О, Канада

Трагическая судьба социопата-гения
История начинается с «конца» по сути. Зрителям представляют состарившегося режиссера-документалиста, гения этого жанра и довольно успешного человека, Леонарда Файфа. Он болен раком, практически не встает с инвалидного кресла. Студенты, некогда учившиеся у него кино ремеслу, решают отдать дань благодарностей и уважения своему мастеру, сняв про него интервью, которое превращается в фильм-исповедь главного героя.

Сев под камеры, Лео настоял на том, чтобы его супруга Эмма сидела всё время съемки рядом с ним. На закате своей жизни он решает раскрыть тайны собственной личности, обличив все свои похождения, ошибки и секреты.

Главный герой по всей видимости является социопатом, так как во время рассказа о своей жизни его жена всячески пытается закончить съемки, очевидно, что ей неприятно всё это слышать, погружаться в историю человека, которого, как ей казалось, она знала отлично. Но это был лишь вымышленный образ. Файф будто не замечает ужаса в лице жены, он продолжает свой рассказ и ужасно злится замечаниям Эммы и прерываниям съемок.

Погружаясь в молодые годы Лео, зритель видит пустого человека, который был не способен полюбить никого кроме себя, который бежал от службы, который был абсолютным трусом и боялся ответственности. Файфу удавалось раскрыть самые скрытные тайны того, о чем он снимал, люди открывались ему. Но сам же он никогда этого не делал, потому что /не нуждался в этом/не понимал как/боялся/.

Главный герой был и в правду потрясающим творцом (вымышленной вселенной, которую создаёт нам автор картины), однако все остальные сферы страдали, страдали люди, от которых он бежал в поисках лучшей жизни.

Режиссер показывает глубокую трагедию человека, чей труд был буквально гениальным, но это «сделка с дьяволом» и он должен был отдать взамен всё остальное. На мой взгляд вполне реально сопереживать персонажу на экране, если не считать его глубоко философские высказывания, порой они вызывали вопросы.

Потрясающий актерский каст, особенно впечатлила работа с камерой, где крупным планом показаны эмоции Лео и Эммы, в деталях и очень по-настоящему. Очень частые скачки во времени, не всегда успеваешь сообразить что к чему и почему. Красивая задумка с плёнкой/чёрно-белыми кадрами/«камерой нашего времени», но реализовано, на мой взгляд, сумбурно.

Я не могу говорить правду, пока меня не снимает камера
Тяжело больной канадский режиссер-документалист Леонард Файф ожидает смерти со дня на день, поэтому позволяет своим бывшим студентам снять интервью о его жизни.

Малколм и Диана, которых Файф когда-то учил документалистике, с тех пор сами получили Оскар и теперь хотят отдать дань уважения своему мастеру. У них есть список из двадцати пяти вопросов и елка на колесиках, которую они прикатили в кадр для антуража.

Но у Леонарда свой план. Вместо ответов на заготовленные вопросы он исповедуется, а место священника займет камера, потому что ей только он и согласен доверить отпущение своих грехов.

– Я не могу говорить правду, пока меня не снимают, – произносит Файф и начинает рассказывать о том, кто он на самом деле есть.

А кстати, кто он есть? Трус, который бежал из США в Канаду, чтобы не отправиться воевать во Вьетнаме? Или трус, предавший своих жен и детей?

Точнее всего отвечает на этот вопрос фраза из его книги, которую шутливо прочтет очередная подружка: «Он пополз к двери и с тех пор полз всю жизнь».

Дело в том, что причина, по которой герой фильма скрывался и от страны, и от своих семей одна – никого из них он не любил. Думаю, вы знаете таких людей, которые способны любить только свое дело. В этом случае только и остается, что ползти до конца жизни. Вот и Леонард Файф из таких. В своем деле он настоящий мастер, сделавший карьеру, выпытывая истину из людей.

- Мне они говорят то, что не говорили никому.

Это удивительно, но если подумать, то лучшие интервьюеры действительно получаются из социопатов. В то же время сам Файф, по его собственному признанию, оставался вымышленным персонажем. И вот, решив перед смертью рассказать, наконец, как все было, он настаивает на том, чтобы его теперешняя жена Эмма встала по ту сторону камеры и называет это «моментом близости». Как любой приличный социопат, Файф не замечает боли, которую он причиняет своими откровениями. Вообще, крупные планы Умы Турман и Ричарда Гира сделали этот фильм. Скучала по картинам, где играют взглядами, особенно такие мастера.

В одном из флешбэков Файф показывает своим студентам, среди которых была и Эмма, знаменитую фотографию «Казнь в Сайгоне», на которой вьетнамский генерал расстреливает пленного командира партизан вьетконга.

- Он будет жить вечно в глазах того, кто посмотрит на эту фотографию, - говорит Файф
- Но и умирать он будет тоже вечно – возражает героиня Умы Турман.

Поэтому, когда она со сдерживаемой яростью требует прервать съемку и уговаривает мужа перестать рассказывать, нам сложно различить, что именно причиняет ей боль – то, что она узнает его с новой стороны, или сожаления о том, что теперь он будет вечно умирать в своем позоре.