Марсианин

Увлекательный (не знаю, насколько при этом реалистичный) фантастический фильм, рассказывающий об астронавте Марке Уотни, попавшем в бурю на Марсе и потому не сумевшем улететь с остальным экипажем. Поначалу все думают, что он погиб, но вскоре выясняется, что, став единственным жителем Красной планеты, Марк не торопится умирать и упорно ведёт свою робинзонаду в ожидании подмоги с Земли…

Думаю, не будет преувеличением сказать, что львиная доля всего хорошего, что есть в этом фильме, приходится на долю Мэтта Деймона. Главный герой у него получился очень упорный, неунывающий и при этом какой-то удивительно простой и непафосный, хоть и безусловно крутой при этом. Он сажает картошку, используя экскременты коллег в качестве удобрения, латает брошенную технику, ищет способы выйти на связь, а когда выходит — ведёт себя довольно-таки спокойно для своего положения, даже с юмором, будто никто его на Марсе и не оставлял.

Кстати, юмора в фильме хватает — история рассказана с изрядной долей иронии, чего, в общем-то, не очень ожидаешь от эпического фильма про спасение первого и единственного жителя Марса (у того же Дональда Гловера, при всём вкладе его персонажа в спасение Марка, роль откровенно комическая). Ещё из актеров хочется отметить Джеффа Дэниэлса, сыгравшего директора NASA — эта роль очень подошла к его типажу немолодого серьёзного американца, чуточку чиновника, чуточку бизнесмена. Остальные герои, впрочем, тоже получились весьма хорошо (даже китайцы, хоть на них здесь и заметен лёгкий налёт утрированности). Марсианские пейзажи получились просто загляденье, хотя их количество здесь можно охарактеризовать фразой «строго не в ущерб»: создатели явно вставляли их только тогда, когда они были к месту, и не мучали зрителя длинными занудными планами с «красивой картинкой», сосредотачиваясь не на природе, а на героях — а природа является лишь фоном.

Отдельной благодарности, на мой взгляд, заслуживают сценарист и звукорежиссёр — за подбор саундтрека. Идея сделать музыкальным фоном приключений Марка диско 80-х, притащенное на Марс руководительницей экспедиции, добавила происходящему не только оригинальности и иронии, но и какой-то простой, непредсказуемой человечности — вроде той, что исходит от деймоновского Марка. Когда он выкидывал всё лишнее из космического корабля под аббовскую Waterloo, я окончательно понял, что поставить этому фильму меньше 8 я не смогу. Ну и, конечно, хочется поблагодарить Ридли Скотта, который собрал всё и всех вместе и сделал из этого такой впечатляющий, волнующий и красивый фильм. Посмотрите, вам понравится!

8 из 10

Если примерить «Марсианина» к нашей земной реальности, то совершенно очевидно будет его инопланетное происхождение. И проблема тут вовсе не в физической невозможности событий фильма — это как раз таки дело будущего. Проблема в том, что наш человеческий мир, который мы слишком хорошо знаем, так не функционирует. Всё что показано в фильме, является не более чем прививкой американской идеологии. Успокаивающая и убаюкивающая сказка для взрослых о том, что всё будет хорошо. Что человек способен противостоять космосу. Что для государства имеет значение каждая человеческая жизнь и это значение перевешивает политические и экономические интересы. Что поголовно все астронавты готовы к самопожертвованию и героизму. Что Китай — это не угроза для западного мира, а потенциальный партнёр, с которым всегда можно найти общий язык. Что учёные — это современные чудотворцы, для которых нет ничего невозможного. Что вера полностью ушла из жизни современного человека и её место прочно заняла рациональность — персонаж Мэтта Деймона пускает крестик на дрова и полагается исключительно на науку: «Из этого дерьма меня вытащит только наука».

Помимо всего прочего в космической робинзонаде хватает и логических нестыковок вроде невероятного шторма на марсе, фермерских успехов Деймона, устранения разгерметизации скафандра при помощи скотча и прочих несуразностей обширно представленных в списке ошибок в фильме.

Для традиционной пропаганды американской идеологии Марсианин использует проверенные временем инструменты. На протяжении 140 минут предсказуемого и оставляющего эмоционально безучастным фильма используется заезженные штампы: форма общения типичная для современного человека — видеоблог; героизм и жертвенность (в фильме едва ли найдётся полностью отрицательный персонаж); международное сотрудничество и помощь в нужный момент; пафосные реплики; следящие в прямом эфире за перипетиями спасательной операции зрители, напряжённо замершие на улицах у больших экранов; аплодисменты в ЦУПе. Ну и, конечно же, у всех идеальные белые зубы и характерные улыбки. В очередной раз Голливуд улыбается зрителям своей безупречной фальшивой улыбкой.

4 из 10

Фантастика, приключения, выживание.

Да… Ридли Скотт уже не тот. Когда режиссёру приходит время уйти на творческий покой, он начинает снимать простые истории. «Марсианин» из их числа. Ридли Скотт снял фильм исходя из своих старых наработок с простейшим сценарием выживания на Марсе.

