Цепная реакция

В России почему-то принято считать, что если во французской комедии какую-то роль играет Луи де Фюнес, то она непременно должна быть главной. Но к данному фильму это не относится, знаменитый французский комик здесь вспомогательный персонаж. А на первом плане блистательный Жан-Клод Бриали, которого привычнее видеть в ролях у режиссеров французской 'новой волны'. В конце концов, длинный список этого эпохального киноявления открывается лентой 'Красавчик Серж', где именно Бриали является центральным персонажем.

Конечно же, его талант не только драматический. Можно вспомнить участие данного актера в комедии Годара 'Женщина есть женщина'. Однако совершенно ясно, что снимай Годар что комедию, что мелодраму (а такая есть даже у него), он все равно останется Годаром, очевидным мастером 'кино не для всех'.

В 'Цепной реакции' никакого эстетства нет, это классическая 'черная комедия', сюжет которой построен вокруг честолюбивых намерений героя Бриали, что находится в самом низу (в прямом смысле, на первом этаже) социальной иерархии туристического агенства, но не прочь подняться этажом выше по служебной и реальной лестнице. Тем более его к этому принуждают обстоятельства: он разрывается между невестой (одновременно дочкой его начальника) и любовницей (одновременно его секретаршей).

Но не ждите от фильма 'служебного' романа. Это комедия 'карьеры'. Поначалу французский персонаж очень напоминает нашего отечественного персонажа, Глумова из пьесы Островского 'На всякого мудреца довольно простоты'. Оба героя стремятся к карьере, но явно уважают своих начальников только на словах. В итоге, Глумова ловят 'с поличным', узнав, что он действительно думал о своих сослуживцах. А героя 'Цепной реакции'...

А вот что ждет героя фильма лучше смотреть, а не читать про это. Во-первых, спойлер, а во-вторых, тот набор абсолютно сумасбродных ситуаций, что с калейдоскопической быстротой сменяют друг друга в конце фильма, с лихвой оправдывает несколько затянутую первую часть фильма, которая иногда не выглядит настолько смешной, как на это рассчитывали его создатели. Многого стоит и секундное появление на экране Алена Делона, на котором веселый абсурд в картине и заканчивается, финал в итоге становится крайне двусмысленным, если не по-бальзаковски сатирическим.

Иными словами, фильм выше определенной планки не поднимается, но ниже уровня, положенного крепкой французской комедии 1960-х годов, тоже не опускается ни разу.

7 из 10