Когда молчат фанфары

Поводом для просмотра военной драмы «Когда молчат фанфары» послужил восхищённый отзыв о нём со стороны. А как же не обратить внимание на картину, о которой говорят, что чуть не с неё ли сам Стивен Спилберг черпал вдохновение для своего «Спасти рядового Райана», хотя здесь закралась чисто датированная ошибка: премьера по телевидению «Когда молчат фанфары» прошла 27-го июня 1998-го года, а «Спасти рядового Райана» вышел 24-го июля того же года и уж вряд ли Спилберг менее чем за месяц снял один из своих лучших фильмов.

Гарантией того, что «Когда молчат фанфары» фильм заслуживающий внимания служило и то, что его назвали одним из самых честных фильмов о Второй мировой войне. Вот здесь у меня закрались стальные сомнения: слишком мало фильмов американского производства можно назвать беспрекословно честными, хорошими — да, но честными — нет, скорее они во многом сняты как зрелище, при этом не забывается и о безупречном патриотизме и героизме. Что же пришлось наблюдать в «Когда молчат фанфары»? Начало вселило в меня уверенность, что здесь покажут действительно мужское кино, когда смотрел сцены как выбившийся из сил солдат упрямо тащит на спине своего однополчанина. Аж внутри что-то ёкнуло…

Но, к большому сожалению, такой прилив эмоций я ощутил только в начале, а дальше наблюдал за тем, как не самый отважный солдат (тот самый, что тянул на себе раненого товарища» попадает в жернова военной бюрократии, прикрывающейся девизом «Команды не оспариваются, команды выполняются». Без пяти минут герою поручают командование небольшим отрядом новобранцев, которых вскоре нужно вести в бой, а как известно израненный зверь опасен вдвойне и немцы, чувствуя, что за их спинами остаётся только родная земля, готовы насмерть биться со сложным противником, желая забрать на тот свет большее количество врагов… Для них-то по большому счёту все были враги…

Исходя из этого мои ожидания складывались к тому, что вот-вот наступит кульминация. Не короткая, на пару-тройку минут, а на добрых два, а то и три десятка минут, когда начнут рваться мины, пойдёт шквальный огонь и кровь прольётся на заснеженную землю вперемешку с грязью. Но нет, баталия была, но так, чтобы она прямо за душу взяла сказать такого не могу. Возможно, это чисто моё восприятие, которое пробивается в редких случаях, например, когда скупая слеза стекает по щеке, когда гибнет отряд храбрецов под Москвой в фильме «Аты-баты, шли солдаты…». Так что не считайте меня чёрствым, но после хвалебных од по отношению к «Когда молчат фанфары» я ждал большего.

Что же касается актёрского состава, то здесь можно увидеть немало знакомых лиц, хотя это всё актёры по большему счёту второго плана. Например, главную роль сыграл Рон Элдард, лично мне больше всего запомнившийся по хоррору «Корабль-призрак», где он не был на основном плане, но там вообще сыграло небольшое количество актёров, так что Элдард остался в памяти. Как он сыграл в «Когда молчат фанфары»? Относительно неплохо, но уж точно не великолепно. Есть тут и Тимоти Олифант с Бобби Каннавале да Джеффри Донованом, но здесь их узнаёшь только потому что сейчас они более-менее известные актёры, а если бы всё это увидеть в год выпуска фильма, то вряд ли бы о них и вспомнилось. И в качестве приглашённой звезды имеется Дуайт Йокам. Побывал, сыграл орущего сержанта по шаблону и молодец.

В общем, фильм не оставил каких-то особо положительных воспоминаний о себе, но и назвать его плохим тоже не могу. Как по мне, то крепкий середняк для одноразового просмотра, который особо чем-то не выделяется.

5 из 10

Об операции «Маркет-Гарден» мы, главным образом, знаем то, что англо-американским соединениям она обошлась наибольшим количеством жертв за всю кампанию на Западном фронте против войск нацистской Германии и фашистской Италии, не считая прочие коллаборационистские режимы, с которыми тоже приходилось считаться. Правда, сам факт того, что об операции, проведённой в Хуртгенском лесу, надолго забыли, кажется несколько странным. Невзирая на все трудности, постигшие американских солдат, такие, как неполные разведданные, столкновение с элитными частями Вермахта, прошедшими Восточный фронт и, как следствие, пятидесятипроцентная неопытность задействованных бойцов, союзники сумели пробить себе дорогу на Бельгию, а оттуда — в Западную Германию, хотя от многих первоначальных целей пришлось отказаться. Сам фильм же — именно об этих самых ошибках и трудностях, а также о том, как всё это наложилось на простых людей, большинство которых было отнюдь не так альтруистично настроено, что были готовы пешком преодолеть океан, дабы освободить не свою страну от нацистского порабощения.

