Кинопроба

Потрясающий фильм, про природу мужской любви. Где в этом фильме люди видят хоррор и где они видят историю про безжалостную обольстительницу, мне не понятно. Похоже что метафоричное мышление и способность 'видеть и понимать' дана не каждому человеку. Если копнуть немного глубже, то вы увидите историю, про мужчину, который путает любовь и сексуальное влечение. Буквально каждый диалог и каждая сцена подводит нас к этому. Обратите внимание на сцены с сыном и другими женщинами, которые окружают нашего героя. В общем отличный фильм, со скрытым фильтром от поверхностных людей, которые не могут читать между строк. При том, что фильм, не особо-то и тонкий.

Загадка женщины
Картина о жестокости и романтике. Задумка у японского режиссёра Такаси Миике неплохая, но третий акт и кульминация немного разочаровали. Начальная драма подводит сюжет под долг, реабилитацию и воспитание сына, чтобы через 7 лет представить томительную жизнь героя Сигэхару Аояму. Перед нами зрелый мужчина, которому нужно почувствовать вкус жизни, найти новую подружку.

Весьма интересный способ знакомиться с девушками на кинопробах, причём персонажи (режиссёр и продюсер) ставят иную цель – вовсе отличительную от индустрии. Зачем так заморачиваться? Ведь есть же сайты знакомств, случайные встречи? Но нет, именно кастинг влияет на загадочность всей истории. Просто позже основная идея вовсе не будет использоваться, но таков путь (мандалорца) Такаси Миике. Он заворачивает обычный триллер с насилием в неожиданную обёртку, обманывая зрителя.

Интригу создаёт девушка Асами, чтобы уже запустить романтизм в это повествование. Первая часть хронометража затрагивает обычные взаимоотношения, но при этом сохраняя определённую тайну. Мужчина и девушка в разговорах раскрываются друг пред другом, но пока неясно, к чему приведёт данное общение. На этом картина даёт подсказки зрителям, приоткрывая ужасающие кадры с Асами. Растерянность и постепенная привязанность героя Сигэхару вводят зрителя в тайные уголки грязной и обездоленной Японии (отдельных районов).

Фильм навивает ажиотаж, под романтизмом и встречами скрывается некая тайна. Съёмка иной раз голландским углом, иной раз мокьюментари запугивает. Постепенно происходит смена жанра, будто ты стал смотреть совершенно иное кино, но с теми же персонажами. От былой романтики и свиданий не осталось и следа, а подсказки Асами приводят героя в памятные места из детства девочки. Вот тут мы сталкиваемся с ужасающими кадрами. Детектив смешивается с триллером, переходит в откровенный трэш, что нельзя не оценить с точки зрения кинематографа. Не было предпосылок, не было намёков, у нас своего рода «Исчезнувшая» Дэвида Финчера превратилась в трэш категории B, который, порой, даже тяжело смотреть.

Переход в жанре удивляет, но путает не то, во что превратился фильм, а как себя ощущает Сигэхару. То мы видим флэшбэки мужчины, то флэшбэки девушки, то галлюцинации, то сон – где тут реальность? Позже всё становится на свои места, но именно кульминация вызывает странное чувство: дело даже не в жесте на экране, а переход от неплохой завязки, от тайны Асами к жестокости и откровенному хаосу на экране. Опять же, ощущение, что мы включили совершенно другой фильм.

Все события, конечно, связанны. Прошлое девушки постепенно подкрадывалось ещё в первом акте, но если был акцент на жестоком прошлом, то это преодолело все планки. Картина входит во многие ТОПы ужасов. Понятно, что в нём цепляет и что отгораживает. Весьма спорная лента, на мой взгляд, но она вас удивит. Это я гарантирую. А в хорошую сторону или плохую – зависит от предпочтений.

Точный выбор
Жил да был в далекой и очень вежливой Японии господин Аояма.

Жену он потерял давно, остался у него почтительный и послушный и умный сын, с которым он был примерным родителем, работа, хороший друг. И надумал внезапно господин Аояма жениться вновь. Да и сын ему сказал, что он начинает стареть.

Господин Аояма, конечно, уже не как его сын, который может познакомиться с подружкой в поезде, он - утратил легкость в общении. И тут как назло, его другу пришла в голову, как всем и кажется, просто отличная идея: провести открытый кастинг на фильм, где требования к роли главной героини примерно равны требованиям к жене.

Господин Аояма и боялся, и одновременно предъявлял к своей спутнице завышенные требования: возраст, добропорядочность и хорошее воспитание, игра на фортепиано, и бог весть что еще. Однако предварительно в руки к нему попали анкеты претенденток на эту роль, начинающих актрис. В одной анкете текст ему показался нестандартным, обжигающим нервы, и он уже с определенной целью отправляется на кастинг...

