Опус

Опус
Молодая журналистка Ариэль Эктон уже несколько лет работает в модном музыкальном глянце а-ля Rolling Stone, но никак не может пробить стеклянный потолок. Главред отдает все ее идеи более зрелым коллегам, а приятель уверяет, что девушка не пережила уникального опыта, который выделит ее среди сотен других авторов. Вскоре возможность получить такой опыт представится: таинственная суперзвезда 1990-х Альфред Моретти возвращается с новым альбомом после тридцати лет молчания и зовет к себе в особняк нескольких людей, которые смогут ознакомиться с материалом раньше всех остальных. Однако по приезду Ариэль начинает понимать, что поп-идол ведет себя как минимум странно.

Начнем с того, что на уровне идеи сценарий данной ленты смотрится действительно интересно. Авторы данной ленты явно наметили себе цель вывернуть наизнанку существующий статус-кво в области медиа и вдоволь поиронизировать над этим. По крайней мере, первую половину экранного времени с акцентом на эксцентричных выходках героя Джона Малковича это действительно работает. Однако уже после преодоления экватора хронометража история начинает резко терять в силе, не использовать и половины имеющегося потенциала на руках и просто портить общее впечатление откровенно слабым финалом. Стоило оставить позади всю остросюжетную и триллерную составляющую, история бы от этого выиграла и мэсседж про эксцентричность и токсичную глупость современного медиа заиграл бы еще ярче. Однако в данном случае авторы не использовали и половины возможностей идеи и создаётся ощущение, что только в последние 10-15 минут вспомнили что к чему идёт и пора навёрстывать упущенное. Но уже поздно.

Однако там где фильм облажался с точки зрения сценария, Марк Энтони Грин в плане режиссуры смотрится куда солидней и интересней. Картинка выдержана достаточно красиво. Местами композиция в кадре оказывается куда красноречивей экранных реплик, а специально написанные для фильма песни от Найла Роджерса и в исполнении самого Джона Малковича звучат как минимум необычно и интересно. Но тоже, фильм как бы заявлен в качестве триллера и фильма ужасов. Однако оказывается соответствующим жанру лишь в последние 10 минут экранного времени.

Айо Эдебери вроде бы старается. Но по сценарию ей попросту нечего играть. Тоже самое можно сказать про обычно всегда яркую Джульетт Льюис и в целом весь остальной актерский состав, игра которой не вызывает ровно никаких чувств. Чего не скажешь про Джона Малковича, который определенно является главным украшением данной ленты. Во первых, Малкович предстал в абсолютно нетипичном и даже странном для себя амплуа. Во вторых, в кое-то веке Малкович доказал, что является талантливым актером и выдал действительно сильный и запоминающийся перфоменс.

4 из 10

Опус – это далеко не самая лучшая работа ныне хайповой студии А24, которая имеет огромный потенциал, но оказывается не в состоянии реализовать хотя бы её половину. В том числе, откровенно портя впечатление слабым и ненужным финалом, неопытностью сценариста и блеклостью актерских работ. Малкович чертовски хорош. Но его одного недостаточно, чтобы вытянуть данный фильм.

простой сюжет, яркая форма
Сектанско-маньячный триллер с Джоном Малковичем в роли злодея. Не слишком оригинальная, но всегда увлекательная затравка в стиле 'гости-жертвы', какая-то интрига в развитии сюжета, динамичная, но шаблонная кульминация и в меру оригинальная, но сомнительная в идейном плане развязка. Получается, что многое держится именно на форме и игре Малковича, а сама концепция смотрится, в лучшем случае - сомнительно. И тут даже дело не в философии, а в её подаче. Слишком слабое погружение в мир и учение культистов. Нам очень подробно растолковывал саму суть и показывают какие-то поверхностные отдельные моменты, но погрузиться в эту тему не получается, потому что чересчур много отвлечения на форму.

Сюжет. Великий певец, после долгого молчания, оповещает мир о своём альбоме и приглашает к себе в гости на презентацию неких избранных, среди которых известные журналисты, блогеры, инфлюенсеры и внезапно никому не известная помощница редактора. Она и есть главная героиня и естественно, ключевое звено. Как оказывается, певец живёт в поместье в пустыне, среди множества людей, что всё вместе смахивает на секту, в которой певец - лидер и гуру. Вначале всё выглядит, хоть и странновато, но богато, интересно и увлекательно. Хотя, главная героиня на всё это смотрит скептично и подозревает, что что-то не то. Ну и дальше это что-то не то становится явственнее и перерастает в беготню и убийства. Финал, как бы делает некий смысловой перевёртыш.

Фильм несколько разочаровал своим сюжетом, но привлёк формой и актёрами и в целом, скорее понравился. Главную роль не ярко, но и не плохо сыграла Айо Эдебри, во второстепенных ролях, в том числе оказались Джульетт Люис и Мюррей Бартлетт. Отдельно порадовала Эмбер Мидфанлер.