Фильм блестящий. Мог бы получиться неплохой сиквел «Спасти рядового Райана», однако, фильмы снимались независимо, хотя в тот же год. Но, видимо, узнать дальнейшую судьбу рядового Райбена и капрала Апхема нам не удастся, да и, возможно, это — к лучшему. Как уже было сказано выше, отлично показаны метания человека (рядовой\сержант\лейтенант Мэннинг), отнюдь не желающего рисковать своей шкурой и прекрасно понимающего, что, какими бы целями не руководствовалась сторона, за которую он воюет, его посылают на убой. Ну есть такие люди, которые даже за свой клок земли и семью не хотят воевать — ну хоть убей. Мэннинг же — просто человек долга. Тем он и герой, что умудрился сохранить рассудок в нелёгкой ситуации. Как и новенький Сэндерс, который, едва прибыв во взвод Мэннинга, почти на следующий же день получил в руки огнемёт и пошёл жечь людей. По-моему, ничего нет страшнее, чем истошно вопящий от страха огнемётчик, несущийся на тебя, размахивая стволом, пышущим пламенем, на полной скорости.

Правда, я так и не понял, в чём особенная правдивость и реалистичность фильма, которую так старательно отмечают. В том, что показаны худшие стороны войны вроде мясорубки и сошедших с ума от неё солдат? В том, что одного дезертировавшего огнемётчика пришлось застрелить даже не в спину — в бак с горючим, дабы не сеять панику? В том, что показаны люди, вроде Мэннинга и его друзей, которые просто хотят дожить до следующего дня или, что лучше, попасть домой? Опомнитесь, это есть и в «Спасти рядового Райана», и во «Флагах наших отцов» и в недавно вышедшей «Ярости» британского производства. Огнемёт — это то самое Чехово ружьё: если кто-то его носит — обязательно или загорится от попадания в бак, или лишний раз напомнит, что есть в этой жизни такая вероятность. Я бы, скорее, удивился, если бы не увидел ни того, ни другого. В том, что показаны внезапно ошибки американской армии? А они их скрывают? Я вообще не понимаю, какой смысл смеяться над ними. Да, это — далеко не то же самое, что и смех над жертвами Сталинградской битвы, третьей советско-финской кампании или, скажем, блокады Ленинграда, но и смеяться над людьми, так или иначе, помогавшими Советскому Союзу сражаться с нацизмом, есть подлинное кощунство. Да, Трумэн лично заявлял, что, будь США выгода, они станут помогать Гитлеру. Да, о помощи всяких Генри Фордов, восхищении британских «Times» нацистским фюрером и прочих нелицеприятных фактах между англо-американской стороной и нацистами многим тоже известно. Да, в конце концов, США вступили в эту войну, дабы отстоять свои сферы влияния. Но раз уж так получилось, что, отвоёвывая эти сферы влияния, они тем самым помогли освободиться другим народам, оказавшимся у них на пути, то стоит ли их обвинять в этом? Тем более, что в этом фильме мы хоть и видим американские промахи, но мы видим и героев, пусть и героев поневоле.

Повторюсь, что фильм шедеврален, но уникален он именно тем, что осветил одну из мало освещаемых тем в американской истории.

Рекомендую к просмотру.

10 из 10

Нетипичное американское кино про Вторую мировую войну. Да и вообще на тему войны. В отличие от большинства фильмов made in USA на военную тему, которые в той или иной (как правило, в большой) степени представляют собой просто напросто агитки — какие мы крутые, как мы все войны выиграли, бла-бла-бла, это кино — другое.

И события выбраны относительно малоизвестные широкой публике — боевые действия осенью 1944 г. в районе Хуртгенского леса, на границе Бельгии и Германии. Боевые действия там носили не слишком удачный для войск США характер — не самые лучшие и не слишком многочисленные немецкие части прилично пустили кровь американским дивизиям. Вместо весёлого похода на Рур и Берлин пришлось янки повоевать в грязи и крови.

Фильм довольно мрачный, и гораздо ближе к реальности по атмосфере, чем большинство других американских фильмов. Батальные сцены присутствуют, посыл — «какая же дрянная штука эта война и как она достала» — тоже.