Все триггеры для того, чтобы открыть сердце, спущены. Господин Аояма прямиком попадает в раскинутые для него сети сюжета.

А сюжет заявлен как хоррор.

Ритм картины небыстрый, неспешный, однако нескучный, - пронизан специфичной японской созерцательностью. Некоторые моменты пронзают узнаванием - наряды главной героини, яркие, появятся у Такеши Китано в 'Куклах', а эпизод за городом в отеле напоминает отца-основателя жанра Альфреда Хичкока. И переход от явного, даже мещанского описания к психологичному и немного сюрреалистическому, - это тоже на мой взгляд отзвук Хичкока.

В фильме, как показалось мне, заложена идея - если ты хочешь искать, то найдешь обязательно, но совсем не то, что ты ищешь. Ошибочность идеи о том, что можно выбрать девушку как блюдо в ресторане и остаться сытым на всю свою жизнь, даже с добрыми намерениями. Желание найти любовь в иной плоскости, чем располагается все течение жизни. Он же не смотрит на свою сотрудницу даже, явно заинтересованную в нем. Он не послушал предостережений сына и своего друга. Иллюзия выбора заманила его в дурную историю.

Что до визуального ряда ужасов, то опять-таки на мой взгляд, на словах они неприятнее, чем в самом киноповествовании.

Соверши надо мной извращение.
Конечно, я посмотрел эту 'Кинопробу' в 1999 году или 2000-м. Тогда я ничего не понял, но фильм прибил меня гвоздями к сиденью в кинотеатре. Я испытал шок от триллера, переходящего в хоррор. Начинался фильм как ужасно скучная мелодрама. Тут все сразу пытаются трактовать сюжет, выискивать мораль. Критиковать слабые стороны и штампы. Как вы можете искать мораль у режиссера, который в 41 год в 2001 году снимет 'Ичи-киллер', просто гимн садо-мазо. Его истоки идут из японских фильмов 70-х годов, где героиня в боевике перед тем, как убить своих соперников подвергалась насилию с их стороны навроде засовывания куриных яиц во влагалище, копроизвращениям и так далее. Вы со своим европейским менталитетом ничего не объясните не погрузившись во всю атмосферу.

Ирония в том, что все могут быть правы, но когда они написали свою трактовку, то критик поднимает голову и спрашивает как бы у общественности или у режиссера 'Ну я же прав?'. Потому что никто не уверен прав ли он и в чем соль фильма.

В этом и есть настоящее искусство. Это настоящий артхаусный фильм, созданный на смешении жанров, истин и выводов.

Говорю свою: сейчас, через 20 лет мне все понятно. Это фильм о взаимоотношении полов в браке. Вы были один раз женаты? Вам повезло, значит она не оказалась такой стервой и вы живете с ней до сих пор.

Иллюзия мужчин, что они выбирают себе женщину - это только иллюзия. Всегда выбирает женщина. Это еще Юлия Барановская сказала. На самом деле. И кошмар начинающийся во второй части фильма, это обыденность, с которой женщины, после прохождения конфетно-цветочного периода начинают уничтожать мужчин. Они выносят мозг, действуют на нервы, в прямом и переносном смысле связывают мужчине руки, 'рубят крылья и гасят свет', в фильме эти приемы замиксованы - рубят руки, подкашивают ноги. Это то, что происходит с мужчиной в браке. Страшнее не придумаешь. Этим и обусловлена ирония режиссера в ходе повествования. Вы же знаете анекдот 'Друзей больше нельзя, жалеть тоже нельзя'.

В фильме это представлено довольно физически, но это то, что обычные люди в неудачном браке получают метафорически.

Кроме этого режиссер смешал жанры и называет этот фильм мелодрамой. И когда ваша вторая половинка отрезает вам руку, конечно у нее в глазах горит огонь вечной любви и желание быть с вами до смерти. И никому вас не показывать, поэтому нет сомнений, что в мешке первый муж. Главный герой не имеет характера, в фильме он никак не отражен, просто добродушный тюфяк по 40 лет. Именно такие и подвергаются съеданию женами в первую очередь.

Актриса Эйи Сиина потрясающе вошла в кинематограф и позже снялась в еще одном культовом фильме 'Токийская полиция крови', где насилия, метафоричности и безбашенности ничуть не меньше. Ее чутью я поражаюсь, притом что она моя ровесница. Сложно стать культовой актрисой в мире, снимаясь лишь в японских фильмах. Кстати, сведений о ее муже и детях на 'КиноПоиске' нет (загадочный смайлик).

10 из 10