Ночной портье

Многоугольник Карпмана
Я сходила в мою любимую синематеку на показ и обсуждение этого фильма, не зная о нём ровным счётом ничего, и была в ужасе. Его физически тяжело воспринимать, это постоянное напряжение и мурашки врассыпную по телу. Смотреть это кино, будто возвращаться в одиночку ночью тёмными дворами домой.

Стоит сказать, что режиссёр увлекалась чтением Маркиза де Сада, Ницше и Достоевского (во набор?). Также много интересовалась темой Холокоста, роли женщин в войне, снимала документальное кино о воспоминаниях бывших узниц концлагерей. Эта мировая трагедия натолкнула её на вопросы - как распределяются роли между палачом и приговорённым, агрессором и жертвой? Может ли один человек соединять в себе и то, и другое? Могут ли люди меняться этими ролями? Что раскрывает самое тёмное в человеке, и можно ли тьму найти даже в безвинном?

Фильм рассказывает о случайной встрече бывшего сотрудника СС и его заключённой, которые пересеклись в 1957 году в отеле. Война прошла, Нюрнбергский процесс тоже, и теперь баланс сил иной: она богатая дама, жена дирижёра, а он жалкий ночной портье. Внезапно между ними начинают завязываться иррациональные романтические отношения, которые ведут к трагедии.

В целом, герои Кавани не могут вызвать адекватного чувственного отклика, к которому мы привыкли, смотря кино: ну вот этот добрый, ему сочувствую, этот злой, поэтому он меня бесит. Персонажи 'Ночного портье' настолько иррациональны, аморальны и амбивалентны, что вызывают только ощущение кома в горле. Поражают не только главные герои, но и второстепенные. Отсутствие хоть какого бы то ни было стыда и раскаяния у друзей гг, бывших нацистов, пугает лучше любого хоррора. А эротизм фильма, посвящённого такой теме, бьёт пощёчиной по лицу.

Когда 'Ночной портье' вышел, он просто взорвал мировой прокат, были огромные очереди в кинотеатры, и я понимаю, почему. Вроде бы, столько уже про войну и снято, и просмотрено, но тьму можно исследовать бесконечно, и забывать о ней нельзя никогда.

«Ночной портье» Лилианы Кавани — провокационный и глубокий фильм, так называемое исследование человеческой природы, травмы и сложных взаимоотношений между жертвой и палачом. Фильм появился на экранах в 1974 году, не смотря на это, вызывает не только споры, но и заставляет зрителей задаться вопросом о природе любви и ненависти.

'Ночной портье' можно рассматривать как метафору послевоенной Европы, которая должна примириться с ужасами своего недавнего прошлого. Личная история и исторический подтекст смешиваются, таким образом, фильм проводит зрителя через темные уголки человеческой природы, поднимая вопросы о памяти, вине, искуплении и границах подчинения. Я во время просмотра задумалась о том, может ли человек искупить свои прошлые грехи и как прошлое сказывается на настоящем. Макс и Люсьяна, главные персонажи кинокартины, погружаются в болезненные воспоминания, где границы между жертвой и палачом становятся размытыми.

Лилиана Кавани умело передает сложность отношений между Максом и Люсьяной, показывая, как жестокие воспоминания и физические страдания могут переплетаться с чувством вины и любви; как чувства могут быть искажены травмой, и как жертва может испытывать привязанность к своему палачу. Такие отношения пропитаны садомазохизмом и психологической зависимостью.

Хочу также отметить визуальный язык «Ночного портье»: Кавани использует визуальные методы, чтобы усилить эмоциональную нагрузку. Освещение, мрачная цветовая палитра и тщательно подобранные планы создают напряжённую атмосферу, которая подчеркивает внутренние конфликты персонажей. Каждый кадр наполнен символизмом, заставляя зрителей чувствовать себя некомфортно и задаться вопросами о морали, власти и уязвимости.

В заключении хочу сказать, что перед нами кинополотно, в котором переплетаются темы любви, вины, садомазохизма и искупления. Увиденное остается в умах зрителей, пробуждая вопросы о природе человеческих отношений и границах любви и страсти.

Эмоциональная глубина в мире тишины и воспоминаний
'Ночной портье' (1973) – это кинематографический шедевр, созданный режиссером Лилианой Кавани. Этот фильм проникает в глубины человеческих эмоций, раскрывая сложные аспекты любви и моральных дилемм. Однако, несмотря на свою художественную ценность, он может вызвать разногласия у зрителей из-за своей особенной динамики. Сюжет развивается в послевоенном Берлине, где Дэвид, молодой писатель, принимает работу ночным портье в отеле. Встреча с Кристиной, женщиной, которая играла ключевую роль в его прошлом, приводит к непредсказуемой смеси чувств и воспоминаний. История раскрывается через серию возвратов в прошлое и настоящее, создавая напряженную атмосферу интриги и страсти. 'Ночной портье' заслуживает похвалы за свою выдающуюся актерскую игру и атмосферное визуальное исполнение. Джуди Гарленд и Дирк Богард воплощают своих персонажей с потрясающей глубиной и эмоциональной интенсивностью. Каждый кадр, каждая музыкальная нота служат строительными блоками в создании многоплановой кинематографической симфонии.

