Тень

«Тень» или «Эффект тени» — это фильм, который некоторыми своими элементами и сюжетными решениями напоминает «День сурка» с Биллом Мюрреем и «Дежавю» с Дензелом Вашингтоном. В центре сюжета оказывается Гэбриел Ховарт (Кэм Жиганде), которому с некоторых пор начинают сниться кошмары, в которых он убивает людей. Причем ночные ужасы сопровождаются дикими приступами боли на следующий день. Пытаясь разобраться в происходящем он отправляется к психиатру (Джонатан Риз Майерс), однако, вскоре выясняется, что это было лишь начало и все для Гэбриэла гораздо хуже, чем он мог предполагать.

Скажу честно, фильм не впечатлил. Задумка быть может и хороша, но реализация хромает во всех аспектах. Разве что постановку спецэффектов можно как-то выделить да и то лишь благодаря первому эпизоду в высотном здании.

«Тень» изобилует откровенно дрянными диалогами. Особенно «радует» фраза

одной из жертв, банальность которой зашкаливает: мол «даже если ты меня убьешь, мои парни тебя все равно найдут». Конечно сложно ожидать великолепия от двух, я так понимаю братьев-режиссеров Олсонов (а может они и родня сестрам Олсон, кто знает), тем более, если учесть, что они и снимают, и монтируют, и продюсеруют и пишут сценарии к фильмам самостоятельно, тем самым сводя к минимуму затраты на создание кинолент.

Логические связи и цепочки здесь также как и диалоги выстроены из рук вон плохо. Так, не совсем ясно почему кино-антагонисты здесь работают именно там, где они работают. Понятно, что эту профессию они используют как прикрытие, но ведь есть и другие для этого возможности. Почему именно такое количество мишеней выбрано? За что боролись те, кто был выбран в качестве мишеней и объединяло ли их что-то общее, какая-то государственная программа? Почему для Тени выбран именно такой способ ликвидации? Неужели нельзя просто устранить Тень привычным способом, как это делают с большинством киллеров — пулю в затылок и делов?! Зачем в конце концов усложнять самим себе жизнь (это про нехороших парней), если можно просто использовать Тень, добиться желаемого результата, а затем работать над проектом исключительно для своих целей?

Совершенно непонятно как работает полиция города, если лицо убийцы, к примеру, попадает на камеры видеонаблюдения в общественном месте, он вершит свое дело на глазах у многих очевидцев, но при этом нет абсолютно никакого расследования и на него не устраивают облаву в мегаполисе. Складывается такое впечатление, будто в том городе, где разворачиваются события живых людей кроме Тени, Габриэля, его девушки пары с рыльцем в пушку копов и доктора Риза, попросту нет.

И напоследок. Интересно, а Риз Майерс намеренно в каждом фильме играет роли всяких Ризов? В «Из Парижа с любовью» — он Джеймс Риз, в «Другая Я» он, кажется, Джон Риз, в «Тени» — он доктор Риз. Забавно, однако.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

4 из 10

Фильм настолько пронизан противоречивостью, и это я сейчас не столько о сюжете, сколько о качестве, что мнение о нем менялось на протяжении всего просмотра. С самого-самого начала, когда совершалось покушение на кандидата в президенты, постановка сцены показалась мне в стиле Болливуда. Дальше были плюсы и минусы, взлеты и падения, но обо всем по порядку.

Во-первых, сам сюжет действительно интересен и затягивает. Идея интересна, нельзя сказать, что в наше время необычна, тема секретных экспериментов, попытки создания сверхлюдей массово использовались, но все же штамповка не просматривается. Стиль фильма тоже необычен, эдакая смесь экшена американских триллеров и монотонность европейского кино. Цикличность сюжета, этапы, которые проходит герой, будучи то убийцей, то семьянином, не прискучивают, хоть и повторяются неоднократно. Но вот как раз монотонность подутомляет.

Текста в картине тоже немного, из-за чего актеры должны были стараться все передать эмоционально. Это действительно получилось. Кэм Жиганде с предельной точностью передал своего героя, попытки высвободить свою личность. Он поднял на поверхность много вопросов, касающихся не только фильма, о человеческой памяти, личности, о разуме в целом и о том, как он связан с телом. Джонатан Риз Майерс и его очередной псих. Джонатан всегда отыгрывает свои роли блестяще в любых фильмах, все его герои разные, яркие и харизматичные. Доктор Риз не стал исключением, но ему дали настолько мало экранного времени, что его харизма едва различима. Не смотря на то, что он главный отрицательный герой. Никаких тебе долгих монологов о его гениальности, о его правоте и желании «исправить» весь мир. Он говорит об этом, но спокойно и немногословно. Вообще, как для малобюждетной картины, этот фильм смог собрать несколько именитых актеров — Майерс, Жиганде, Майкл Бин.

