренную клюкву. Слишком уж она отдавала Индианой Джонсом и анахронизмом. Особенно подготовка уличного спецназа в Мексике и жизнь калабрийской мафии - горы, козы, пещеры, лупары и стилеты. И все это в 21 веке? А еще не покидало ощущение технологичности - отлично собранного и идеально настроенного, но все же механизма. Авторы четко нажали на все необходимые кнопочки, не пропустив ни одной. Это очень, очень хорошая работа. Но легкое ощущение пластика все же осталось, как после посещения ресторана молекулярной кухни. Хотя, может я и придираюсь, поскольку изначально сел за просмотр по рекомендации «глянь, как интересно со структурой поработали» и рассматривал все с «мелкоскопом». Возможно, если бы не этот прибор, я бы пластика не заметил. В любом случае, этот сериал имеет полное право стоять на одной полке с «Наркос» и «Гоморрой». Сценарная группа, кстати, чуть не в полном составе перекочевала в «Нули» из «Гоморры» и автор книг-исходников один и тот же.

Безоговорочно рекомендую.
Жёсткая криминальная драма про современные нарко-барыжные движения. Переплетающиеся история трёх групп участников. Везде всё идёт не гладко, что приводит к многочисленным смертям.

Мексиканский наркокортель, на который работают коррумпированные военные, которые решают стать вне закона. Американские нарко-брокеры, владеющие судоходной компанией и выступающие посредниками по перевозке от мексиканцев к заказчикам. Итальянская мафиозная семья клана Ндрангета, заказчики груза на 900 миллионов, внутри которой идёт кровавый разлад.

Очень увлекательный сюжет и все три ветки смотрятся одинаково здорово. Интересные решения с возвратами к предысториям некоторых сцен. Именно такого подхода я ещё не видел. Очень качественная картинка. Отличная игра и яркие образы. В каждой ветке есть свои фавориты. Крутая спайка качественного боевика и очень крепкой драмы, отлично раскрывающей характеры и подоплеку происходящего.

Безоговорочно рекомендую.

Деловые люди
Здесь мы встречаем злоключения одной транспортной экспедиции, в которых переплелись семейные отношения многих участвующих в том лиц от заказчика товара до поставщика и от поставщика до уличного дилера, обеспечивающих свой достаток за счёт выручки от проданной наркоты, начинающей свой прерывистый путь из мексиканского Монтерея в Калабрию, для преклонных лет дона Мину, наобещавшему белоснежного счастья соседям и ближайшей родне.

В дело, следом за семьёй старика Мину, вступают брат с сестрой, идущие по стопам только что умершего отца, построившего бизнес на криминальных перевозках запрещённых грузов, мексиканские барыги, предприимчивые военные и всякая бродячая шелупонь, тянущаяся за лёгкой добычей, без оглядки на совесть и принципы, а те, кто против, расплачиваются за это своей головой.

Кино постоянно переключается с одной семьи на другую, вдаваясь в некоторые детали отношений родственников, делая рывки во времени, объясняющие неожиданные повороты событий, состоящих из наблюдений за драгоценным грузом и соперничеством людей, решающих в разных концах проблемы жизни и небытия, силой поднимая авторитет или ловкостью защищаясь от разорения.

Семейная тема всплывает повсюду: одних близких разлучает смерть, других - убийство, одних держит вместе любовь, другая родня сгорает от ненависти, одни следуют долгу, другие оправдывают своё предательство, одни убивают, чтобы жить, другие живут, чтобы убивать, исполняя волю своих родителей, потому что для них превыше всего не семья, а дело, кокаиновый бизнес или джихад, как у тех исламистов, ломающих гладкий план перевозчиков.

Темп естественным образом меняется при переходах от авантюрных к лирическим линиям, не скрывая истинных лиц главных фигур, разыгрывающих судьбоносную комбинацию рискованных шагов, делая естественный для себя рациональный, подчинённый убеждённости или вере, выбор недоброй цели, не допуская в том никаких исключений.

Принципиальный человек будет уничтожен в самом начале. Оставшихся можно безошибочно считать соучастниками, конкурирующими между собой, потому что их общее дело - торговля наркотиками, раздача смерти в обмен на денежные знаки, рискованное предприятие, где каждый знает, на что идёт, а героизм приобретает абсолютно другие оттенки, включая борьбу с неизлечимой болезнью или с остатками совести, которая их уже не берёт.

Итальянский дом представлен в заговорческом ключе соперничающих авторитетов, мексиканская сторона бурлит разборками делящих кокаиновый пирог головорезов во главе с переродившимся «команданте», а между ними, оберегая груз, стоят невозмутимые брокеры, девушка Андреа Райзборо с бескомпромиссным лицом Тильды Суинтон в компании с обречённым братом (Дейн ДеХаан), чья вера в себя вдруг просыпается вопреки приговору, вынесенному ему ещё до рождения. Все они проявляют невообразимую стойкость и упорство, выполняя уговор, не стесняясь того, что является предметом их уговора. В них практически нет борьбы и сомнений, как нет в этом фильме другого полюса, полюса добра и справедливости. Оппонентами сторон являются их конкуренты, но не власти, а правила стоят выше закона и кровных уз.

Драматизм оседает на персональном уровне, оставляя идеи и идейность за порогом частной жизни. Склонность к рефлексии проявляет тот, кому на роду была определена короткая жизнь и это легко уводит в сторону от цели его жизни, а вот изменивший присяге сержант находит себе оправдание в миссионерской проповеди, считая себя исполнителем высшей воли, утоляя жажду благодарных сельчан, радующихся простой наживе, выдавая подлость тех, кто держит в бесконечном обороте опасные удовольствия, быстрые деньги и лёгкую смерть.