Причём, когда у Марка Уотни пропадает связь с Землёй, вспоминается великолепный фильм «Изгой» (2000) Роберта Земекиса. «Из этого дерьма меня вытащит только наука,'- говорит Марк и начинает садить в радиоактивный марсианский грунт земную картошку. Когда связь появляется вновь, начинается многомиллиардное шоу, в котором участвуют в качестве зрителей все люди Земли, начиная с президента США. И это утомляет. «Каково ему сейчас?» «Понадобится помощь всех богов.» «Вернём нашего парня!» Искусственные улыбки, аплодисменты, слёзы из глаз… Всё по вашему заказу, чтобы разжалобить публику. «Я не сдаюсь, — говорит Марк, — просто надо подготовиться к любому исходу. Я умираю за нечто более прекрасное, чем моя жизнь.»

Далее Марк полностью полагается на выход из сложившейся нештатной ситуации, предлагаемый специалистами космического центра Джонсона в Хьюстоне. Хотя все возможные нештатные ситуации должны быть отработаны заранее.

Мне не понравилась игра актёров. Мы видим не лица, а маски. Не эмоции, а соответствия. Слышим «удивительно ужасную музыку».

Финал ещё менее правдоподобен, чем начало.

В качестве эпилога Марк позволяет себе посмотреть свысока и выдать сакраментальную фразу: «Можете или смириться с этим, или бороться. Это космос. Он недружелюбен».

6 из 10

Жанр научной фантастики обычно ставит перед нами ситуации из будущего, в которых решается какая-то проблема глобального или локального масштаба. В условиях жанра, личностная драма, — это большая редкость, поскольку фантастика всегда (за редким исключением) предполагает некоторый экшн внутри фильма, что отделяет фантастику от обычной жизненной драмы. В случае Марсианина зрителю предлагается понаблюдать за драмой отдельного человека, который остался один на далекой планете с минимальными ресурсами к существованию. Яркая параллель к идее фильма — Изгой с Томом Хэнксом, который оказался один на необитаемом острове. В центре внимания и там, и там — человек и его проблемы, связанные с ситуацией.

Фильм начинается непосредственно на Марсе. Кто наш герой, откуда он, какой у него характер -нам неизвестно. Размытый собирательный образ неунывающего американца из фильма Армагеддон, где волею судьбы предстоит вершить историю человечества (не меньше). Для этого мы должны понимать масштабы происходящего: в Изгое нам рассказывали историю Том Хэнкса и его локальную проблему — разбился самолет, и все его считали погибшим. Здесь же ситуация схожая, но иная — Мэтт Деймон (наш Марсианин) волею злого рока застревает один на Марсе, но вскоре весь мир узнает, что этот человек жив, однако вызволить его с Марса экстренно совершенно невозможно (из-за чисто технических и экономических расчетов).

Это для понимания масштабов трагедии. И зрителю предлагается сопереживать «бедному» герою, который не производит впечатление человека в стрессовой ситуации. Словно со съемок Последний герой, где за кадром стоит душ и теплая кровать отеля, а шведский стол предлагает яства из тысячи блюд. Мэтт Деймон пытается шутить (что делает неплохо), он чудесно разбирается в ботанике, в технике, в медицине, орудуя степлером и скотчем, как волшебной палочкой. Сакральные вещи, поскольку из фильма можно выяснить, что скотч способен поправить практически всё. Предлагается также сопереживать герою, но в каких моментах? Запекшаяся кровь с арматурой в брюшной полости останавливает кровотечение и разгерметизацию скафандра, Дэймон спокойно добывает воду, а взрывы и пожар в системе жизнеобеспечения никак не сказываются на его самочувствии и состоянии. Он умудряется вырастить картошку и поговорить по «скайпу» с друзьями. Каждый намек на драматический момент оканчивается нелепым выходом из ситуации и не сказывается на психологическом портрете героя. Напомню, что Том Хэнкс, пробыв на необитаемом острове, начал сходить с ума: зритель наблюдал за его психологическим состоянием от и до. Это важно для портрета героя: какой он был, какой он стал, и что привело его к этому. От начала до конца Марсианина портрет главного героя не меняется. Никакие жизненные неприятности не отягощают его, кроме ужасной музыки диско. Для любителей музыки могу отметить, что реверанс в сторону ретро не нов, и прослеживается во многих фильмах, в том числе Дэвид Боуи — легенда музыкальных полётов в космос со времен Майора Тома.

Остальные персонажи в фильме — стандартные винтики и муляжи, которые разбрасываются ничего не значащими терминами, пытаясь вбить в голову зрителя, что умное слово характеризует научную фантастику как интеллектуальное произведение искусства. Умные слова сейчас используют значительно часто, но не к месту и без понимания их значения. Куда эффективнее было бы узнать, насколько давление на Марсе расходится с внутренним давлением внутри модуля жизнеобеспечения. На деле же дочерние персонажи бесхарактерные, аморфные и созданные исключительно, чтобы разбавить монотонность происходящего, и чудным образом попытаться спасти нашего героя.

Ридли Скотта заботит только картинка: никакая логика повествования и типичная физика его не волнуют. Постулат для кино: кино не обязано быть документальным и опираться на реальную физику. Но хорошее кино не должно наглядно демонстрировать идиотизм ситуации в рамках жанра. Фильм подается как научная фантастика в стиле реализм. Назад в Будущее — приключения, Чужой — хорор, Хищник — экшн. Марсианин сродни Интерстеллару и Гравитации с подходом мирским к законам жанра. Отсюда следует, что в фильме должно быть нечто большее, чем вялобродящая камера вокруг марсианской зоны и пустые диалоги. Пески Туниса мы уже видели в Звездных войнах. Графика стала четче, эффекты — красивее, а вот фабула пострадала настолько, что, кроме картинки уже не осталось ничего прекрасного.