С технической стороны фильм действительно малобюджетный. Фотошоп на уровне 5 класса. Фотография Риза с женой склёпана из каких-то разных фотографий, причем, лицо Майерса, если не ошибаюсь, взято из журналистских фото с Хеллоуинской вечеринки нескольколетней давности. На промоушен не заморочились. Прочие атрибуты боевика — кровь, выстрелы, ну откровенно графические. Мне они напомнили графику компьютерной игры «Сталкер». На тот момент для игры она была неплоха, но не для фильма 2016 года. Ну и особая живучесть персонажей, которые раненные, бегают, как горные ослики. Ну надо как-то страдать, хромать, сознания терять что ли.

В середине фильма ко мне пришла мысль, что картина напоминает «Остров проклятых». До Скорсезе, конечно, далеко, но фильмы действительно похожи. Вопросы человеческой психики, памяти имеют общий корень. Поэтому кому понравилась «Тень» и кто любит данный жанр — смело смотрите «Остров проклятых» и любуйтесь Ди Каприо. Еще из приблизительно подобного могу вспомнить «Убежище», тоже с Майерсом. А в целом эта картина неплохая, где-то недоработанная, но интересная. Она не для широкой аудитории, не все поймут, не всем нравится такое, но имеет право на жизнь.

7 из 10

Кандидат в президенты дает интервью. Слепят вспышки телекамер, волнуется море зрителей, сыпется с потолка конфетти. В это время парень в черном эффектно спускается с крыши, профессионально раскидывает охрану и… черт, это точно как в плохом кино! Подождите, это ведь и есть плохое кино. Тогда все в порядке, можно не переживать. Плохое кино, чтоб вы знали, бывает 2-х видов — то, которое раздражает до зубовного скрежета и красного текста, и то, которое заинтересовывает. Заинтересовывает не целиком сюжетом/актерами/саундтреком, а какой-то деталью, совершенно субъективной и для кого-то возможно вовсе незначимой. Но эта деталь, будь то кадр, или диалог или — чем черт не шутит! — сочетание светофильтров как прожектор расцвечивает фильм, придавая ему новое звучание, выявляя то, чего там, возможно, и нет.

Габриэль Ховард владеет закусочной, шпыняет работника и любит жену. Это днем. По ночам он убивает кандидатов в президенты и политических лидеров. Или нет, ему только снится, что он убивает? Или нет, ему только снится, что он владеет закусочной? Неразбериха с местоположением реальной жизни ведет к тошноте, мигреням и тремору, от которых Габриэль идет к врачу, который выписывает ему таблетки. От которых тошнит, мигренит и треморит еще сильнее. Небольшой городок на глазах заполняется бывшими спецагентами, фанатичными учеными и подставными женами. Или вся эта теория заговора только в голове у Габриэля?

Кэм Жиганде полностью органичен что в роли невменяемого убийцы, что в качестве любящего мужа и, кажется, только что шагнул из эпохи видеосалонов. Его Габриэль накачан как фитнес-тренер, прямолинеен как шпала и доверчив как котенок. Он пьет таблетки и идет к жене, от нее направляется в ночной кошмар или к очередному убийству, а, проснувшись/очнувшись, снова оказывается у врача. И это замкнутое движение, бессмысленное с самого начала, должно бы реально бесить, но… Парень борется за свой рассудок. Останавливается сердце, отказывает мозг, теряется доверие к памяти. Исчезают базовые определяющие, которые само/идентифицируют человека в нормальной жизни. Но он смотрит в зеркало себе в глаза и борется за свою личность. Собирает себя по кусочкам и слепляет собственной волей. Схематичный сюжет с научными открытиями и правительственными заговорами блекнет на фоне мужества человека и вопросов, возникающих попутно. Где находится человеческое «я»? В материи тела или психике разума? Где находится разум и какой процент потери мозга означает потерю личности? Длительный ли это процесс или то, что составляет суть человека, исчезает одномоментно? Ответов нет, да и вопросы лишь смутно обозначены, и фильм, ясное дело, не станет жемчужиной кино, но тот короткий момент внутреннего совершенства, смысловой заполненности заслуживает как минимум блеска перламутра.

Со всем уважением к любимым кадрам и дрянным фильмам посвящается SinInGrin и Венцеславе