Однако, несмотря на великолепную актерскую игру и мастерство режиссуры, 'Ночной портье' может показаться некоторым зрителям скучноватым из-за своей неторопливой натуры. Медленное развитие сюжета и философские аспекты фильма требуют внимательного восприятия, что может не всегда соответствовать предпочтениям более склонных к динамичным сюжетам зрителей. В целом, 'Ночной портье' – это произведение, которое оставляет глубокие следы в сердце зрителя. Он вызывает к размышлению о любви, потере и моральных дилеммах, однако те, кто ищет более энергичное кинематографическое приключение, могут оценить фильм как медитативный и, возможно, скучноватый.

Вена

середина 50-х годов XX века

Макс /Дирк Богард/ - бывший офицер СС, работает ночным портье в гостинице

Люсия /Шарлотта Рэмплинг/ - жена известного дирижёра, постоялица гостиницы, в которой работает Макс, бывшая заключённая концлагеря

Два человека. Мужчина и женщина. Брошенный взгляд в обыденной ситуации, которая не предвещала ничего сверхординарного. Он узнал её, она узнала его… Смятение, неловкость, страх, боль, удовольствие… Что это произошло только что перед зрителем? Какие эмоции испытали герои? Да все, а будет их ещё больше, чем дольше этот самый зритель станет погружаться в историю.

В очередной раз я восхитилась своей любовью к нечитанию аннотаций. Поскольку в анонсе к этому фильму вся фишка раскрыта, а я полкартины сидела и испытывала страх за Люсию, встретившуюся со своим мучителем из прошлого. Потому-то всё, что произошло между ними после отъезда мужа Люсии из города, для меня стало полнейшей неожиданностью и окатило, как холодной волной, обнулив все эмоции, которые я испытывала к героине до этого момента.

Образы героев, в особенности, девушки, это превосходный материал для изучения человеческой природы. Поступки Люсии продиктованы симбиозом Стокгольмского синдрома и истинного мазохизма, разбуженного и бережно взращенного Максом. Его маленькая девочка, увиденная им невинным подростком, перестала быть чистой, но нет-нет да видел он в ней что-то от той юной крошки, разбудившей в нём странно-болезненное чувство, которое тот принимает за любовь.

Хотя, вероятно, это она и есть. Ведь не зря же он стал для неё опорой. Думается мне, что и это утраченное чувство абсолютной защищённости, которое хотела ещё раз ощутить Люсия, толкнуло уже успешную, находящуюся в безопасности молодую женщину на те шаги, которые лично мне казались странными и даже шокирующими.

Если рассматривать фильм, как историю любви, то перед нами абсолютно идеальная пара: он любит мучить, она наслаждается мучением. Но, конечно, эта история гораздо глубже. Она о том, что в каждом человеке сидит гнильё и зверьё, и внешние обстоятельства могут их выпустить наружу, а обратно тебе их засунуть будет очень и очень сложно. И как только представится возможность вновь вытащить на свет своё неприглядное «Я», ты не сможешь избежать соблазна сделать это.

Понятно, что девочка поломана, что, будь у неё иная судьба, она бы никаких девиантных отклонений в себе не обнаружила. Но судьба её сложилась так, как сложилась. И всё увиденное наталкивает на нехитрую мысль, что стоит благодарить свою благополучную спокойную жизнь, дающую тебе возможность быть хорошим и приличным человеком, а не превращаться в животное, которым руководят инстинкты самосохранения и продолжения рода.

Картина в своё время произвела фурор, как я читала после просмотра, прежде всего откровенными сценами сексуального насилия. Ну, насчёт откровенности нынешний зритель очень поспорит. Видали мы и пооткровеннее, а на определенных ресурсах и поизобретательнее… Тем не менее, фильм не лишён эротизма и пикантной притягательности.

Поднимается здесь и ещё одна тема, предопределившая финал картины. Желание уйти от возмездия офицеров СС и тех, кто был к ним приближен. Вполне понятное желание, которое люди, пережившие нацизм, могут только осуждать и этого самого возмездия желать. Но политики, вот этой вот истории уделено, конечно, внимания меньше, чем истории Люсии и Макса.