Квартал ронинов

Жанр исторического кино зародился в Поднебесной в 1910-ые и на протяжении первой половины XX века пользовался всё возрастающей популярностью. Их героями чаще всего являлись суровые воины самураи, а сюжеты о мести и верности как нельзя кстати помогали охранять существующие порядки. Впрочем, к середине 1920-ых на первый план выходит несколько иной тип — героя-ронина — деклассированного самурая, что потерял покровительство своего хозяина, либо бежавшего от своего господина, свободного воина, давшего вызов своей судьбе. Тогда то и появилась новелла Итаро Ямагами, лёгшая в основу сценария «Ronin-gai». Не случайно время действия нашей картины было выбрано накануне падения сёгуната — эпохи, когда долг и доблесть соприкасается с жаждой наживы, иные отправляются в путь в поисках своего счастья. Мятежный самурай — явное свидетельство заимствования из американского динамичного кино о ковбоях и иных героях дороги, чего не скрывают многие современные кинокритики.

Новелла Итаро Ямагами за свою историю экранизировалась трижды, причём интересно, что все они принадлежат режиссёру Масахиро Макино. Парадокс ещё и в том, что в то время как короткометражка 1928 года «Улица ронинов. Рассказ первый» стала дебютом 20-летнего режиссёра, а «Квартал ронинов» (1990) — стала последней картиной Макино. Тогда, в 1928-ом он решил отойти от «балетного» заимствования в японском кинематографе, так популярном в то время, хотя его «Ронины» и остались больше приближенными к театральной постановке. Красоту и пластику танца сменила свободная динамика героев. Кажется, даже образ отщепенцев-нигилистов, не умеющих жить как все и сплошь населяющих «квартал ронинов», загнанных на самое дно и противостоящим вассалам самого сёгуна — вызов традиционным японским устоям. Всё же более популярным считается «Улица ронинов» 1957 года. Здесь уклон сделан на достоверность костюмов и антуража самой эпохи. Масахиро Макино попытался проникнуть во внутренний мир своих героев, и если в позднем «Квартале ронинов» герои от отчаяния всё больше просиживают за соке, то здесь ставка сделана на внутренние размышления героев.

«Квартал ронинов» (1990) также плыл по течению мирового кинематографа и вслед за американскими коллегами, его герои будто Сталлоне-Рэмбо сражаются с вассалами сёгуна в заключительных сценах киноленты. Даже сам Масахиро Макино признавал, что его последнее творение ощутило на себе тенденции мирового кино. Фильм посвящён 60-ой годовщине смерти Содзо Макино, отца японского кинематографа. А ещё здесь свою последняя роль в кино сыграл великолепный актёр Синтаро Кацу. Просто поразительно насколько живо и многогранно сумел он передать противоречивый образ своего героя «Быка» Акауси. Дебошир, пропивающий все достающиеся ему деньги, бесстрашный забияка «Бык» служит вышибалой в таверне, а иногда скорее от скуки чем от отчаяния пытается покончить самоубийством. Он готов вступиться за нового хозяина, но не предать друзей, очень любит деньги, но ещё больше — верность. Где-то герою Синтаро Кацу симпатизируешь, но уже через минуту его поступки вызывают возмущение.

Кажется, даже сам фильм выглядит противоречиво, но в тоже время очень жизненно. Режиссёру хорошо удалось передать саму атмосферу «японского дна» и надвигающегося краха целой эпохи. В киноленте 13 ведущих героев и вряд ли возможно выделить среди них главного. Каждый по своему занимает достойное место в киноленте, и все они — многогранны. В этой картине нет явных положительных, либо отрицательных персонажей (за исключением лишь единственных), и те, кому симпатизируешь, ближе к концу раскрывают своё истинное лицо, либо те, кто вначале не вызывает никаких чувств, кроме жалости и презрения — совершают неожиданные поступки.

Итак, бедный квартал, где обитают «отбросы». У них нет денег, нет будущего, но есть воспоминания о прошлом — тех днях, когда они были ещё нужны своим господинам. Будь тот Гэннаи Арамаки — беспринципный циник, что живёт на содержании своих женщин, острослов и ловелас, ищущий приключения, бросаясь в самый омут. Магодзаэмон Андои — бывший наставник верховой езды у управляющего кланом Огасовара; взяв вину хозяина на себя, он был изгнан из клана. Его пообещали вернуть назад, когда дело поутихнет, да так и позабыли, так что теперь неудачник Андои еле сводит концы с концами, торгуя птицами. Кажется, ещё только Гонбеи Хоро не потерял остатки благородства — нелюдимый одиночка испытывает мечи на трупах казнённых, а влюблен в торговку своим телом Осин.

Сюжет завязывается тогда, когда одна за другой стали погибать проститутки из местной харчевни на окраине Эдо, где они обитают. Неизвестные не просто убивают их с особым зверством, но и оставляют гневные послания. Всё больше сгущаются тучи над кварталом черни. Убийцы не боятся мести, ведут себя бесцеремонно вызывающе и даже бросают вызов. Одни готовы покориться, иные — остановить череду убийств «позорной плоти», но для начала нужно вычислить этих палачей. Из «Квартала ронинов» мог получиться волне достойный остросюжетный детектив, однако уже к 50-й минуте становится ясно, кто творит сии дела. Но кто готов бросить вызов самой смерти?

Этот фильм вполне можно рекомендовать даже тем, кто просто хочет насладиться великолепным сражением на мечах, хотя и происходит оно в основном в самом конце. «Квартал ронинов» — великолепное исследование образов жизни и мысли целой группы людей, чей внутренний мир больше не имеет смысла даже для них самих. Это не романтический или сочувствующий взгляд на людей. Довольно долго можно искать в киноленте главных персонажей, поражаться их моральной нестабильности, но ближе к середине фильма я понял, что совершаю ошибку — это кино о людях, которые так же нестабильны, как и цветок сакуры. На самом деле я не должен был рисовать для себя какой-то устоявшийся образ, а наслаждаться повествованием, как части чего-то большего, чем просто квартал черни. «Квартал ронинов» — это кинолента о целой эпохе, её закате, а вместе с тем и трансформации. Эпохи уходят и приходят, а человек остаётся, и как ему принять этот вызов — решать лишь ему самому.

8 из 10