«Фанфары» можно даже аккуратно сравнить с «Взводом», хотя им конечно никто 4 «Оскаров» не давал, но всё же.

Если не смотрели, советую взглянуть. Особенно если взгляд на войну на Западном фронте ограничивается только впечатлениями от просмотра «Спасти рядового Райана».

8 из 10

Телефильм Джона Ирвина «Когда молчат фанфары» воссоздает один из эпизодов второй мировой войны — битву союзников в Хюртгенском лесу: когда в сентябре 1944 года союзники, уверенные в своей молниеносной победе, встретили довольно ожесточенное сопротивление со стороны немецких войск. Бои в итоге продлились около трех месяцев, а эта битва стала самым длинным и кровопролитным из всех сражений, в которых когда-либо участвовала армия США. Не хвастаясь своей эпичностью, лента грамотно вместила в себя практически все ужасы войны, без лишнего патриотизма продемонстрировав лишь малую долю того, какой ценой даются победы в великих сражениях. Это уже не дань уважения героям войны, это больше походит на дань памяти тем, кто сложил свои головы в череде бесконечных атак.

После одной из таких захлебнувшихся атак, таща на себе тело искалеченного сослуживца и пробираясь к своим сквозь густой, обволакивающий деревья, туман, возникает рядовой Дэвид Мэннинг — главное действующее лицо фильма, вокруг которого и будет строиться повествование. Он, прослуживший около недели, внезапно оказывается единственным выжившим из своего взвода, поэтому, по возвращению в штаб, капитан повышает его до сержанта и вешает на него отделение вновь прибывших необстрелянных новобранцев.

Меннинг же, впоследствии потеряв всю надежду на столь желаемую им «отставку», остается верен единой, но столь же быстро угасаемой, цели — любой ценой остаться в живых в этой фабрике смерти. Здесь же звучащая из его уст фраза «…если я смогу Вам помочь чем-то, не ставя под угрозу свою жизнь, я это сделаю, без всяких колебаний, но получать чужую пулю в лоб я не намерен!» становится, чуть ли не главным его кредо на протяжении фильма, обнажая его истинное отношение к жизням окружающих. Такое житейское понимание войны делает его одновременно и одним из тысячи таких же, как он, солдат, и наученным собственным опытом наставником для доверенных ему новобранцев, в частности для рядового Сэндерсона. В конце концов за счет такой позиции они, извергая свой страх в первобытном оре, и идя на довольно радикальные меры, оба в течении трех дней переживают две волны самоубийственных выступлений, назначаемых командованием. А война затягивает в себя все глубже и глубже.

Подчеркивая системность творящихся боев фразой, адресованной Мэннингом своему отделению: «Вы, ребята, просто стоите в очереди к смерти, а начальство приводит на ваше место новых салаг! Поняли систему?» Ирвин создает на экране волнообразность войны — люди умирают на их место приходят новые и все начинается сначала. Таким образом, неоднократно повторенные планы наступлений, горы искалеченных трупов, неоднократно пребывающее пополнение и, практически схожая с судьбой Меннинга, судьба рядового Сэндерсона подчеркивают всю рутину войны, доводя её местами до безразличия к потерям. В отличии от Меннинга, для которого война стала полем боя за свою жизнь, Уорен «Сэнди» Сэндерсон впервые столкнувшись с творящимися вокруг него ужасами действительно пугается и начинает ненавидеть скрывающегося за туманом безликого врага.

Эффектом такого рода безликости Ирвин пользуется, выделяя крупным планом главных действующих лиц фильма, которые в разной степени олицетворяют всех тех, кто проходит с ними все тягости боев. И враг в фильме, подобно основной части американских солдат, также становится серой массой, изредка попадающей в кадр в динамических сценах.

Открывающаяся сразу после вступительных титров атмосфера войны на западноевропейском фронте, фактически не теряется из виду до самого завершения картины. Все четыре дня военных действий у «линии Зигфрида», вмещенные в хронометраж, только подчеркивают общий настрой, всю неизвестность, и безысходность солдат, оказавшихся на передовой в сложившейся ситуации. Вписанные в основное повествование, ведущееся от лица Меннинга, побочные точки зрения его сослуживцев расширяют сюжетное полотно, практически полностью раскрывая происходящие в фильме бои. Разворачивающаяся на экране в лужах грязи и крови история и правда очень походит на упомянутою в диалогах «фабрику смерти», где даже изречение повторяемое солдатами перед боем: «Никто не погибнет» — становится подобно молитве.