Тьма

«Тьма» — совсем не то же самое, что «Очень странные дела», но сериал мне понравился
Недавно я посмотрел сериал-флагман от Нетфликс 'Очень странные дела'. Сериал мне очень понравился, красочное приключение, поп-культура 80-х, интересный детектив и отдельно за Эдди Менсона, если честно мой любимый персонаж, хоть и был только в одном сезоне. После под впечатлением решил поискать ещё что-то похожее и наткнулся на Тьму.

Если «Очень странные дела» прежде всего держатся на персонажах, атмосфере и приключении, то «Тьма» строится вокруг одной большой головоломки. По структуре она местами напомнила мне Нолана — особенно «Мементо» и «Довод». Нам могут показать судьбу персонажа, а потом половину истории заставлять смотреть, как он к этой судьбе пришёл. Из-за этого даже после смерти персонажа какое-то время кажется, будто он всё ещё жив — и именно на таких ощущениях сериал очень хорошо играет.

Поначалу я предполагал, что конец света неизбежен, а путешествия во времени лишь создали замкнутый цикл, в котором люди пытаются спастись от уже известного будущего. В итоге оказалось интереснее: сам узел возник из попытки одного человека исправить прошлое, а два связанных мира фактически стали следствием его эксперимента.

Особенно понравилось, что финал не выглядит полностью взятым из ниоткуда. Уже в первом сезоне нам говорят, что мир делится на три, а не на два, поэтому существование первоначального мира было вполне логичным вариантом. Просто персонажи внутри узла не могли о нём знать — иначе, возможно, сам узел никогда бы не возник.

При этом у меня возникло ощущение, что возможно, Таннхаус вовсе не совершил обычную «ошибку». Его настоящим желанием было не столько спасти сына, сколько вернуть внучку и семью. Если бы он просто отправился в прошлое и предотвратил аварию, возник бы очередной парадокс: тогда не было бы причины создавать машину времени и исправлять аварию. Поэтому можно предположить, что сама вселенная как будто создала два мира и замкнутый цикл, который должен был привести людей к единственному решению — спасти семью Таннхауса, не создавая нового парадокса.

В таком случае узел получается почти самодостаточным механизмом: он снова и снова воспроизводит одни и те же события, пока люди внутри него не находят способ выйти за пределы этой причинности. И когда причина исчезает, исчезают и сами два мира.

Конечно, если начать разбирать всё с точки зрения реальной генетики и родословных, возникают вопросы. Семья Нильсен настолько замкнута сама на себе, что реальная популяционная генетика Виндена, скорее всего, давно бы подняла тревогу. Все в ней в некотором роде являются и потомками, и предками друг друга. Но если они и вправду 'часть' этого механизма, то возможно они с каждым циклом не выходят идентичными другу другу. Постепенно они развиваются и меняются и лишь для одной цели - покинуть этот порочный круг.

В целом «Тьма» оставила очень хорошее впечатление. Это сериал, который интереснее именно разгадывать, чем пересматривать ради отдельных сцен. Правда, эротических сцен для меня было больше, чем хотелось бы — они скорее мешали, чем добавляли что-то истории. Но сама задумка и то, как постепенно складывается вся конструкция, действительно впечатляют. Хорошая научная фантастика и отличная головоломка.

Темпоральная движуха
Я прекрасно понимаю откуда у сериала армия поклонников. Это далеко не самый глупый заброс в сторону путешествий во времени. Сериал не пытается давить эпичностью. Повествование достаточно спокойное и не сильно богато на клиффхэнгеры из-за чего, история разгоняется крайне неспешно, а меланхоличная режиссура преподносит даже самые сильные сюжетные повороты в приглушенных тонах.

В глаза очень сильно бросается то, что в отличие от большинства представителей жанра, где заигрывания со временем имеют либо совсем уж глобальный масштаб, либо наоборот, очень узкую личную историю, тут в каком-то смысле середина. У нас весьма большая толпа примерно одинаковых по весу в повествовании героев (за малым исключением), которые занимаются старинной немецкой забавой — лютым кровосмешением, только сквозь пространство и время и на фоне локальной угрозы с глобальными последствиями.

Из персонажей больше всего запомнились Ульрих, история которого оставила привкус пепла во рту, Игон — судьба которого быть посредственностью, Марта и Клаудия как две стороны одной медали и Магнус, чей актер, видимо был очень убедительным с продюсерами чтобы получить подавляющий карт-бланш на постельные сцены в сериале, что в какой-то момент аж на 'ха-ха' пробивать начало.

Скорее понравилось чем нет, однако концептуально сериал — старая семейная немецкая машина. Безусловно выдающийся спроектированный аппарат с приятным глазу дизайном, но динамикой гужевой повозки.

Я начал смотреть Тьму по самой простой причине: мне очень понравились холодная, эстетичная картинка в трейлере и скриншотах, и красивый трек 'Apparat - Goodbye' в интро. Я шёл за атмосферой, а не за сложными щами.

