Генри и Джун

Чудовищно скучное и пресное в своей предсказуемости кино. Да, красиво и сильно снято. Нет, не эротическое кино — даже по меркам 90 года. Смотреть нечего. Пошлейшая история про то, как одной девочки очень сильно и всегда хочется. Эммануэль в историческом разрезе. Ни психологического обоснования поступков героев, ни эмоций, ничего. Только написанные высокопарными словами дневники, которые пишет главная героиня, считающая себя писательницей.

Подобные истории пишут мужчины и для мужчин, потому что всегда мечтают встретить эту самую женщину, которая настолько сильно хочет всех сразу. В жизни такие экземпляры практически не встречаются. Женщину в первую очередь интересует всё, что угодно, но только не секс в чистом виде. Если ей не 17 лет, конечно.

В это кино не веришь, ничего от него не ждёшь и ничему не удивляешься. Можно сразу понять, чем закончится дело, и что ты испытаешь в конце. Так оно и происходит. Даже в качестве красивой эротики для соблазнения девушки это кино не годится.

Герои

Творческая интеллигенция, с присущими ей манерами, поступками, эмоциональной распущенностью, лично у меня вызывает недоумение и чувство отторжения. Люди, наделенные недюжинными интеллектуальными способностями, способные видеть этот мир таким, каким его не видит обычный человек, способные подарить человечеству прекрасные, гениальные творения искусства, ведут непотребную жизнь, извращают человеческие ценности и опошляют все то, что простой человек склонен идеализировать, как то любовь, интимность, самопожертвование, честь, в конце концов. Мне, к счастью, подобных душевных изысканий не понять.

Ярчайшим подобным персонажем в фильме является не порочная и роковая, на первый взгляд, Джун, и не Генри, грубый и брутальный, а маленькая, хрупкая, с невероятными глазами ребенка, Анноис. Ее образ наивной и беззащитной нимфетки лишь маска, скрывающая бездонную и непомерную жажду первобытной похоти, страданий окружающих ее близких людей. Она с упоением впитывает в себя новые ощущения, жадно высасывает из людей их страсть, вожделение, чувства, их души… И все, неспособные рассмотреть ее истинную сущность бросаются в эту воронку со слезами счастья на глазах.

А была ли любовь?

Меня всегда поражало в подобных фильмах, да и в жизненных ситуациях, насколько искусно люди, подобные главной героине фильма (Анноис), обставляют проявления своего сексуального эксцентризма, развращенного, похотливого мировоззрения, выдавая все это за дикие душевные терзания, слабость воли и даже любовь. Их душа и тело, должно быть, устроены иначе, нежели у человека обычного и не достигшего вершин интеллектуального и творческого олимпа. На мой же взгляд, это не что иное, как слабость на одно место, хорошо всем известное, но слабость эта облачена в настолько красивую обертку (благо, лицедейские, творческие и умственные способности приходятся как нельзя кстати), что общество перестает видеть в этом нечто нелицеприятное, а списывает все на тонкое душевное устройство этих моральных инвалидов.

Фильм.

Несмотря на мое личное негативное отношение к происходящему на экране, фильм снят хорошо. Персонажи яркие, роли сыграны замечательно, герои вызывают все те эмоции, которые должны возникать. Интимные сцены сняты довольно привлекательно и со вкусом, нет пошлости и вульгарности. С технической стороны к сабжу никаких пререканий не возникло. Правда, слегка смущала шевелюра Генри, а вернее ее частичное отсутствие, но раз картина претендует на историческую достоверность героев и сюжета, детальность должна была быть соблюдена. Фильм вызвал эмоции, несмотря на их окраску — это главное качество хорошего кино.

1930-е. Американский писатель Генри Миллер, снискавший скандальную популярность на родине, переезжает в Париж и знакомится с молодой американкой Анаис Нин. Анаис, мнит себя писательницей и тоскует по сильным ощущениям.