Казалось бы причем тут Агата Кристи
Поп-звезда прошлого, мегапопулярный автор хитов Альфред Моретти (Джон Малкович), после почти тридцати лет молчания, объявляет о выходе нового альбома и приглашает избранных журналистов на *свою шоколадную фабрику* в свое загородное поместье для презентации и эксклюзивного интервью.

Каждый из журналистов имеет в прошлом парочку историй, когда похайпился на звезде, не в лучшем для него виде. Но это же работа. Хочешь быть знаменитым — будь готов. Да и кто прошлое помянет тому… Легенда вернулась! Конечно принимаем приглашение!

А в поместье община. Куча людей в синем проповедуют левеллизм, согласно которому почти каждый, в какой-то момент жизни — Бог и миром правит ни сила, ни логика, а творчество. Короче, секта.

Моретти меняет наряды, рассказывает длинные, бородатые, несмешные анекдоты и дозированно выдает пару хитов, от которых все в восторге. Легенда вернулась!

Всё бы ничего, но группа-то небольшая и сразу заметно, если кто-то пропадёт… А кто-то пропал…

ВПЕЧАТЛЕНИЯ:

Короче, десять негритят на новый лад. Да ладно, это не спойлер. Ежу понятно, что просто так в заселенную сектантами общину где-то в пустыне, эксцентричный музыкант, журналистов, к которым явно не горит любовными чувствами, звать не будет. К гадалке не ходи — просто так уйти не получится.

Малкович, как всегда, великолепен. Лучше бы, конечно, рок-звезда, это больше ему подойдет, но обиженный инфантильный рок-н-рольщик не работает, а вот обиженный инфантильный попсарь вполне.

Играет Джон шикарно, но вот мотивация его героя где-то потерялась. Вроде как все из-за обид, но причем тут эта его новая религия непонятно.

Да и история дает мало поводов для переживаний. Что в плане сочувствия жертвам — ну кто любит журналистов? Да и ни про кого из-за них, ни про их конфликт нам не рассказывают.

Также и в плане предвкушения — «а что с ними случилось или случится и как». Все действие разворачивается в последней трети фильма, быстро и скомкано. Прочувствовать саспенса не дают.

Стоит ли оно ради перевоплощения Малковича в звезду-мессию? По-моему — нет. У него много других, более ярких ролей. Лучше того же «Нового Папу» посмотреть.

Студия A24, известная своими смелыми проектами («Солнцестояние», «Маяк», «Реинкарнация»), в этот раз решила не выходить за рамки. «Опус» — фильм, который хочет угодить всем: тут и триллер с намёком на слэшер, и чёрная комедия, и даже мюзикл-вставки, это же так модно в последнее время. Но вместо гармонии — какофония. Это смесь из не самых сильных фильмов, выпущенных в последние годы, тут и 'Меню' и 'Подай знак' и даже чутка мощного 'Солнцестояния'.

Первые полчаса зритель знакомится с героями и как будто бы наводит интриги. Главный герой — поп-звезда 90-х Альфред Моретти (Джон Малкович), который пропадает на 30 лет, а тут ОП! возвращается с новым материалом. Он собирает избранных медиа-персон: молодая журналистка Ариэль (Айо Эдебири) папарацци (Мелисса Чемберс), инфлюенсер (Стефани Суганами), подкастер (Марк Сивертсен) и ТВ-дива (Джульетт Льюис), которые готовы упасть ему в ноги. На месте их встречает обитель сектантов, у них забирают гаджеты и приставляют «консьержей», следящих за каждым шагом. Выглядит это, как пародия на современный PR-ад — подарочные корзины, загадочные YouTube-ролики, дизайнерские приглашения.

Но дальше начинается цирк. Представьте «Десять негритят» для поколения TikTok, но без намёка на саспенс. Фильм мечется между попытками построить мир коммуны Моретти и хоть как-то раскрыть персонажей — и проигрывает на обоих фронтах. Званый ужин? Пожалуйста: все откусывают от гигантской булки, а лысый фанат Моретти за соседним столиком ноет, как бросил преподавать, чтобы учить детей в коммуне сольфеджио. Этот диалог — пик «развития» персонажа, ведь дальше он просто… исчезает.

Остальные медиа-акулы и того хуже: их профессии упомянуты мельком, характеры как у картонных манекенов. Их постепенное исчезновение вызывает не тревогу, а вопрос: «И кто это был?». Мотивы убийств? Никаких. Даже бредовой теории заговора авторам лень придумать.

Вместо этого режиссер угорает по абсурдным деталям: «божественные» картины во дворе, кукольный спектакль, где журналисты — крысы. Всё это должно иллюстрировать «культ славы», но выглядит как набор случайных и абсурдных идей.

«Опус» найдет своего зрителя, он стильно снят, Айо Эдебири в главной роли великолепна, но после финальных титров есть ощущение обмана. После «Холланда» с Николь Кидман, я клюнул на имя Джона Малковича и снова понял, что гениальный актер не спасет сбивчивый, пустой и плоский сценарий. Вообще получился бы крутой фильм, если бы прототипом главного героя была бы Тэйлор Свифт со своей многочисленной базой фанатов и бесконечными теориями заговора, но получилось то, что получилось.