Клерки

Дантэ и Рэндел — два оболтуса, что зарабатывают на жизнь, стоя за прилавком магазина. Oни обсуждают свою личную жизнь, клиентов и всякие житейские перспективы, которых у них нет. Жизнь работника обслуживающего персонала это отдельный океан в котором плещется всё, начиная от бывших подружек, заканчивая наркотиками их употреблением. А также: ненавистью к начальству, презрением ко всему миру, и вот на последнем следует сосредоточиться особо, потому что Смит имеет очень большой опыт жизни обслуживающего сотрудника. Начнём с того что Кевин до того как снять дебют, и стать успешным кинематографистом, был рядовым клерком. Клерк это в американском сленговом жаргоне, тот парень который стоит за кассой, или в магазине, и пробивает вам товар, словом продавец-кассир. Именно так, и вот Смит, решил снять свой дебют на чёрно-белую плёнку, денег на больше у него не было, он занял 26000 долларов через банк. И не питая никаких радужных перспектив снял ироничный фильм на основе личных наблюдений и помыслов.

По сути дела приключения Данте и Рэндела, в формате территории одного забытого богом магазина пищевых, и продовольственных товаров. Это отражение жизненных ситуаций Смита, которые ему довелось пережить.

Мизантропия по отношению к любым сословиям и любым социальным группам. Представьте, что вы с утра до вечера обслуживаете совершенно разных персонажей, и каждый задаёт вопросы, относительно бога, религии, секса, вашего гражданского долга, цен на яйца, скидок на напитки. Улавливаете? Этот девственный Джерси ещё задолго до паломничества Джея и молчаливого Боба на студию Miramax. Голгофский дерьмодемон ещё не явил себя, а Локи и Бартлби ведут праведный образ жизни. Взгляд на жизнь через призму опыта и накопившейся желчной иронии, Кевин выплеснул на знакомой ему почве, отдавая предпочтение причинно-следственной связи. Обслуживающий персонал получает личность в виде персонажей которые работу и должностные обязанности в гробу видели, идеальная мечта среднестатистического обывателя Нью Джерси. Кевин сделал прекрасный расчет на будущую аудиторию. Не забыв идеализировать бездельников как знаковых личностей со своими переживаниями и волевыми качествами. И что самое главное все очень искренне, без перегибается с допустимым китчем. Зарождение легенды произошло давным-давно у фасада далекого-далекого магазина, но до этого всего легенда началась с двух лоботрясов за прилавком.

Клерки (1994)

Как сильно вас раздражает рутина? Или же вы не можете найти себя в жизни? Вот такой перечень проблем ставит перед нами Кевин Смит, ведь именно они тогда окружали режиссера и сподобили снять эту картину.

В центре внимания: Данте Хикс- работник небольшого продуктового магазина, собирающийся провести свой выходной за игрой в хоккей на роликах со своими друзьями. Но рано утром его просят подменить заболевшего продавца. И коль уж утро не задалось, то, соответственно и день пойдет насмарку: Данте узнает о бурном прошлом своей девушки, покупатели надоедают своими расспросами и лучший друг (Рэндел Грейвс) из соседнего кинопроката, достает своими подколами. Но на этом беды главного героя не заканчиваются, отнюдь.

Сама кинокартина была снята за сущие копейки (по меркам киноиндустрии). И что сразу бросится в глаза, подтверждающим этот факт, это черно-белый формат, т. к. у режиссера банально не хватало денег на хорошую пленку. И тут можно задуматься: «А это же будет плюсом, нежели минусом», ведь для соответствующей атмосферы данный вариант самый лучший. Во многих моментах можно заметить подрагивание экрана. Это объясняется тем, что для съемки использовалась ручная камера. Если вы захотите узнать, как же снимался этот фильм, то почитайте интервью самого Кевина Смита.

А каков тут киноязык, искушенным синефилам обязательно придется по вкусу. Возьмем самый часто появляющийся элемент- интеллектуальный монтаж: во время диалога Данте с Рэнделлом о возможных подрядчиках, которые строили Звезду смерти, вторым кадром появляется Джей, который старается украсть кое что из магазина (и то, как он это делает), пока увлеченные друзья беседуют. Все это предает ощущение несерьёзности, абсурда.

