Большой баг

Это последний полнометражный фильм режиссёра «Амели» Жана-Пьера Жёне на французском языке о группе людей, сражающихся с роботами, захватившими их собственный дом, был выпущен непосредственно на Netflix 11 февраля 2022 года.

Представьте себе 2045 год будущее, где все пророчества о машинах, ставших популярными благодаря «Терминатору», но сделанных в виде причудливого ситкома, который является частью «Театра Пи-Ви», частью французского секс-фарса, и вы получите представление о причудливой смеси, которую представляет собой новый фильм Жан-Пьера Жёне фильм «Большой баг».

Эта научно-фантастическая сатира, предназначенная исключительно для поклонников ветерана-сценариста и режиссёра в его самых экстравагантных проявлениях, часто более утомительна, чем изобретательна, предлагая несколько хороших идей о семейной жизни в недалеком будущем. Cреди шуток, которые имеют тенденцию разыгрываться, как реликвии прошлого — особенно те, которые используют очень галльскую разновидность женоненавистничества, которое, как можно надеяться, исчезнет к 2045 году, когда происходит действие фильма.

Выпущенный на платформе Netflix, «Большой баг» знаменует собой один из первых случаев, когда французский режиссёр такого уровня сделал полнометражный фильм непосредственно для стримеров, хотя трудно понять, как такая небольшая комедия с тяжелой компьютерной графикой может стать хитом. Временами умный, но в то же время мультяшный и грубый, ему не хватает задумчивого очарования «Амели» и вдумчивых антиутопических шуток «Деликатесов», которые остаются двумя лучшими фильмами Жёне на сегодняшний день.

Действие происходит в обычном загородном доме, оснащённом новейшими гаджетами и штуковинами искусственного интеллекта. История (написанная Жёне и постоянным соавтором Гийомом Лораном) рассказывает о нескольких родственниках и соседях, которые запираются в помещении, в то время как злые роботы начинают захватывать мир снаружи. В компанию входит Алиса (Эльза Зильберштейн), которая пригласила очень возбужденного Макса (Стефан Де Гродт) на вечер. Бывший бойфренд Алисы Виктор (Юсеф Хаджи), который появляется без предупреждения со своей новой девушкой Дженнифер (Клэр Шюст); их соседка Франсуаза (Изабель Нанти), за которой следует её секс-раб-робот Грег (Альбан Ленуар); и сумасбродная служанка-андроид Моник (Клод Перрон). Каждый персонаж представляет собой преувеличенную версию реального человека, что делает человеческий образ менее привлекательным, чем все цифровые творения, населяющие жилище Алисы, включая язвительного, искусно спроектированного робота первого поколения Эйнштейна (озвучивает Андре Дюссолье), устройство для уборки дома похожего на двоюродного брата ВАЛЛ-И и взбесившегося летуна-киборга размером с пинту.

Вскоре роботы попадают под контроль Yonyx (Франсуа Леванталь), могущественной расы ботов-силовиков, которые выглядят как робокопы с отчетливо французскими характеристиками и настолько презирают людей, что пытают их. Работая в режиме злобной сатиры, Жёне предвидит будущее, в котором люди будут слепо становиться рабами своих машин, отказываясь от своих свобод ради всех современных удобств — умный пылесос, который собирает каждую крошку на вашем пути, кухонный прибор, единственная цель которого — делать идеальные вареные яйца — до тех пор, пока совсем не останется человечества.

Очень жаль, что люди, представленные в «Большом баге», представляют собой такую жалкую компанию, и без пары подавленных подростков (Хели Тоннат, Марисоль Фертар), застрявших с другими в доме, можно было бы подумать, что каждый взрослый на Земле в 2045 году, были мелкими, изголодавшимися по сексу эгоистами. Это особенно касается женщин, которые кажутся вульгарными и нелепыми, будь то Элис, занимающаяся глупым эротическим косплеем с Максом; Франсуаза, тоскующая по цифровым навыкам Грега, или Дженнифер, визжащая о своём потерянном тропическом отпуске. Взгляд Жёне на своих персонажей и мир в целом действительно смутный, что затрудняет зрителю сплотиться на чьей-либо стороне, когда машины берут верх. Таким образом, в «Большом баге» мало тревожного ожидания и это в картине которая идёт без малого почти два часа, а чрезмерно усердное использование мультяшной компьютерной графики кажется излишним. Снятый оператором Томасом Хардмайером в характерном для режиссёра чрезмерно подчеркнутом стиле, с большим количеством широкоугольных объективов и специфических ракурсов, фильм страдает от клаустрофобии зеленого экрана, заставляя тосковать по замысловато разработанной эстетике стимпанка «Деликатесов» или «Города потерянных детей», в которых использовалось очень мало цифровых эффектов.

Цель фильма, похоже, состояла в том, чтобы показать, насколько плохи будут люди, когда они начнут отходить от оригинальных творений ручной работы, полагаясь исключительно на усовершенствованные технологии вместо своих рук и ума, и позволяя компьютерной графике вытеснить что-то похожее на реальный мир. В этом смысле Жёне, возможно, доказал свою точку зрения.

Фильм можно смотреть на Netflix.