Кровавые машины

Короткий метр(если позволительно так называть 50ти минутный фильм) выросший из музыкального клипа, и снятый на деньги, собранные на кикстартере, заставляет о себе написать по множеству причин.

История возникновения не последняя из них: французский режиссерский дуэт под псевдонимом Сэт Икерман снял клип на песню синтвейв исполнителя Carpenter Brut(эта личность и его творчество вообще-то требует отдельного разговора, но если кратко, фамилия американского режиссера в названии не случайна, эстетика выдуманных 80х черпается в том числе из его культовых фильмов и композиторских свершений(см. карпентер-кор)).

Клип, сюжетно не имея ни начала, ни конца, нагнал интриги, заворожил всех визуалом, буквально выжег в мозгу образ горящего перевёрнутого креста на лбу пленённой красотки, и сподвиг режиссеров собирать деньги на продолжение. Как уже понятно, деньги собрать удалось.

Львиная доля атмосферы обязана музыканту, клип которого и породил этот фильм, а после этим же музыкантом и был одарен саундтреком. Такой вот уроборос.

Стремительность сюжета фильму досталась в наследство от клипа, он так же неохотно делится бэкграундом вселенной, но широкими мазками все же даёт понять кто есть кто, и что ими движет. Минимум реплик и образов хватает более чем, чтобы разглядеть(хотя он и не прячется) сюжетный стержень: эксплуатация машин/И. И. людьми это банальная метафора другой эксплуатации, всем уже набившей оскомину в толерантной повестке. Но, фильм вовсе не впадает в менторский тон и эмансипация подана в настолько намеренном кэмпе что глаз радуется, а сердце прощает. В вопросе независимости искусственного интеллекта на лавры фильмов Алекса Гарленда или фрустраций Рика Декарта «Кровь Машин» не претендует. Более писать о сюжете не стоит, не ради него все это затевалось.

Пиршество стиля, цвета и музыки главное достоинство этого фильма. «Говорить о музыке — все равно что танцевать об архитектуре», такие слова приписываются композитору Френку Заппа. О визуале фильма говорить можно, но бросаться расхожими ярлыками о кислотном неоне, психоделических образах, игрой света и тени, завораживающем танце в кульминационной сцене не хочется, да и все это может напомнить другие фильмы. Рёфн, Косматос и прочие единичные фильмы и сериалы уже пресытили зрителя пресловутой стилистикой 80х, и казалось бы сколько можно, но на счёт Крови Машин стоит понимать, что здесь стиль не инструмент, а сам объект. Именно поэтому сие произведение можно воспринимать не как полноценный фильм, с фабулой, персонажами и перипетиями, а скорее как оттачивание стиля конкретных авторов, или в целом как очередную оду эстетики в наивысшей точке.

Наткнулся я на этот шедевр случайно, просматривая трейлеры в режиме поиска «что бы посмотреть на вечер». Бывает так, что взглянув на описание фильма или посмотрев трейлер, ты думаешь про себя «так, это можно глянуть», «это вроде бы тоже ничего, посмотрю потом на досуге».

В случае с «Кровью машин» подобных мыслей не было и в помине. С первых же секунд трейлера я сразу понял — это оно, нет, это ОНО! Я должен это посмотреть, немедленно. Любовь с первого взгляда, проскочившая искра, мгновенное понимание — это то, что нужно!

Да, именно о таком фильме я мечтал, ради его просмотра я тут же подписался на Кинопоиск HD и после просмотра решил написать рецензию.

Итак, о чем же нам будут повествовать на протяжении великолепных 50 минут? Собственно, сюжет:

Некие космические охотники преследуют космический корабль, и почти настигают его на неизвестной планете. Однако заполучить свою добычу им мешает племя амазонок, которые твердят, что корабли живые и у них есть душа. Затем следует обряд, в результате которого из подбитого корабля выходит душа (в виде очень симпатичной голой девушки) и улетает прочь с этой планеты. Охотники бросаются за ней следом… А дальше начинается такое кислотно-безумное буйство, что описывать здесь нет никакого смысла — это надо смотреть.

Но не относитесь к сюжету слишком серьезно — приделали его, по всей видимости, чтобы в графе «описание» на разных сайтах про кино было что написать. Самое главное — это невероятное пиршество для глаз (и ушей)! Я давно не видел такой сочной картинки, такого завораживающего действа, таких идеально подобранных, сочных и ярких цветов на экране. В каком-то другом случае, в другом антураже или фильме можно было назвать картинку «кислотной» и вырвиглазной, но не здесь. Тут все сделано на редкость уместно и органично, и ничто не вызывает отторжения.

