Фанат

Фанат — картина, обладающая двойственностью, весьма характерной для времени и своей эпохи. Конец 80-х — время расцвета кооперативного кино, время большой инициативы в развитии частного кинобизнеса и возможность проявить себя людям без профессионального образования. Другое дело — качество выпускаемой продукции, оставлявшее желать лучшего, а также вполне понятная ограниченная жанровая специализация на боевиках, криминальных драмах, социальщине, эротических комедиях. Картина с участием Серебрякова в этом смысле стоит на границе. С одной стороны, четко бросается в глаза весьма низкая техническая оснащенность, полупрофессиональный характер съемки, изрядная доля бытовых примет, устаревших к настоящему времени и, разумеется, весьма забавные экшн-сцены, проигрывающие в сравнении лентам с участием известных кинодрачунов (Норрис, Ван-Дамм, Сигал и прочие). С другой стороны, игра практически всего актерского состава, начиная с главных и заканчивая артистами-эпизодниками, впечатляет своей достоверностью и соответствием реальной жизненной ситуации. Поэтому история о фанате каратэ — молодом человеке Егоре по прозвищу «Малыш», прошедшего суровую школу жизни, но сумевшего остаться верным понятию чести и сохранившего несмотря ни на что человеческое достоинство, смотрится с интересом. И хотя бы по этому показателю он может составить определенную конкуренцию западным аналогам того времени. Сценарий Джусоева, написанный при участии режиссера Феоктистова, является, пожалуй, лучшим из плеяды разноуровневой кинопродукции, снятой в СССР с 1989 по 1991 год в жанре криминальной драмы с элементами восточных единоборств. Отдельно стоит выделить замечательное музыкальное сопровождение Артема Артемьева, создающее своим синтезаторским звучанием характерно запоминающуюся атмосферу. Сразу после выхода на экраны создатели решили продолжить эксплуатировать историю «Малыша», завершившуюся весьма символично и неоднозначно, Однако, как и можно было догадаться, сиквел успеха не имел (отказ от участия Алексея Серебрякова сказался, хотя не был ключевым), что еще раз доказывает непреложное правило: «Хочешь что-то делать — делай с душой». А души уже и не было.

7 из 10

Российский кинематограф конца двадцатого века приходил у в упадок, советская система разрушалась, с Запада тянуло соблазном, разгульной жизнью и деньгами. Именно в такой ситуации начали проявляться в мусоре и стоящие постановки, даже такого жанра как боевик с элементами боевого искусства, с присутствием в нём настоящего борца за праведное дело.

Алексей Серебряков очень в такой роли мне напоминает Киану Ривза (из вышедшего не давно «Джон Уик»), но у него есть также и совершенно другие, так сказать, элементы нашего колорита, ещё добавлю от себя что он в детстве при просмотре фильма Владимира Феоктистова (кстати больше он так и не чего не снял, хотя у «Фаната» есть и продолжение, но об этом в другой раз) мне напомнил отца, он также занимается этим делом, только айкидо.

Могу добавить, что фильм был снят очень мучительно, ляпов в нём хватает, только мне на это плевать, главное, что его создали и он есть.

Это русский «Рейд», которому не хватило потенциала, но если вы хотите вспомнить, или порадовать себя тем что Серебряков довольно не плох, то смело смотрите.

За драку на природе особое спасибо.

8 из 10

P. S — есть очень также похожий фильм на него, снятый позже его на двенадцать лет, но об этом позже.

Стремительно пролетевший период перестроечного кино вывел на экран не только злободневные и остросоциальные проблемы, которые раньше не принято было афишировать. В те времена, когда миллионы мальчишек восхищались Жан-Клодом Ван Даммом, перевернувшим представление о боевике на тематику единоборств, советские зрители получили своего в доску героя, решительного и неукротимого «Малыша», чье воплощение принесло первый серьезный успех Алексею Серебрякову.

Ни один тренер по восточным боевым искусствам на учит использовать единоборства для личного обогащения либо умышленного причинения вреда невиновному. Но как быть человеку, для которого карате в жизни все, и кроме как, виртуозно махать ногами он ничему в жизни не научился? Егор Ларин вырос в неблагополучной семье, отца он толком и не знал, а у матери не отыскалось ни времени ни желания заняться единственным сыном. Предоставленный самому себе Егор, по воле случая, увлекается секцией карате, где преподает Олег Иванович. Карате безвозвратно увлекает мальчика, он делает невиданные успехи и теперь его все знают как «Малыша» - лучшего воспитанника своей секции. Егор не просто любитель, он подлинный фанат, как метко подметил его единственный друг Гриша. Но в один не самый прекрасный день, руководство СССР начинает гонения на боевые искусства. Олег Иванович распускает своих питомцев, но Малышу советует ни в коем случае не бросить это дело. Тем не менее, лишившийся путеводной звезды, совсем еще мальчишка сбивается с пути и чуть было не залетает в колонию. Далее суровая армейская служба, «дедовщина», после которой вчерашний идеалист-каратист возвращается жестоким бойцом, который решает применить свое мастерство, чтобы добиться всего, чего был лишен в жизни.