Она проводит дни за подробным изложением в личном дневнике своих эротических переживаний и параллельно работает над книгой о Лоуренсе. Теоретические взгляды Миллера на природу сексуальности в творчестве создателя «Леди Чаттерлей» оборачиваются в итоге бурным романом.

Желая вырваться из плена пресных будней, Анаис слишком близко сходится не только с Миллером, но и с его женой, бисексуальной красавицей Джун, которая становится третьей стороной в этом нечаянном любовном союзе. Сладкая семейная парочка всерьез озабочена поиском необычных плотских утех и с радостью приобщает неофитку Нин к своим эротическим забавам, вовлекая её в бездны сексуального угара…

Вслед за экранизацией романа Милана Кундеры «Невыносимая легкость бытия» Кауфман без раскачки приступил к осуществлению этого, не менее амбициозного проекта. В нём он предпринял попытку перенести на экран дневники (1931—1934) скандально известной литераторши Анаис Нин, без тени смущения рассказавшей в мемуарах о совместной жизни с автором нашумевшего «Тропика рака».

Кауфман, написавший (вместе со своей женой Роуз) сценарий по скандальной книге, сумел сохранить творческую энергию первоисточника и передать демоническое обаяние Парижа. В итоге получилось хорошо декорированная декаданская драма о писателе Генри Миллере, его жене и их общей любовнице.

С творчеством Миллера Кауфман впервые познакомился еще в 1950-х, когда учился в Чикагском университете. Он вспоминал, что роман «Тропик рака» (над которым Миллер трудится в этом фильме) тогда считался самой запретной и притом самой читаемой книгой.

Вслед за Анаис Нин Кауфман главное внимание уделяет именно сексуальным вопросам, ставшим для Миллера сублимацией, но и выходом из творческого тупика. Миллер, как и Анаис Нин, не устоял перед соблазнами европейской столицы и богемными искусами, окунувшись в карнавал страстей, чувственности и порока. Похоже, нечто подобное случилось и с Кауфманом…

«Генри и Джун» развивают интерес к личности и творчеству Миллера, чьи произведения впервые начали издаваться у нас как раз во время выхода картины на экраны. Фильм сразу же приобрел славу почти что порнографического произведения, что привело к некоторым ограничениям в прокате.

Эротическая драма Филипа Кауфмана «Генри и Джун», вышедшая в 1990 году, стала первым скандальным фильмом нового десятилетия, сумев окупиться в прокате и стать культовой для многих киноманов. Лента в весьма откровенной манере рассказывает зрителю историю странного любовного треугольника, состоящего из писателя Генри Миллера (Фред Уорд), известного многим читателям по книгам «Тропик Рака» и «Сексус», молодой писательницы Анаис Нин (Мария Де Медейрос), сочиняющей рассказы эротического толка и его жены Джун (Ума Турман). Частично фильм основывается на биографиях этих людей, но очень многие моменты художественно переосмыслены сценаристами. В итоге режиссер рисует портрет целой эпохи начала 20-х годов 20 века, когда люди стали по-настоящему раскрепощаться и духовно, и телесно. Режиссер исследует природу любви и человеческой сексуальности через призму жизни главных героев, живущих своими желаниями и страстями.

Фильм полон неистовой и дикой страсти. Эротические сцены, снятые оператором Филлипом Руссло, с участием Умы Турман, прекрасной в этой картине, как Афродита, Фреда Уорда и Марии Де Медейрос, потрясают своей красотой и чувственностью. Актерская же игра удивляет и восхищает, ибо актеры не столько играют, сколько проживают жизнь своих героев. Помимо прекрасного трио, в картине ненадолго появляются Кевин Спейси (Ричард Осборн) и Ричард Грант (Хьюго), создавшие очень запоминающиеся образы.

Саундтрек Марка Адлера создает в картине флер романтичности и лирики, позволяя прочувствовать атмосферу ленты.

В фильме отлично передана эпоха 20-х годов, поэтому я рекомендую этот великолепный фильм как поклонникам ретродрам, так и фильмов с эротическим оттенком.

10 из 10