Здесь великолепный саундтрек в жанре ретро-синтвейв, который запросто можно слушать самостоятельно, и даже отдельно от экранного действа он вызывает мурашки, бегущие по коже.

Но, конечно, максимально раскрывается музыка с просмотром визуального ряда. Вместе они просто вгоняют тебя в медитативный транс, наполняют немыслимым восторгом. Ты просто испытываешь наслаждение от каждого кадра фильма.

Антураж с закосом под фантастику 80-х — великолепно!

Обнаженная девушка на фоне безумно расцвеченного космоса — божественна!

Синхронный танец космических кораблей и голых девиц — просто нечто! И каждая из девушек — великолепна!

Музыка — более подходящую просто не придумать, и в этом фильме она не просто фон. Музыка здесь честно несет на себе 50% впечатления от всего происходящего.

P.S. А уж как элегантно и красиво решили вопрос с наготой!

Для меня «Кровь машин» — безоговорочный шедевр, редкая жемчужина среди потока однотипных фильмов. Фильмы, подобные этому, могут появиться только раз в несколько лет.

10 из 10

Чрезмерная перенасыщенность цвета и космическая музыка переносят нас в ностальгические 80-е курильщика, отчего «Кровь машин» больше смахивает на этакий мэшап из «Мэнди» Паноса Косматоса и «Экстаза» Гаспара Ноэ, даром что постановщики этой среднеметражной фантастической ленты, скрывающиеся под псевдонимом Сет Икерман (Рафаэль Эрнандез и Савитри Джоли-Гонфард) и композитор картины Carpenter Brut (музыкант Франк Уэзо) тоже французы, как и Ноэ. Однако если окунуться во французские 70 — 80-е здорового человека, где в музыке царили Жан-Мишель Жарр и Space, а в художественной анимации — режиссер-мультипликатор Рене Лалу со своей «Дикой планетой» и рядом других картин, обладающих весьма изобретательным и ярким визуальным рядом, удивляться не приходится.

Тем не менее, двигателем у Лалу и голливудской малобюджетной фантастики в первую очередь, всегда выступала идея, а не абстрактная форма повествования, которой в наши дни, прикрываются все кому ни лень и малюют, благодаря современным компьютерных технологиям, пустые красивые картинки. Но что хорошо для клипа («Кровь машин» из него и выросла — «Turbo Killer») или для, уж простите, видосов из инстаграма с VHS-эффектами, то, мягко говоря, плохо для настоящего кино, пусть и длящегося всего 50 минут. За происходящим на экране не могут угнаться не только два главных героя — космических охотников, преследующих гигантский полуживой корабль и оказавшихся на чудной планете, населенной «амазонками», но и зритель.

Все это неоновое безобразие с «украденным» роботом-женщиной из «Метрополиса» Фрица Ланга и танцующими голыми девушками с перевернутыми светящимися крестами во все тело можно показывать на какой-нибудь рэйв-тусовке или как промо-кампанию для нового Омена. Рассматривать же «Кровь машин», как зрелый оммаж 80-м и космическим фильмам категории Б, равно как и всерьез говорить о новых кинематографических творцах из Европы совершенно бессмысленно.

Очень частое явление, когда хороший режиссер клипов пытается снять кино и у него ничего не получается. Так случилось и в этот раз. После великолепного клипа Turbo Killer 2016 года. Где очень правдоподобно воспроизвели атмосферу фантастики 80х годов, Сет Икерман зачем то начал собирать деньги на полноценный короткометражный фильм.

За три года работы, фильм всё таки сняли — получился 50-ти минутный клип без сюжета. Да, с красивым визуалом, но смысловое наполнение в фильме на уровне музыкального клипа.

Есть идея: космические корабли на самом деле это живые существа и все они имеют душу. Наш главный герой в это не верит, но потом он видит как из «трупа» корабля вылетает в космос голая девушка — душа корабля.

Потом происходит много чего не понятного. Всякие сюрреалистичные образы значение которых зрителю никак не объясняется. «Просто вот так вот» — говорит нам режиссёр.

Финальным аккордом «фильма» становится танец толпы голых женщин и, опять таки, сюрреалистичное наказание плохих парней.

В клипе все эти непонятные сцены смотрелись бы любопытно, ведь в формате клипа зрителю объяснять ничего не нужно. Это просто красивый визуал для музыки. Но нам показывают художественный фильм, в котором зритель должен понимать мать происходит.

Очень халтурный фильм, бьющий по ностальгии ретро-визуалом, но совершенно никакой во всех остальных аспектах. Сюжета в фильме нет совсем. Посмотрите клип Turbo Killer и хватит.