Подача материала в фильме получилась нетривиальной. Мы видим подростковые годы Малыша вперемежку с реальностью, где у парня совсем не осталось поводов для радости. По нелепости он отправляет своего друга на больничную койку, откуда тот уже не выйдет. Хорошо видны терзания героя. Разве к тому он стремился? Ввязавшись в нелегальные бои на тотализаторе Малыш постепенно утрачивает человеческую сущность. Этому в немалой степени поспособствовала тогдашняя ситуация в стране. Эра кооперативов, мелкого предпринимательства и первоначального накопления капитала. Что уж говорить, если даже серьезный и хорошо воспитанный Гриша желает жить не по-советски «на 150 р. в месяц», а «по-пацански», как тогда это называлось. Не вина, а беда Малыша в том, что он даже не сознает, что ступил на тропу, где нет дороги обратно. Ведь он не колошматит кого попало, мокрухой не занимается, а лишь «культурно» просит поделится не самых честных на свете людей. Однако, что такое подпольные бои предельно ясно и без прикрас. Это своего рода казино, где игроку сперва дают выиграть, а затем обдирают как липку. Но на боях все куда страшнее, ведь на кону не кошелек и даже не здоровье, а сама жизнь. Теневой хозяин такого рода развлечений некто Мэтр хорошо наживается на успехах Малыша, но в роковой для того момент решает сделать ставку на другого. Егор опытен и силен, но разве по силам ему одолеть противника вдвое превышающих параметров? Вот только хитрый Мэтр не учел, насколько опасен зверь, забитый в угол. Несчастливое детство, армия, суровая жизнь породили этого зверя, от которого содрогнулся даже его бывший наставник.

А наставник этот на удивление хорош. Не хочу сравнивать Олега Кантемирова с самым известным в России пропагандистом карате, но вышло у него явно убедительнее чем у более распиаренного актера. В Олеге Ивановиче нет и капли самодовольства, он жесткий, но при этом очень человечный тренер. Он почти по-отцовски полюбил своего ершистого ученика, потому что почувствовал в нем главное — любовь карате как к науке, к искусству. Да, сама жизнь подтолкнула Малыша сконцентрировать все свое естество вокруг единоборств, но для него это первая и единственная настоящая любовь. Потом уже появился инструмент для добычи денег и самовозвышения, а сначала была эта по-детски чистая любовь к спорту. За ее то и уважал Олег своего Малыша, не бросив его ни в кутузке ни даже на поле сражения с мафией, где и самому бы выжить.

Реальность постановки поединков сподручнее оценить профессионалам, но на мой, дилетантский взгляд, все очень здорово и вполне убедительно. До миллиметра выверенные приемы, удары, броски и акробатические этюды не оставляют сомнений в качественно проведенной подготовке как самого Серебрякова так и его оппопентов. Очень эффектным получился Вышибала. Устрашающий детина, с флегматичным взглядом, которому внушительные габариты не мешают оставаться ловким. Прекрасный вышел ответ знаменитому Чонг Ли из «Кровавого спорта».

А вот Серебрякова с Ван Даммом сравнивать определенно не стоит. Они воплотили слишком разных героев. Фрэнк Дюкс бился за честь своего учителя, а Малыш за свою. Их объединяет степень решимости, каждый готов идти до конца, угрозами подобных фанатов не взять, этого так и не понял незадачливый Мэтр. Он явно не рассчитывал, что у такого бойца остается разум, а не голые инстинкты. Но именно разум, вкупе с сумасшедшей волей к жизни спас Малыша. Потеряв единственного друга, он не пустился во все тяжкие, он по-мужски сделал упор на то, что дается ему лучше всего. «Только драться. Ведь я ничего больше в жизни не умею» — с детской непосредственностью произносит Егор и в этом он весь. «Малыш» по прозвищу, но не по умению стоять ногами на успользающей почве.

Кино, разумеется больше для ценителей боевых искусств, где оно давно уже носит культовый статус. Но и для беспристрастного зрителя оно может представлять интерес, не говоря уже о том, что и нынешним подросткам, неплохо было бы увидеть настоящее карате. Алексей Серебряков отыграл блистательно, его герой, по-русски наивный и грешный, вызывает симпатию своей решимостью, которая никогда не перерастет в «отмороженность». Это фильм не о карате. Это фильм о мужчине, для которого карате сама жизнь, такая, в которой тяжело жить, но надо стремиться, переламывая все преграды. Вышел такой проект вполне успешным, и Владимиру Феоктистову есть, чем гордиться. Только вот Брюса Ли в его знаменитом прыжке копировать все же не стоило.

Но за остальное, заслуженные

8 из 10

Кооперативное кино — явление в кинематографе СССР, а затем и России, характеризовавшееся созданием фильмов независимыми киностудиями, кино-объединениями и кооперативами, в обход государственных киностудий. Расцвет данного явления пришёлся на начало-середину 1990-х годов.

Советский боевик «Фанат» был снят для показа в видеосалонах и пытался создать конкуренцию западным боевикам, которые были сняты практически также. Характерные черты для советского кооперативного кино — это низкобюджетность, быстрота съемок, редкий выход на широкий экран, качество пленки. По словам известного кинокритика Д. Б. Дондурея, именно «страх и смех» были лучшими средствами привлечь в кинотеатры «голодное население». Он же назвал эпоху кооперативного кино «предчувствием свободы», болезнью, поражением и агонией советской власти, сравнив данное явление с насекомыми, разъедающими советскую власть, бульдозером, разрушившим систему Госкино. Фильм «Фанат» является одним из таких фильмов.

«Фанат», «Американ бой», «По прозвищу Зверь», «Дураки умирают по пятницам», «Монстры» -все эти советские фильмы были прорывом в свободный мир кино индустрии.

Еще хочу добавить, актер Серебряков занимался до съёмок только спортивной гимнастикой, а каратекой его сделали буквально за месяц-полтора опытные инструкторы, специально для этого фильма.