Натали

Ох уж эта французская любовь… всегда необычно, другим возможно и не понять.

Как легко супруги обсуждают измену, а что напридумывала главная героиня Катрин… произвела впечатление большой извращенки. Такая женщина просто неповторимый оригинал. Но главной затейницей пожалуй стоит назвать Марлен/Натали, так хитро закрутившую сюжет всей этой истории; рассказывает эротические сказки, лишь бы не ушла она — любовь. Кто как может, но все герои творят эти, наверное, безумные вещи только ради одного… любви, которой еще не было, но вот она нечаянно нагрянула… любовь, которой кто-то другой лишился, а кто-то третий сомневается…

Ах да, есть еще Бернар… впрочем что Бернар, он здесь всего лишь связующее звено, случайная жертва, но без него ничего бы не вышло.

Оригинальный сюжет, интрига до самого конца + ни капли не испорченный финал. А эти тона, в которых снята картина — оторваться невозможно, абсолютно ничто не мешает. Так же замечательная музыка, не перестающая звучать весь фильм. И наконец — актеры: Фанни Ардан, Эммануэль Беар и Жерар Депардье, звёзды первой величины, идеально создавшие своих героев.

Истинно европейское кино, которое смело можно добавлять в папку «любимые фильмы». Никакая американская «Хлоя» и рядом не стояла.

10 из 10

Однажды пылкая страсть уходит и ее сменяет привычка. Настает день и вместо прежней любви приходит рутина. Надоевший семейный быт, одни и те же дежурные фразы за завтраком и перед сном — почему так происходит с людьми из парижского бомонда? Сын Катрин и Бернара уже взрослый, а значит, им вполне возможно вернуть те чувства, ту нежность, что сделала их красивой и счастливой парой. Вместо этого сковываемая тисками недоверия жена повинуется мимолетному инстинкту и узнает из автоответчика мужа то, чего ей знать не следовало. Секундное любопытство обернулось чужими словами, раскаленным прутом жгущими теперь ее сердце. По традиции, жена должна отплатить неверному мужу той же монетой, но вместо этого мадам идет в бордель и нанимает первую попавшуюся путану, чтобы та соблазнила ловеласа, а затем предоставляла полный отчет о «ходе операции». Это по-французски изысканный план мести, но довольно быстро Катрин понимает, что ступила не на ту дорогу, только свернуть уже не может.

Чувства обманутой жены не предполагают двойной трактовки. Разумеется, ни прекрасно сохранившаяся Катрин, ни любая другая на ее месте не заслуживала быть обманутой. Отсутствие простого диалога между супругами и в самом деле способно качественно расширить трещину, образовавшуюся в отношениях. С начальных кадров фильма Анн Фонтен закрадываются сомнения в безусловной вине одного лишь мужа. Но ведь Катрин никто не заставлял прослушивать чужие сообщения на автоответчике, и тем более не знакомил с миловидной проституткой Марлен, которая получила от заказчицы новое имя Натали, а с ним и регулярные гонорары за «развлечения» с чужим мужем. Направляя свою героиню по стезе мести, дама-режиссер забыла, что не во французских традициях подавать это блюдо холодным. Да и не идет речь о мести как таковой, если обделенная женщина компенсирует отсутствие диалога с мужем сексуальными историями из уст Натали. Скорее какая-то особо оригинальная форма мазохизма, не иначе.

В красивых декорациях, под мягкое музыкальное сопровождение развивается странная связь между двумя женщинами с большой разницей в годах, и еще большей в социальном положении. Но чем дальше заходит дело, тем меньше остается отличий между буржуазной дамой и безродной проституткой. Катрин постоянно робеет, как невеста перед алтарем, в то время как Натали всегда хладнокровна и всем своим видом демонстрирует, что заказ этот нужен именно заказчице. Основная проблема обманутой жены не в регулярных ошибках, а в безрассудном плавании по течению. В душе Катрин уже много лет пустота, но истоки ее не в кобелиной сущности Бернара, а в собственной фригидности, усиленной ощущением свистящей мимо жизни. Именно эта пустота незаметно становится главной героиней женской картины, снятой без намека на женскую эмоциональность. В бескрайнее лоно безнадеги ныряют Катрин с Натали, и никакие деньги, никакие «жаркие» рассказики не способны вернуть ощущение того, что ты кому-то по-настоящему нужна и стоит лишь однажды переступить через себя. Ходящая весь фильм с неизменной рассеянной полуулыбкой Фанни Ардан представляется ярким свидетельством постылой семейной жизни, члены которой не разбегаются лишь по причине собственной лени. Вместе с тем, Жерару Депардье, фактически, не предоставляется даже шанса утвердить своего героя в каком-то ином качестве, чем пойманного с поличным жулика. Робкие попытки Бернара наладить отношения с женой разбиваются о ледяную стену равнодушия. И кто здесь больше виновен, сходу не определить.

Волею постановщицы, все сильнее запутывающейся в сетях собственной интриги, героини поддерживают однобокое общение. Никакого намека на развязку этой необычного союза нет и в помине, как нет ни страстных речей, ни интимных кадров. Со временем начинает складываться ощущение, что в таком духе Натали могла быть рассказывать о деловых совещаниях с Бернаром, и эффект был бы тот же. Неожиданная целомудренность фильма оказала ему недобрую службу. Избрав язык недосказанности и полунамеков, Анн Фонтен и сама не поняла, в чем именно ее интрига. По сути, с того самого злополучного автоответчика и пошло все кувырком во всем фильме, то есть изначально. Ценой женского любопытства стала разрушенная семья. Разумеется, счастье супругов и без того было иллюзорным, но начав играть в странную игру, Катрин заплутала в лабиринте разочарования и обид.