По большей части актеры, сыгравшие в этом фильме, это друзья режиссера, и для многих «Клерки» послужили дебютом. Брайан О’Халлоран (в роле Данте Хикса) был специально выбран Кевином Смитом, т. к. он был театральным актером и ему легче бы довались диалоги. А Джейсон Мьюз (в роле Джея), тогда боролся с наркотической зависимостью. И в итоге мы получаем натуральную игру, без провисаний.

А музыкальное сопровождение, ах какая конфетка, тут вам и Alice in Chains, Bad Religion, Supernova и тд. Если вы любите альтернативный рок и панк, то это будет приятным бонусом.

Закончить свое эссе хочется цитатой из этого фильма: «Чувак, в мире миллионы красивых девок, но не каждая будет носить тебе лазанью на работу. Большинство будут тупо изменять.»

10 из 10

Возможно, «Клерки» — это лучший пример, как из не то что малобюджетного, а крайне малобюджетного фильма (чуть менее 28 тысяч долларов без учёта пост-продакшна) можно сделать культовое кино. Удивительно, как картина, сделанная «из грязи и палок», без какого-то намёка на спецэффекты и банальные камерные излишества, смогла вырулить исключительно из-за желания и таланта создателей, для которых в начале 1990-х всё сложилось весьма противоречиво. Тут тебе и Miramax Films, специализирующиеся на независимом кино, и резкий взлёт жанра комедии. По логике, прорыв чёрного юмора даже помешал Кевину Смиту и его команде с раскруткой и популяризацией «Клерков», всё-таки Тарантино и его «Криминальное чтиво», вышедшее в том же 1994, было гораздо грандиознее и гораздо значительнее тиражировалось, собрало больше денег в прокате и так далее. К тому же, Квентин успел реализоваться на посту режиссёра, и ему всецело доверяли, тогда как фильм Смита продюсировал его близкий друг Скотт Мосье — тоже неизвестный парень.

Однако, с другой стороны, определённая свобода творчества и доверия к молодым энтузиастам сыграли на руку. Кевин Смит не оканчивал больших институтов, а из киношколы в Ванкувере его выгнали. Вдохновился он на создание «Клерков», будучи продавцом в супермаркете. И на роли он позвал своих друзей, которые не были профессиональными актёрами. Большинство так и не стало мейнстримными актёрами вообще. Но именно на этих людях и продержался весь фильм, дав начало вселенной View Askewniverse с Джеем и молчаливым Бобом в роли знаменосцев. «Клерков» отличает их необычная правдоподобность. Фильм повествует об одном дне жизни простых молодых работяг, а также ошивающегося по близости окружения, преимущественно — их знакомых. Интерес здесь вызывает практически каждый персонаж, даже эпизодический проходимец. За 90 с небольшим минут полностью раскрываются, разумеется, не все, но и одной сцены может хватить, чтобы запомниться. Такое возникает, скорее, от жизненности: обычному продавцу, клерку, может попасться за день абсолютно любой по характеру и здравости ума человек. А когда и главные герои — Данте Хикс и его более недалёкий друг Рэндел Грейвс, торгующий порнухой в видеопрокате по соседству, — ребята с теми ещё заморочками, получается убойное веселье практически на каждой минуте. Каждый из них содержит по вороху проблем в голове, некоторые с давних времён описывались классиками литературной комедии. Возможно, имя Данте Хикса не что иное как отсылка на итальянца Данте Алигьери, автора эпохальной «Божественной комедии», хотя связи между ними не ощущается.

Однако ещё больше впечатляет само представление комедии здесь. При всей своей чёрной структуре «Клерков» сложно назвать исключительно чёрной комедией, ведь в картине первостепенно не высмеиваются убийства, насилие, мораль. Юмор в фильме больше походит на фарсовый, а вся чернуха является уже непосредственно следствием. Обычный день предстаёт калейдоскопом непринуждённых и скандальных событий, которые вполне реально списать на бытовые происшествия. Если тот же Тарантино главные моменты в своих фильмах делал максимально циничными с точки зрения насилия, Смит наоборот, придал этому ноль внимания, чем породил духовную атмосферу и жизненность. В чём-то он даже превзошёл мэтра, у которого ни один фильм не обходится без криминала — достаточно прагматичный путь для любой комедии. В «Клерках» нет гангстеров и мафиозников, здесь — простые среднестатистические герои, коих в каждом мегаполисе полно. При этом они не бывают скучны. Постоянно вмешиваются в сюжет рутинные и уникальные обстоятельства, превращающие события в анекдоты. Неслучайно, что фильм разбит на озаглавленные отрезки, словно на скетчи, показывая моменты в отдельности — это только прибавляет комичности и закладывает отличительную особенность. Когда простаивает действие, включаются диалоги. И несмотря на 80-процентное содержание в словах героев скверны и похабщины, каждая фраза имеет смысл, а само содержание достойно разбора на цитаты. Диалоги здесь непросто лучше раскрывают персонажей, но и являются главной частью комедии. Именно они превращают набор из половых органов в настоящие шутки и гэги, при этом ничего не демонстрируя. Шутки имеют законченность и суть. Иногда, конечно, авторы перебарщивают, и становится противно выслушивать эти разговоры. Если речи не являются шутками, они просто лучше представляют героев. Например, трёп Джея помогает воссоздать образ туповатого чувака с минимальными представлениями о культуре и подобными же жизненными приоритетами. Таким образом можно слепить всех — от простака Данте до того старика в туалете.