Существует негласное правило: говорить о Тьме принято с придыханием и обязательным упоминанием высокой сложности. Нас как будто заранее пугают высоким порогом входа, требуя чуть ли не конспектировать серии и чертить генеалогические древа. Да, повествование здесь тихое, практически нет привычного экшена, а копания героев в своей боли порой кажутся бесконечными - это действительно факторы риска. Но насчёт сложности я быстро для себя понял: сериал воспринимается ровно настолько сложно логически, насколько ты сам себе позволяешь. Предлагаю не делать из просмотра экзамен.

Для меня Тьма не стала интеллектуальной пыткой. Вся прелесть в том, что сериал даёт тебе свободу выбора. Да, я мог анализировать происходящее на экране, пытаться сопоставить детали и распутать этот клубок, но делал я это не потому, что 'надо' или 'иначе ничего не поймешь', а просто потому, что мне в какой-то момент неиронично этого захотелось. Появился азарт. А бывали моменты, когда вникать и думать не хотелось - и сериал прекрасно это позволял. Можно было просто выключить голову, плыть по течению сюжета и получать удовольствие от общей картины, ловя кайф даже от того, что порой ты запутан так же сильно, как и сами персонажи.

И в этом свободном плавании обнаруживается глубокий философский пласт. Сериал предлагает массу сложных вопросов, сталкивая лбами противоречивые идеи. Но авторы не пытаются скормить зрителю готовую 'истину' - они скорее дают повод поспорить с самим собой.

И всё же, за масштабными философскими вопросами скрывается приземлённая, осязаемая основа. Создатели с самого начала позиционировали Тьму как семейную драму, завёрнутую в мрачный детектив. Допущения и страшные тайны нужны здесь лишь для того, чтобы наглядно вытащить наружу 'скелетов в шкафу'. В обычной жизни ошибки прошлого - это просто воспоминания, от которых легко отмахнуться, но здесь 'ошибки отцов' настигают героев буквально: персонажи сталкиваются с этими 'ошибками' лицом к лицу. Герои могут умудряться использовать немыслимые инструменты ради приземлённых и личных целей, и этот контраст глобального масштаба и уязвимой человеческой натуры рождает ощутимый сюрреализм в хорошем смысле слова.

Говоря о преемственности поколений, невозможно обойти стороной кастинг - это выдающаяся техническая работа. Чтобы избежать спойлеров, не буду вдаваться в детали, но то, с каким визуальным сходством подобраны актёры разных возрастов, играющие одних и тех же персонажей, вызывает восторг. Причём дело не только в сильном сходстве лиц: актёры проделали тонкую работу, перенимая друг у друга мимику, жесты, акцент и манеру держать себя в кадре. Эта преемственность начинает ощущаться на подсознательном уровне.

Благодаря такой проработке образов, общая плотность повествования в сериале обращает на себя внимание: отдельные сцены концентрируют в себе столько скрытой подоплёки, сюжета и личной трагедии, что по своей глубине могут соперничать с хорошим полнометражным кино.

Неудивительно, что при такой концентрации, эмоционально Тьма меня едва не раздавила. В определённый момент просмотра я поймал себя на чувстве перенасыщенности чужими страданиями. На меня вылилось столько горя, слёз и безысходности, что я ощутил, как сериал меня душит. Трагедии наслаивались одна на другую, персонажи постоянно тонули в своём несчастье, затягивая и меня в эту эмоциональную топь. Это не плохо - я бы сам не выдержал обстоятельства, в которых оказывались персонажи, но справляться с этим давлением было тяжело. К такому давлению нужно быть готовым заранее. Комедия здесь - редкий гость, а в те редкие моменты, которые можно было бы назвать забавными, чувствуешь лишь нервную дрожь из-за контекста. В этом мире не хватало воздуха и лёгкости.

Добавлю, что финал истории вызвал немало дискуссий, и это неудивительно. Любая точка в таком повествовании - это лишь один из множества возможных путей, выбранный авторами. В конце концов, мы здесь говорим о вещах, о которых можем лишь догадываться и строить предположения, поэтому финал воспринимается скорее как авторское высказывание, нежели как единственно возможная истина. И всё же, я хочу выразить создателям искреннее уважение за то, что они смогли принять волевое решение и поставить в этой истории точку. Это не делает финал единственно правильным, но это подчеркивает масштаб задуманного и завершённость художественного замысла.

Стоит упомянуть то, из-за чего я в принципе обратил внимание на этот сериал - картинку и музыку. И здесь Тьма попала в мой личный вкус. Мне очень нравятся эти дождливые, пасмурные тона, туман и холодная цветовая палитра - в такой атмосфере я нахожу особое чувство меланхолии. Музыкальное сопровождение работает в том же направлении: мне в целом очень близок дарк-эмбиент, и здесь у него техногенное, почти индустриальное звучание, которое идеально дополняет визуальный стиль сериала. Некоторые композиции из аутро эпизодов я могу добавить в свою музыкальную библиотеку. Более того, в плане визуала и музыки, сериал вполне может служить для меня идеальным референсом - настолько точно его художественные решения попадают в мои предпочтения.