Неслучайно Эммануэль Беар в роли Марлен-Натали производит наиболее благоприятное впечатление, что ей досталась внятная роль, потребовавшая лишь демонстрации яркой внешности да отработанных монологов, не вызывающих ни возбуждения, ни облегчения. Сотворенная руками Анн Фонтен пустота и не думает выпускать из своих объятий — фильм стандартного хронометража выглядит бессовестно затянутым, а примерно с половины события и вовсе начинают ходить по кругу. Конечно, склеить разбитую семейную вазу невозможно, но если и есть какой-то выход из непростой ситуации, то он в плоскости восстановления контакта между самими супругами, а вовсе не в испытании каждого из них на моральную стойкость. Определив своей канвой игры в мстительницу, Фонтен создала абсолютно пустой, примитивный фильм, вызывающий после просмотра лишь гадкое чувство разочарования попиранием семейных ценностей и подменой их безыскусно оформленной интригой.

… приблизительно на середине фильма я нажала на паузу и вышла на улицу. Я провела несколько минут, дыша свежим воздухом и заодно формулируя, что же я думаю о картине, которую смотрю. Промежуточные впечатления были посредственные — да, хорошие актрисы, хорошо играющие свои роли, да, столь свойственная французскому кино и мне глубоко симпатичная утонченная манера повествования, но при этом абсолютно неясно, к чему всё это и — более того — о чём. Мысленно записав героиню Фанни Ардан в мазохистки, по которым плачут психотерапевты, я вернулась к просмотру…

Прекрасный актерский дуэт Ардан и Беар разыгрывал драму дальше. И чем ближе была концовка, тем лучше мне казался фильм. Во-первых, минута за минутой он всё больше давал понять, что на самом деле совсем не о том, о чем думали доверчивые, и я в их числе, зрители: муж, изменяющий одной героине с другой, — только повод, только спусковой крючок, чтобы показать отношения между ними самими. Отношения Бернара и Натали, которые, якобы, в центре повествования, о которых мы столько слушаем на протяжение фильма, отодвигаются на задний план, а в центре картины оказываются лишь две одинокие женщины, ищущие того, чего им обеим при всем их внешнем различии одинаково недостает. И в какой-то момент становится ясно, что только в том и суть, а герой Депардье — не более, чем статист. Во-вторых — то, что я так люблю во французском кино — детали! Взгляды, намеки, недосказанности, едва уловимые движения, почти незаметные прикосновения — всё это делает хорошее кино. Во второй половине авторы умело пользуются всем этим, виртуозно смещая акценты.

Ближе к финалу, уже активно симпатизируя данной ленте, я то и дело ловила себя на малодушной мысли: «Хоть бы концовкой всё не испортили!» И не испортили! Сверх того — довели основную интригу до совершенно неожиданной, но в то же время наиболее верной, с точки зрения внутренней логики развития сюжета и раскрытия персонажей, развязки. За что создателям фильма можно отвесить поклон, я считаю, ибо это прекрасно.

И еще, отдельное спасибо данному фильму за человечность, за чувство собственного достоинства, за уважение. Возможно, кто-то, кто ознакомился лишь с синопсисом, удивится, что такая благодарность относится к фильму с подобной интригой, однако всему этому нашлось место в неоднозначных отношениях героинь, и это то, что по-настоящему важно. Для меня, фильм об этом.

P.S. Не могу к этой большой благодарности не прибавить еще одну, к ней примыкающую и c ней неразрывно связанную, но достойную отдельного упоминания, — за сцену последнего объяснения и объятия в конце.

И наконец, моя оценка:

8 из 10

Как жаль, что я сначала увидел голливудский ремейк с моей любимой Джулианной Мур, а теперь уже не могу отделаться от навязчивых сравнений двух фильмов. И дело не в том, что «Натали» хуже или лучше «Хлои». Просто теперь я знал сюжет наперед. А из козырей осталось довольствоваться только актерской игрой. Но стоит заметить, что отличий у этих фильмов тоже хватает. Французы оказались более скромны в своих фантазиях и ограничились только намеками на связь между двумя главными героинями. Да и концовка тут смотрится более выигрышной. Она гораздо проще, но более реальна.

Что касается развития сюжетной линии, то в голливудской версии этот момент обыгран лучше. Там жена подозревает мужа в измене и нанимает девушку, чтоб получить доказательства неверности. Здесь же супруга изначально знает факт измены, но всё же нанимает проститутку. Но зачем? Зачем нужно узнавать всё до мельчайших подробностей? Что за психологический мазохизм? Мне не понять этого желания. Но всё равно интересно наблюдать за поведением героев. Отчеты Натали, как мне кажется, звучали неубедительно. Хотя судить объективно я не могу, потому что знал наперед развязку.

А вот в актерском плане претензий не имею. Все главные персонажи сыграны великолепно. К Фанни Ардан я отношусь нейтрально. Джулианна Мур создала более теплый образ любящей жены, хранительницы семейного очага. Но не могу не отметить женственность и элегантность французской дивы. Приятно смотреть на ее изысканные и грациозные жесты. Но больше всего меня в очередной раз покорила Эммануель Беар. Тут, конечно, Аманда Сайфред существенно проигрывает и по харизме, и по подаче. Беар завораживает своими крупными глазами, пухлыми губами, ярко выраженными скулами. Ночной макияж, конечно, слишком вульгарный, но выглядит она очень эффектно, когда томно закрывает глаза, когда держит сигарету в руке, когда поправляет волосы. Просто нереальный магнетизм исходит от нее. Вот за эту природную харизму я очень ее люблю. В общем, хорошая эротическая драма для эстетов с роскошными французскими женщинами.

7 из 10