Капсульное поколение

God bless the child that's got his own
Фильм-подтверждение тому, что ничто не может заменить естественный ход вещей. На протяжение истории, мы видим, как Рэйчел (Эмилия Кларк) меняет своё отношение к миру 22 века в пользу естественности. Изначально она была убежденной за прогресс и сопутствующее, но заведя ребенка из капсулы (пробирки), мировосприятие ее перевернулось. Материнский инстинкт проявил себя, хотя она не вынашивала физически ребенка.

В общем, я бы сказала, что фильм незамысловатый. Не поняла посыл режиссера. То ли это манифест против суррогатного материнства, эко и прочих искусственных форм рождения? То ли пропаганда всего естественного?

Мать драконов становится матерью искусственно выращенного ребенка в «Капсульном поколении» – научно-фантастической комедии, громкая премьера которой состоялась на кинофестивале Сандэнс в январе этого года.

Нью-Йорк, 22 век. Эмилия Кларк из «Игры престолов» предстает перед зрителем в роли трудоголика Рэйчел, которая решает завести ребенка с помощью капсулы яйцеобразной формы, где плод развивается вне тела матери, а Чиветель Эджиофор, знакомый зрителю по фильмам «12 лет рабства» и «Дитя человеческое» играет ее супруга – профессора ботаники Алви, разочарованного оторванностью общества от природы.

Конфликт фильма строится в первую очередь на союзе противоположных личностей, которые решили завести семью, толком не поговорив об этом, окунувшись в новый дивный мир с головой. Она главный добытчик в семье, стремительно продвигающаяся по карьерной лестнице, но чувствующая, что ее часики тикают, а он возится в теплице в старых растянутых футболках и рассказывает недоверчивым студентам о чудесах ботаники и предлагает попробовать инжир, выращенный на настоящем дереве, а не изготовленный на 3D-принтере, который вводит их в замешательство. Рейчел не хочет бросать работу и портить фигуру ради ребенка, отдавая предпочтение капсуле, а Алви не хочет ребенка из пластмассового контейнера, будучи сторонником всего натурального.

Фильм полон интригующих идей, но их реализация дает сбои. В сюжете отсутствует какая-либо интрига, ведь даже самые незначительные проблемы и вопросы решаются практически мгновенно. Сценарист и режиссер Софи Бартез даже главный конфликт разрешает на ранних этапах: Алви внезапно и необъяснимо наслаждается временем, проведенным с капсулой, вплоть до того, что приносит ее с собой на работу. Остальная часть истории рассказывает о Рэйчел, которая задается вопросом о естественных родах, и о своем месте в жизни ребенка, поняв, что супруг привязан к капсуле больше, чем она. Из-за столь простого разрешения конфликта остается только смотреть и гадать родится у пары ребенок или нет и надеяться, что что-то пойдет не по плану.

Фильм безупречен с точки зрения художественной постановки, где все выполнено в теплых успокаивающих тонах, а продуманные детали интерьера создают идеальное будущее, в котором домом управляет ИИ-помощник по имени Елена, которая не только готовит завтрак, выбирает одежду, и следит за настроением, а еще и вступает в диалог и всячески способствует созданию гармонии в жизни ее подопечных. Жители будущего Нью-Йорка отдыхают в коконах из зелени под шум прибоя, общаются друг с другом в кислородных масках, подключенных к стеклянным шарам с растениями внутри, рассказывают проблемы психотерапевту, которого заменил искусственный интеллект и встают в очередь на беременность, словно в очередь на новый смартфон. Деторождение в этом мире становится привилегией богатых, а женщины, забеременев естественным путем хотя и вызывают восторг и зависть у главной героини являются неким табу, о котором режиссер говорит лишь вскользь, не уделяя этому важному вопросу должного внимания.

«Капсульное поколение» напоминает затянувшийся эпизод «Черного зеркала», правда, с излишне приторно-сладким финалом, давая уверенность в том, что любовь и природа восторжествуют, но где до последнего кажется, что зрителя ждет некий мрачный поворот в жизни героев, который разрушит кажущуюся стерильную идиллию. Фильм терпит неудачу в третьем акте, несмотря на череду импульсивных событий, которые стремительно развивают довольно предсказуемый сюжет. Еще более разрушительным является постоянно меняющийся тон фильма, который колеблется между легким юмором, дурным предчувствием и попытками сатиры. Из-за этого создается впечатление, что идеи у фильма закончились еще до его завершения. Трагичная финальная нота могла бы оставить зрителям пищу для размышлений. В конечном счете, «Капсульное поколение» разочаровывает, поскольку не реализовывает идеи, которые были так амбициозно заявлены в начале.