Пикник у Висячей скалы

Мыло со вкусом яблока
Сериал посмотрел уже после фильма. Если кратко, то он вышел затянутым и пресным.

У мисс Эппл Ярд появилась своя история, которую как будто из вестерна какого-то стащили. Альберт и Майкл поменялись характерами. Вообще в сериале чувствуется какой-то винегрет из плохих персонажей. На этом фоне дядя Фитцхьюберта, который играет эпизодически, запомнился лучше остальных. Очень эмоциональные и живые получились Дора и Диана, вот за ними интересно было наблюдать. Остальные как картонки какие-то. И вот пока смотришь сериал видно, что как будто намеренно затягивают: дали планку в 6 серий, а сюжета на две-три.

В отличии от фильма, здесь пропавших девочек мы видим на протяжении всего сериала во флэшбеках. И это на самом деле раздражает, их здесь много. Но по-другому у них вряд ли получилось бы изложить историю, которую они рассказывают. Если в фильме нам предлагали много разных версий пропажи учениц, то здесь решили сконцентрироваться на нескольких конкретных, к которым подводят под конец сериала. Австралия показана вскользь, и в основном всё действо происходит в помещениях училища. Единственное положительное отличие от фильма - несколько новых фактов об Австралии того времени, хоть их и мало. Почему нельзя было разнообразить ими для зрителей сериал?

В итоге: впихнули несколько сюжетных историй новых, растянули их по максимуму на 6 серий на фоне пропажи девушек и всё это можно сказать без самой Австралии, в окрестностях училища. Грустно.

Да уж…
Настолько противоречивый получился фильм, что после просмотра пораздувал щёки в стиле Уезного Предводителя Каманчей, пытаясь свести мысли 'до кучи'. Итак: разное впечатление от разных серий. От первой - восторг и ожидание ещё одного 'чуда', как от 'Очень странные дела', когда бережная и профессиональная компиляция подмножества схожих сюжетов, совмещённая с новыми технологиями и аутентичной музыкой дало синергию успеха и даже культовости. Здесь заявка была тоже сильна, визуалом и 'культовыми' кадрами, заявкой на тайны, актёрским составом - фактурным и привлекательным, вплоть до музыки (создал 'клипец' себе для удовольствия, так понравился именно видеоряд с музыкой), подобной из '...странных дел', также имеется огромный 'бэкграунд' схожих по тематике сюжетов, и конечно же основополагающий фильм - предшественник. Всё это и родило трепетную надежду на волнующее действо и след в душе - памяти. И с первой серией так и случилось: она бродит по подсознанию, красивыми эпизодами всплывая в памяти.

Все последующие серии планомерно затаптывали в пыль, надежду, восторженность и волнение.

Ни один из конфликтов, заявленных в этих сериях не раскрыт более-менее глубоко, а только обозначен и не поведением актёров, не визуальными ходами, ничем более как разговором! Как будто это радио-спектакль и других выразительных способов у режиссёра не было! Вот пример - просто проговорен конфликт очень далеко отстоящий от нас по времени: 'высшее' общество против всех остальных.

Последняя серия вообще ликвидирует необходимость четырёх предыдущих, опять таки почти пересказывая нам развязку, мало используя данные из 2-5 серий, включительно. Созвучно настроению, оказалось только соединение кольца чувств красота-смерть, эмоций любовь-ненависть, здесь хоть режиссёр уловил, пропустив визуальное противопоставление кружева-нежность 'сестёр' - фактурной грубости скал.

А ведь так и напрашивается сюжет где прослеживается мистическая дуга характера, каждого из заявленных персонажей, где реперными точками являются: жизнь до пансиона, изменения в пансионе, последствия изменений в пансионе. Откуда возьмётся мистическая составляющая? Да хотя бы из эзотерического понимания взросления, когда под действием половых гормонов меняется не только физика-психика, но и психика -'психика тонкого поля'(Кэри, Очень странные дела и т.д.). А уж когда такие изменения происходят одновременно со сменной среды обитания, когда концентрация таких изменений на единицу площади и времени хорошо нагнетается скоплением субъектов и методов воздействия на них, когда сама 'Госпожа' тоже когда-то была кусочком подобной 'энергетической' системы, к тому-же носит тайну в себе, что и кто может послужить катализатором развития экстрасенсорных чувств, при каком случае синергия трёх(четырёх, пяти?) сыграет и в какую сторону. Опять таки физкультурница - не часть ли она системы, необходимый элемент НЕ ПОВЗРОСЛЕВШЕЙ особи?

В общем высказывайтесь, комментируя возможные линии сюжета и/или их кино воплощение (видеоряд, эффекты, диалоги, композиции сцен, музыка, звуковое оформление). Настолько засела первая серия и фильм основа, что хочется продолжения 'банкета'!