И вообще, многим стоило бы поучиться на таком простом фильме. Создать отличную комедию за копейки, при максимальной технической ограниченности (что говорить, если даже на цветную плёнку ресурсов не хватило), во времена лучшего десятилетия кинематографа США дорогого стоит. Конечно, помог случай: на фестивале «Санденс» ленту как раз заметили люди из Мирамакс, купившие её и продвинувшие в ограниченный прокат по стране. Им вместе со Смитом даже каким-то чудом удалось скостить возрастное ограничение, первое, кстати, выданное только за нецензурную лексику. В целом же, «Клерки» себя показали, как эталон независимости. Будучи независимыми сначала, были куплены независимой компанией и также сами со себе свободны по веянию создателей, не стремясь к ненужному преувеличению, а оставаясь простой жизненной историей без концентрации на каких-нибудь моральных ценностях. При явной простоте, фильм выступает преданным по отношению к комедийным истокам, тонко высмеивая всё вокруг, и вводит для жанра новизну в виде фарса, где актёры будто бы и не играют, а живут повседневной жизнью, и многие из них максимально выкладывают талант и харизму. Оттого и странно, что слава продолжилась только для Джейсона Мьюза и самого Кевина Смита — Джея и молчаливого Боба соответственно, а остальные остались по ту сторону популярности. Хотя тот же Empire включил Рэндела Грейвса в список ста лучших киногероев в 2009 году — всё не без стараний сыгравшего его Джеффа Андерсона.

«Клерки» и большого анализа не требуют, всё итак понятно. Не требует фильм и огромного внимания, оставаясь за бортом популярности. Но вот культовый статус он заслужил полностью, и радует почти аксиоматическое принятие этого факта, потому что культ «Клерков» очень тяжело оспаривать. Он подходит под оба определения данного понятия: и имеет определённую армию поклонников (и популярность в определенных кругах соответственно), и открывает принципиально новые вещи, отчего и является поистине великим.

9 из 10

«Здесь всегда столько пишут, но никогда не пишут, хороший фильм или нет. Этот фильм хороший? Сэр?»

Знаете, «Клерки» — не идеальное кино, может быть даже не очень хорошее, но не влюбиться в него невозможно.

При просмотре чувствуется каждая бессонная ночь Кевина Смита, каждая выпитая во время съемок бутылка пива и каждый кадр ленты пропитан невероятным желанием делать кино.

Если в каком-то кино и есть «душа», то, наверное, в «Клерках» Кевина Смита.

Простоватый (временами, слишком) юмор, не самый затягивающий сюжет — к черту.

Ты веришь в этих персонажей, чувствуешь их проблемы и вместе с ними смеёшься над этими проблемами. Мне этого оказалось достаточно.

Мы смотрим на них, как будто мы лучше всех них. Но если мы такие умные, то что мы делаем здесь?

Джей и Молчаливый Боб. Нужно ли что-то говорить? Я люблю этих ребят. Мьюз и Смит очень точно сыграли (а сыграли ли?) двух хамоватых глуповатых торчков, которые тусуются у магазина и бесцельно проживают жизнь.

Но при этом они единственные, кого всё в этой жизни устраивает. Хм.

А у вас есть, ну, этот фильм, с тем актером, который снимался в том фильме, что вышел год назад?

Кевин Смит просто пришел в кинематограф и навсегда его изменил. «Клерки», снятые за 3 копейки на коленки стали одним из главных культовых фильмов своего времени. Думаю, это говорит, что они достойны вашего внимания.

8 из 10