Как воскресенье, так дождь

Завершая просмотр и расставаясь с персонажами этой истории, спрашиваешь себя: а что с ними могло быть, не случись их не предначертанной встречи, навязанной необходимостью столкновения двух радикально отличающихся героев воображаемого сюжета, внезапно связывающего переживающую житейский кризис девушку с пошатнувшейся перспективой и интеллектуально продвинутого паренька, опережающего своих сверстников уверенным взглядом вперед.

Избавившись от никчёмного парня, девушка находит опору в лице основательного во взглядах двенадцатилетнего Реджи, чей прорыв в развитии не даёт ему опыта ответственных отношений, которым, к счастью или к горести, обладает двадцати трёхлетняя Элеонор.

Они по-разному зрелые, рационально мыслящий целеустремлённый мальчик и его новая знакомая, знающая больше, чем мог пока дать ему детский мир, впрочем, не настолько, чтобы овладеть в этом мире собой, направляясь своим путём к мечтам и радостям, которые настигают её день за днём, определяя выбор решений.

Режиссёру чрезвычайно интересен случайный альянс разных форм взаимообогащающей зрелости, составляющей синтез рационального и чувственного, которым наполняются почти непрерывные встречи и беседы привязавшихся друг к другу людей, чьё знакомство выходит за рамки простого узнавания, переводя их к постижению себя и определению своей роли в мире, управляемом не столько силой разума, сколько широтой чувств.

Тем понятней концентрация действия вокруг пары этих действующих лиц, наилучшим образом раскрывающихся в многочисленных диалогах представленных неизменно взволнованной Лейтон Меестер и исполненного скрытой иронии, возбуждённо — заинтересованного Джулиана Шаткин, создающих искренне мелодраматический настрой этой чуть странной истории, обрамлённой медитативным лирическим саундтреком льющимся от нервно взволнованных струн.

Очевидно, концентрируясь на одном, Фрэнк Уэйли осознанно снимает резкость с периферии, оставляя матери Реджи (моментально экспрессивная Дебра Мессинг) и родне Элеонор функции вспомогательных звеньев, сводя их роль к состоянию размытой фотографической пейзажной перспективы, где резкость первого плана собрана и сосредоточена лишь на двоих, так что даже призванный оживить панораму солист хорошо известной панк-руппы Green Day Билли Джо Армстронг остаётся мимолётным видением эпизодических вторжений отставного бойфренда девушки, решительно сделавшей шаг вперёд, как, впрочем, и её новый друг, чьи чувства вышли из тени разума, став незримой нитью любви и воли, связавшей их навсегда.