5 из 10

Терпкий вкус тайны
В 2018 году на экраны вышел австралийский сериал «Пикник у Висячей скалы», который пытается в своем роде повторить оглушительный успех одноименного фильма Питера УИРА. Снятая в 1975 году картина стала одним из самых значительных событий австралийского кинематографа.

Сегодня, когда она уже подзабыта, подходящее время, чтобы воскресить эту историю в форме сериала. Безусловно, нынешний ремейк неизбежно влечет сравнения, но разница жанров фактически сводит их на нет. Уир создал тончайшее невесомое полотно, высокую поэзию, наполненную метафорами, символами и намеками. В его фильме сюжет и разгадка не так важны, как ощущения и чувства, и режиссер настолько проникся этим, что ему удается передать даже тактильные ощущения.

Для режиссерского трио сериала «Пикник у Висячей скалы» наибольший интерес представляет личность миссис Эпплярд – директрисы школы для девочек. В центре повествования – постепенно разворачивающаяся история ее судьбы. Английская актриса с ассиметричной улыбкой Натали Дормер – идеальное попадание в этот жутковатой образ. Коллектив режиссеров Ларисы Кондрацки, Майкла Раймера и Аманды Бротчи волнует не столько тайна, скрытая за исчезновением трех учениц с учительницей, сколько тайны прошлого директрисы. Поэтичность, унаследованная от фильма 1975 года, соседствует с детективной стороной. И мистика, присущая обоим фильмам, в первом случае носит характер таинственности, а во втором – мрачной непонятности.

Вообще многие акценты в сериале смещены, и это идет на пользу 6-серийному повествованию. И образы главных героев гораздо более жизненные – им больше сочувствуешь, потому что это настоящие люди, а не эфемерные создания, словно бы слетевшие с картин Боттичелли. И Миранда (Лили Салливан), и Ирма (Самара Уивинг), и Марион (Мадлен Мэдден), и, в особенности, Сара (Инес Курро) становятся близкими тебе людьми, и возможно от этого их боль вызывают в тебе отклик. Хочется самому отправиться на их поиски, чтобы приоткрыть хотя бы для себя завесу этой неразрешимой загадки. В бесконечном переплетении судеб и взаимоотношений четырех главных героинь раскрывается история их напряженной внутренней жизни, скрытой от остальных стенами школы, строгой формой и безупречными манерами.

Режиссеры сериала и оператор Гарри Филлипс любуются изяществом актрис и их костюмов, сплетая в единую визуальную историю все разрозненные детали. Сериал смотрится на одном дыхании, и прерваться на перерыв после очередной серии можно лишь для того, чтобы продлить себе удовольствие. Его терпковатая лаконичность с оборванными диалогами и трагическими нестыковками позволяет нам приобщиться к тому, что происходит в фильме зримо и незримо. И словно в каком-то зазеркалье наблюдать за всем, в том числе и за собой, словно бы со стороны и в зеркальном отражении – видя все немного иначе.

Live in between.
Викторианская эпоха славится своими строгими нравами и требованиями к членам высокого общества. Не раз и не два было сказано и рассказано, как люди того времени страдали от многочисленных, иногда абсурдных по современным меркам, правил; тем сложнее в наше время привнести что-то новое и по-особенному подать проблему несчастных викторианцев. «Пикнику», что удивительно, это удается.

Да-да, в этом нет никакой ошибки: в отличие от предшественника, данный проект не пишет красочную картину Висячей скалы и благородных девиц у ее подножия, он рассказывает простую историю так, что она становится захватывающей, запутанной загадкой.

Отправной сюжетной точкой становится превосходная в своей несуразности идея трех подруг-студенток: Миранды (Лили Салливан), Ирмы (Самара Уивинг) и Марион (Мадлен Мэдден) прогуляться по местной достопримечательности, овеянной жуткими легендами и кишащей вполне реальными опасностями — Висячей скале (которая, кстати, существует на самом деле). По ходу повествования мы понимаем, что это их суицидальное путешествие было не актом глупости, а жестом отчаяния. Найти девушек и разобраться в их мотивах кроме прочих пытается строгая и загадочная миссис Эпплъярд (Натали Дормер), владелица пансиона, которую с пропавшими воспитанницами связывает нечто большее, чем кажется на первый взгляд.