В итоге, Тьма стала для меня не столько сложным ребусом, сколько глубоким и мрачным переживанием. Я прожил этот сериал через чувство сопереживания чужой трагедии и эстетический восторг от холодной красоты кадра и звука. Приятно, что в конечном счёте я получил от просмотра гораздо больше, чем вдохновение от визуала, за которым я изначально пришёл, - и это стало отличным дополнением к моим первым впечатлениям. Это был прекрасный эмоциональный, визуальный, философский и интеллектуальный опыт, который останется со мной надолго.

10 из 10

Блуждание в потемках
'Тьма' — один из тех сериалов, про которые слышишь спустя годы после выхода. Многие фанаты считают сценарий сериала безупречным. 'Тьма' не пытается продать фальшивые эмоции, а выстраивает впечатляющую структуру и заставляет мозг зрителя все время работать. Но так ли безупречна структура сериала, или фундамент весь в трещинах? Давайте разбираться.

Сюжет сериала отправляет нас в маленький немецкий городок Винден, обслуживающий АЭС. Главный герой, старшеклассник по имени Йонас, медленно возвращается к нормальной жизни после самоубийства отца. Пока он лежал в клинике, в Виндене стали пропадать дети и поползли слухи о маньяке. Но Йонас, как нормальный подросток, больше переживает о том, что Марта, девушка, которая ему нравилась, теперь встречается с его лучшим другом.

Так происходит до тех пор, пока во время прогулки героев по лесу не пропадает Миккель, брат Марты, а на месте его исчезновения не находят труп другого мальчика с выжжеными глазами. Герои сериала параллельно друг другу начинают расследовать эти истории и приходят к парадоксальному выводу: Миккель не исчез, а попал в прошлое.

Начало сериала льстит интеллекту зрителя. Первые интриги можно разгадать в течение 3-4 серий. Каждый ответ, когда удается протянуть линию из прошлого в настоящее, понять, кто есть кто и как поступки в прошлом предопределяют поведение персонажей в будущем, дарит массу удовольствия.

Однако, в этом кроется основная проблема сериала. Насмотренный зритель ожидает усложнения в глубину. Что у законов мира и поступков героев есть какие-то неожиданные последствия, умело скрытые сценаристами. 'Тьма' же раздувается в ширину. Нам предлагается уже не две, а три, четыре, и, наконец, пять временных линий с новыми героями.

Если вы думаете, что не сможете удержать в голове столько героев и их версий в разных временах, не переживайте: сценаристы тоже не смогли этого сделать. Часть ключевых сюжетных линий, например, про детей с выжженными глазами, так и не получает окончательной развязки.

Главные герои и антагонисты начинают терять четкую мотивацию и даже банальную логику. Если злодей обманул героя раз, не логично ли будет предположить, что он сделает это снова? Во 'Тьме' антагонисты сделают это столько раз, что у нормального человека сформировался бы рефлекс 'сначала стрелять, а потом слушать'. Однако, Йонас, как послушный ИИ-агент, выполняет все просьбы антагонистов, какими бы абсурдными они ни были, пока это удобно для сценария.

Ближе к концовке персонажи окончательно теряют индивидуальность и собственные голоса и превращаются в 'функции' для развития сюжета. Сильнее всего это заметно по антигероям — Адаму, Еве, Ною и Белому Дьяволу. Все они обречены повторять одни и те же ошибки и проживать одни и те же страдания.

Однако, что их удерживает, кроме неумения учиться на своих ошибках? В хорошем фильме ответ давали бы законы мира, или характеры. Антагонисты могли бы пытаться поступать иначе, но судьба возвращала бы их к тому же печальному финалу. Или они могли бы считать свои страдания заслуженными и принимать их, как наказание.

К сожалению, сценаристы сериала были так увлечены псевдобиблейскими нарративами, что не удосужились прописать антагонистам четкую мотивацию. Когда зрелищный финал потребовал, чтобы и герои, и антигерои, выступили единым фронтом ради достижения одной цели, они забыли про то, как два с половиной сезона продавали нам идею, что есть 'Свет' и 'Тьма', а цели Адама и Евы противоречат друг другу. Ни конкурирующих идей, ни конфликта интересов — ничего, что делает персонажа живым.

Так безупречен ли сценарий 'Тьмы'? Первые четыре серии — да. Дальше сценаристы, судя по всему, сами стали жертвами порочного круга: раз за разом повторяли одни и те же ошибки, не в силах из него выбраться. Ирония в том, что это единственное, в чём авторы оказались по-настоящему верны собственному замыслу.

5 из 10