Поначалу картина может смутить ярким авторским почерком: слоу-мо, дрожащая камера, пролеты камеры, планы, странный саундтрек, внезапная заставка, оформление в стиле фильма Софии Копполы «Мария-Антуанетта» (которое здесь приходится к месту). Стоит чуть привыкнуть к этим особенностям проекта, как он начинает играть новыми красками. Во-первых, как уже было сказано, история здесь подается загадкой (как и в оригинальном романе и в фильме Уира), однако средства, с помощью которых эта загадочность навевается, могут удивить. Будьте готовы к флэшбекам и прочим непоследовательным повествованиям, из-за которых нужно проявить хоть немного внимательности и собрать сюжетный паззл. Во-вторых, что проистекает из первого, здесь во главе угла — интеллектуальная игра со зрителем. В диалогах обязательно найдется подтекст, в одеждах героев и в антураже — подсказка к собиранию все того же паззла, в постановке кадров — символизм. Культурные отсылки, способствующие раскрытию героев и сюжета, также в наличии, но не бойтесь их упустить — вплетены они тонко и ненавязчиво и являются скорее бонусом для тех, кто их понял, чем минусом для тех, кто что-то упустил. В-третьих, это вовлечение зрителя в детективную игру. Не раз и не два сериал подвергался гневным нападкам из-за того, что история осталась непонятой, и такой риск, действительно, есть. Зрителю подаются факты, детали; он, как настоящий следователь, прослушивает чужие диалоги, делает выводы, подмечает улики, старательно подброшенные создателями картины — и строит теории. И, как и настоящему следователю, зрителю необходимо свою теорию проработать, соотнести все «за» и «против», чтобы получить ответ. Интеллектуальная игра, помните? Не все жанровые проекты могут похвастаться такой структурой, а тут кроме детектива — еще и драма, и сатира. Финал, красивый и глубокий, не даст однозначный ответ на вопросы, которые возникнут по мере просмотра. Да и нужен ли он? Нужно ли грубо повторять и опошлять то, на что не раз тонко намекали в течение шести часов экранного времени?

Как и стоит ожидать от сюжета, имеющего место в закрытом женском пансионе, проблемы женщин вообще и проблема гомосексуальности здесь затронуты, а может быть даже и раскрыты. Однако авторы сериала не пытаются однозначно утверждать, что хорошо, а что — плохо; что действительно является несчастьем для молодых и не очень особ, а в чем ведущую роль сыграли их собственные выдумки и гормоны.

Между строк сквозит проблема родителей (в некоторых случаях — опекунов) и детей. «Мы в ответе за тех, кого приручаем», — вот посыл, который можно отыскать в некоторых сюжетных линиях.

Вообще, помимо развлекательной и эстетичной составляющей, в сериале есть и робкое обращение к философии: он не скандирует определенные идеи, но призывает кое о чем задуматься. При этом снят он отменно: камера любовно передает красоту юных главных героинь, пейзажей, костюмов, архитектуры особняка Эпплъярд, интерьеров и, разумеется, притягательной и опасной Висячей скалы, играющей роль самостоятельного персонажа. Саундтрек, который поначалу кажется нагромождением разношерстных мелодий, тонко передает настроение истории. Актеры, хоть и не все, выдают такие эмоции, что не прочувствовать их становится трудной задачей.

Говоря об актерах, конечно, хочется отметить неподражаемую Натали Дормер. Ее работа в этом мини-сериале — роскошна, филигранно переданы сложные переживания и противоречивые чувства такого же сложного и противоречивого персонажа. Она блистает в каждом своем кадре, украшает его, наполняет его смыслом. Иногда она отвратительна, иногда — богемна; иногда — яростная и смертоносная, иногда — хрупкая и чувствительная. Для поклонников Дормер эта роль — обязательна к ознакомлению.

Девушки-студентки в исполнении восходящих звезд получились чуть бледнее, но посмотреть есть на кого. Особенно хочется отметить Самару Уивинг (которую шуточно окрестили новой Марго Робби), одинаково красивую и талантливую; совсем юную и пока неизвестную Inez Curro (Сара) — у девочки огромный актерский потенциал и харизма. Кроме экранных воспитанниц пансиона с ролями потрясающе справились Яэль Стоун (мисс Ламли), которая попеременно вызывала жалость-презрение и жалость-сочувствие к своему персонажу, очаровательного Джеймса Хоара, сыгравшего добродушного, но умного простачка Альберта, и Харрисона Гилбертсона, удачно изобразившего прекрасного, но несчастного молодого дворянина.

Кому стоит смотреть эту картину? В первую очередь — эстетам. Выверенных, красивых и цепляющих кадров здесь полно; актеры красивы, природа — умопомрачительная, работа над антуражем проделана колоссальная. Во вторую очередь — любителям артхауса. В третью очередь — поклонникам мелодрам и исследований социальных проблем.

Именитые режиссеры создали произведение, в которое вложили свое прочтение знаменитого австралийского романа. Они не пытались проиллюстрировать страницы книги или реконструировать фильм 1975 года, в своей работе они поднимали проблемы, особо значимые на сегодняшний день (хотя, на самом-то деле, вечные); в их новой картине есть политическая подоплека, а акценты расставлены не так, как у предшественника — но стоит ли считать это вопиющими недостатками? Стоит ли сравнивать новую картину с картиной-предшественником, а не с оригинальным романом? (Тем более что сценариста их фильма Уира успешно переманили в новый проект). Это и то, куда и зачем делись Миранда, Ирма и Марион — пусть каждый решит для себя.

От меня 9 из 10 и почетное место на полке с любимыми кинокартинами.